BEAN MUSE v1.1.167

소개 · 설치

BEAN MUSE 는 오디오·MIDI 멀티트랙 녹음/편집/믹싱과 AI 믹스, BEAN 플러그인, ARA(C사 음정 보정 플러그인 등) 호스팅을 갖춘 macOS/Windows용 DAW 입니다.

설치

• Windows — 설치 파일 BEAN-MUSE-WIN-vX.Y.Z.exe 를 실행하고 안내에 따라 설치합니다. 자체 서명이라 SmartScreen 경고가 뜨면 추가 정보 → 실행 을 누릅니다.
• macOS — macOS 12 이상, Apple 실리콘(M1 이후) 맥에서 쓸 수 있습니다. 설치 파일 BEAN-MUSE-MAC-vX.Y.Z.pkg 를 열어 설치 관리자의 안내를 따릅니다. 경고가 뜨면 우클릭 → 열기 를 한 번만 하면 됩니다. macOS 13.3 보다 낮으면 음원 분리를 프로세서(CPU)로만 처리해 시간이 더 걸립니다.

화면 구성

창은 위에서부터 탑바, 검은 상태 줄, 작업 화면 차례로 놓입니다. 작업 화면은 탑바의 보기 탭에 따라 어레인지 · 믹서 · 에디터 · 마스터링으로 바뀌고, 어레인지에서는 왼쪽에 인스펙터가 붙습니다.

• 대시보드 1.1.150 — 앱을 켜면 로딩 화면 뒤에 대시보드가 뜹니다. 프로젝트를 닫으면 대시보드로 돌아오고, 대시보드를 닫으면 앱이 끝납니다. 최근 프로젝트 · 새로 시작 · 확장 패키지 · 소식 · 커뮤니티 · 이 설명서가 한 곳에 모여 있습니다. 자세한 내용은 대시보드 장에 있습니다.
• 탑바 — 왼쪽 끝의 BEAN 로고와 BEAN MUSE 글자 1.1.150, 이어서 보기 탭(어레인지 · 믹서 · 에디터 · 마스터링), 트랜스포트(되감기 · 빨리감기 · 끝으로 · 정지 · 재생 · 녹음 · 루프 — 마스터링 탭에서는 녹음 단추가 빠집니다), 오른쪽 끝의 아이콘 단추(가상 건반 · 하부창 · 도움말 · 파일 보관함 · 내보내기)가 있습니다. 창이 좁아지면 BEAN 로고가 먼저, 더 좁아지면 BEAN MUSE 글자도 빠지고 단추는 모두 남습니다.
• 메뉴 — 파일 · 편집 · 트랜스포트 · 트랙 · 보기 · 설정 메뉴에 저장 · 사본 저장 · 열기 · 바운스 · 설정 열기 같은 명령이 모여 있습니다. macOS 에서는 화면 맨 위 메뉴 막대에, Windows 에서는 창 맨 위에 있습니다.
• 상태 줄 — 탑바 아래 검은 줄에 위치(마디 · 박) · 시간 · 템포 · 박자 · 샘플레이트 · 메트로놈 · 배속 · 눈금 · 스냅 · 도구 · 재생 위치가 한 줄로 나오고, 오른쪽 끝에 MASTER 미터가 있습니다. 템포와 배속은 누르면 그 자리에서 숫자를 넣고, 메트로놈과 눈금(바 · 시간)은 누를 때마다 바뀝니다. 박자 · 샘플레이트 · 스냅 · 도구 · 재생 위치는 누르면 고르는 목록이 열립니다. 글자 색은 설정 → UI 의 LCD 글자 컬러에서 바꿉니다. 시간 칸을 누르면 분:초와 SMPTE 타임코드 가운데서 고르고, CPU 칸에는 소리를 만드는 데 드는 부담과 소리가 끊긴 횟수가 나옵니다.
• 재생 위치 — 상태 줄의 재생 위치 칸에서 재생 중 화면이 재생선을 따라가는 방식을 고릅니다. 기본은 화면을 그대로 두고, 중앙은 재생선을 화면 가운데에, 좌측 · 우측은 화면 왼쪽 · 오른쪽에 둔 채 화면이 따라갑니다. 같은 목록의 팔로우를 켜면 어레인지와 하부 에디터(음정 보정)가 같은 마디 구간을 보도록 함께 움직입니다.
• 인스펙터 — 어레인지 왼쪽의 세로 스트립 두 줄입니다. 왼쪽은 지금 고른 트랙, 오른쪽은 그 트랙의 소리가 나가는 곳입니다. 그룹 안에 든 트랙이면 그 그룹, 출력을 다른 트랙으로 보낸 트랙이면 그 트랙이 오른쪽에 나오고, 그 밖에는 마스터가 나옵니다. 그래서 그룹 안 트랙을 고른 채로 그룹 페이더와 미터도 바로 만지고 볼 수 있습니다. 믹서 스트립과 똑같이 입력 · 인서트 칸 · 출력 · 팬 · 페이더를 만질 수 있고, 트랙을 고르지 않았으면 마스터만 남습니다.
• 어레인지 — 왼쪽 트랙 머리와 오른쪽 타임라인입니다. 트랙 머리에는 번호 · 색 · 이름과 I · R · M · S 단추가 있고, 그 아래로 길이 · 샘플레이트 · 팬 값, ARA 칸(MIDI 트랙은 INST 칸) · AI · T 단추, 볼륨 슬라이더가 놓입니다. 트랙 높이를 줄이면 아래 줄부터 차례로 감춰지고, 이름과 I · R · M · S 는 늘 남습니다. 트랙 머리 위에는 트랙 추가 · 트랙 복제 단추가 있습니다.
• 글로벌 트랙 — 어레인지 맨 위, 트랙 추가 · 트랙 복제 줄 위에 곡 전체의 마커 · 코드 · 박자 · 템포 줄이 있습니다. 줄 머리 왼쪽 위 삼각형이나 G 로 얇은 한 줄로 접고 폅니다. 1.1.131 줄 머리를 오른쪽 단추로 누르면 줄마다 보이기를 고르고, 접힘과 보이기는 프로젝트에 저장됩니다. 저장된 접힘 상태가 없는 프로젝트는 접힌 얇은 줄로 시작합니다 1.1.132. 설정 › UI 의 글로벌 트랙 사용(기본 켬)을 끄면 글로벌 트랙이 통째로 사라지고 보기 메뉴의 글로벌 트랙 보기(G)도 흐려집니다. 자세한 사용법은 MIDI 에디터 장의 글로벌 트랙 · 템포 · 마커에 있습니다.
• 하부창 — 어레인지 아래에는 기본으로 믹서가 붙어 있습니다. 탑바 오른쪽의 하부창 단추(건반 단추 바로 옆)를 누르면 열려 있는 하부창이 닫히고, 다시 누르면 마지막으로 쓰던 하부창(믹서 또는 에디터)이 열립니다. 하부창이 열려 있는 동안 단추에 불이 들어옵니다. X 로 믹서를 열고 닫고, E 를 누르면 그 자리에 에디터(음정 보정 · ARA · MIDI)가 열립니다. 어레인지와의 경계선을 끌어 높이를 바꿉니다.
• 룰러 — 위에서부터 바운스 · 루프 · 마디(시간) 눈금 세 줄입니다. 맨 윗줄(바운스, 주황)은 바운스 구간, 가운뎃줄(루프, 파랑)은 반복 재생 구간이며 서로 따로 지정합니다. 줄을 가로로 끌면 구간이 잡히고, 양 끝을 잡아 늘이거나 줄이며, 줄의 빈 곳을 한 번 누르면 그 구간이 풀립니다. 잡은 구간은 줄 위에 마디 번호(예: 3 – 5)로 나옵니다. 트랙 바로 위의 눈금 줄을 끌면 구간이 아니라 재생 위치가 움직입니다.
• 믹서 — 믹서 탭을 누르면 상태 줄 아래가 모두 믹서가 됩니다. 스트립마다 위에서부터 입력 · 프리 인서트 · 포스트 인서트 · 출력 · 팬 · 페이더와 미터 · M S 단추가 놓이고, 맨 아래 색 띠에 트랙 이름이 있습니다. 1.1.151 인서트 목록(프리와 포스트를 합친 것)이 설정 › UI 의 믹서 인서트 칸 수(기본 6, 최소 3)를 넘으면 스트립이 더 길어지지 않고 목록 안에서 굴려 봅니다. 어레인지의 인스펙터 스트립도 같은 기준을 따릅니다. 1.1.152 굴릴 것이 있으면 목록 오른쪽의 스크롤 막대가 늘 보입니다.
• 에디터 — 에디터 탭을 누르면 상태 줄 아래가 모두 에디터가 됩니다. 고른 트랙에 따라 음정 보정(보컬 에디트) · ARA(C사 음정 보정 플러그인) · MIDI 에디터로 저절로 바뀝니다.
• 마스터링 — 마스터링 탭을 누르면 탑바 아래가 모두 마스터링 화면이 됩니다. 완성한 곡들을 앨범으로 묶어 다듬고 납품 포맷으로 내보내는 화면이며, 프로젝트와 따로 움직입니다. 자세한 사용법은 마스터링 장에 있습니다(macOS · Windows).
• 도움말 — 탑바의 ? 단추를 켜면 작은 도움말 창이 떠서, 마우스를 올린 기능의 설명 · 작동법 · 단축키가 나옵니다. 창은 모서리를 잡고 크기를 바꿀 수 있고, 창을 닫으면 도움말이 꺼집니다.
• 테마 — 설정 → UI 에서 라이트 · 다크 · 스페이스 그레이 가운데 고르고, 강조색(기본 · 블루 · 그린 · 오렌지)을 따로 정합니다. 볼륨미터 · 스펙트럼 색과 상태 줄 글자 색도 같은 곳에서 바꿉니다.
• 창 겹침 1.1.150 — 플러그인 창은 프로젝트 창 위에 뜨고, AI 믹스 · 설정 같은 팝업은 플러그인 창 위에 뜹니다.

저장이 끝나면 창 제목에 “저장완료” 가 3초 동안 나옵니다.

대시보드

앱을 켜면 가장 먼저 만나는 시작 화면입니다. 프로젝트를 열고 새로 시작하는 일, 소식 · 커뮤니티 · 이 설명서 보기, 설정 열기를 한 곳에서 합니다. 1.1.150

켜고 끄는 순서

• 로딩 화면 — 앱을 켜면 작은 로딩 화면이 먼저 뜹니다. 엔진 · 오디오 장치 · 플러그인 · 화면 네 칸이 차례로 차오르고, 아래 검은 띠에 지금 하는 일이 나옵니다. 플러그인을 불러오는 동안 건너뛰기를 누르면 불러오기를 미루고(나중에 대시보드에서 지금 불러오기), 오디오 장치를 찾지 못하면 장치 없이 계속과 다시 시도가 나옵니다. 다 끝나면 대시보드가 뜹니다. Windows 에서는 앱을 누르자마자 같은 모양의 작은 창이 먼저 떠서 로딩 화면으로 끊김 없이 이어집니다(앱이 아주 빨리 켜지면 뜨지 않습니다). 1.1.151
• 프로젝트 열기 — 대시보드에서 프로젝트를 열면 프로젝트 창이 뜨고 대시보드는 내려갑니다. 프로젝트 파일(.beanproj)을 더블클릭해 앱을 켜면 대시보드를 거치지 않고 그 프로젝트가 바로 열립니다.
• 프로젝트 닫기 — 프로젝트 창의 닫기 단추나 파일 메뉴의 프로젝트 닫기를 누르면 프로젝트가 닫히고 대시보드로 돌아옵니다. 저장해 둔 프로젝트는 바뀐 것이 자동으로 저장되고, 저장하기 전의 새 프로젝트는 고친 것이 있으면 저장할지 묻습니다. 닫을 때 엔진 · 플러그인 · 오디오 장치가 모두 내려가 앱이 가벼워집니다.
• 대시보드 닫기 — 대시보드를 닫으면 앱이 끝납니다. 왼쪽 아래 앱 종료 단추도 같습니다.

상단과 상태 띠

• 상단 — 왼쪽에 BEAN 로고와 BEAN MUSE, 대시보드 표시가 있습니다. 오른쪽의 아이콘 단추 넷은 차례로 프로젝트 열기(폴더) · 오디오 설정 · 도움말 · 설정이고, 그 옆에 프로젝트 열기…와 새 프로젝트 단추가 있습니다. 오디오 설정은 설정 창의 오디오 탭을, 도움말은 이 화면의 매뉴얼을, 설정은 설정 창을 엽니다. 창이 좁으면 단추가 아래 줄로 내려갑니다.
• 상태 띠 — 상단 아래의 검은 띠에 오디오 장치 · 샘플레이트 · 버퍼 · 지연 · 플러그인 · 엔진 · 메모리가 나오고, 오른쪽 끝에 앱 버전(VER)이 나옵니다. 플러그인 칸은 불러오는 동안 진행(예: 120/312)이, 건너뛰었으면 건너뜀이 나오고, 엔진 칸은 프로젝트를 여는 동안 동작, 그 밖에는 대기입니다.
• 왼쪽 메뉴 — 01 홈 · 02 프로젝트 · 03 확장 패키지 · 04 소식 · 05 커뮤니티 · 06 매뉴얼 · 07 버그 제보 사이를 오갑니다 1.1.163. 소식에 새 글이 있으면 메뉴에 표시가 붙습니다. 맨 아래에는 로그인 상태와 라이선스, 앱 종료가 있습니다. 라이선스가 여러 개면 그중 가장 비싼 라이선스 이름 옆에 ‘외 N개’가 붙고 아래 줄에 기간이 나옵니다. 누르면 설정 › 라이선스에서 전체 목록을 봅니다 1.1.163.
• 메뉴 막대 macOS — 대시보드가 떠 있을 때 파일 메뉴에 새 프로젝트(Cmd+N) · 프로젝트 열기…(Cmd+O) · 최근 프로젝트가 있고, 도움말 메뉴의 BEAN MUSE 사용법은 설명서를 기본 브라우저에서 엽니다. BEAN MUSE 메뉴의 설정…(Cmd+,)으로 설정을 엽니다.

홈

• 복구 띠 — 앱이 갑자기 꺼진 뒤 켜면 맨 위에 “지난번에 앱이 비정상 종료됐어요” 띠가 뜨고, 프로젝트 이름과 자동 저장 시각이 나옵니다. 복구해서 열기를 누르면 마지막으로 자동 저장된 프로젝트를 열고, 무시를 누르면 열지 않습니다.
• 새로 시작 — 빈 프로젝트는 빈 프로젝트를 열고, 곡으로 시작은 오디오 파일을 골라 새 프로젝트에 넣은 채로 엽니다. 파일 메뉴의 템플릿으로 저장…으로 남겨 둔 템플릿은 이름 그대로 카드가 되어 빈 프로젝트 옆에 놓이고, 누르면 그 템플릿으로 새 프로젝트가 열립니다. 1.1.151
• 최근 프로젝트 — 최근에 열거나 저장한 프로젝트 다섯 개가 이름 · 수정한 날 · 길이와 함께 나옵니다. 열기로 열고, 오른쪽 × 로 목록에서 지웁니다. 전체 보기는 프로젝트 쪽으로 갑니다.
• 새 버전 카드 — 새 버전이 나왔으면 버전 번호와 함께 지금 업데이트 · 바뀐 점 단추가 나옵니다. 업데이트를 받는 동안에는 카드에 둥근 고리가 받은 만큼 차오르고, 고리 가운데에 몇 %인지(예: 42%), 옆에 받은 크기와 전체 크기(예: 480 / 1,077 MB)가 나옵니다. 전체 크기를 알 수 없으면 고리가 돌고 받은 크기만 나옵니다. 다 받으면 100%가 된 뒤 설치로 넘어가고, 받지 못하면 다시 시도 단추로 처음부터 다시 받습니다.
• 새 소식 · 앱 상태 — 새 소식은 최신 글 몇 개를 보여 주고 더 보기로 소식 쪽에 갑니다. 앱 상태는 오디오 장치 · 플러그인 · 라이선스 세 줄이며, 플러그인을 건너뛰었으면 지금 불러오기 단추가 나옵니다.

프로젝트

• 최근 프로젝트 — 열 개까지 이름 · 수정 · 길이 표로 나옵니다. 위의 이름으로 찾기 칸에 글자를 넣으면 이름이 맞는 것만 남고, 파일에서 열기…로 파일 창에서 프로젝트를 고릅니다. 폴더가 없어진 프로젝트는 열기가 흐려집니다.
• 목록에서 지우기 — 줄 오른쪽 × 는 이 목록에서만 뺍니다. 프로젝트 파일은 그대로 남습니다. 지운 것이 있으면 아래에 목록 되돌리기가 나와, 누르면 지운 것이 모두 다시 나옵니다.
• 끌어다 놓기 — 프로젝트 파일(.beanproj)을 대시보드 창으로 끌어다 놓으면 그 프로젝트가 열립니다.
• 템플릿 탭 1.1.151 — 맨 위 최근 프로젝트 · 템플릿 탭에서 템플릿을 고르면 저장해 둔 템플릿 목록이 나옵니다. 줄의 새 프로젝트를 누르면 그 템플릿으로 새 프로젝트가 열립니다. 이름으로 찾기와 × (목록에서만 뺍니다, 템플릿 자체는 파일 메뉴의 템플릿 지우기로 지웁니다)는 같고, 이 탭에는 파일에서 열기…가 없습니다.

확장 패키지

• BEAN 플러그인과 가상악기를 받고, 업데이트하고, 지우는 쪽입니다 1.1.163. 보관함 옆 확장 패키지 단추, 설정 › 플러그인의 확장 패키지와 같은 창이고, BEAN STATION 에서 받아도 됩니다. 패키지마다 빈뮤즈 안에서 쓸지, VST3 · AU(macOS)로 다른 DAW 에서도 쓸지 고릅니다. 자세한 쓰는 법은 확장 패키지에 있습니다.

소식 · 커뮤니티

• 소식 — 전체 · 패치내역 · 소식 · 공지 가운데 골라 봅니다. 카드마다 요약이 세 줄까지 보이고(넘치면 끝에 …), 글을 누르거나 카드 오른쪽 아래 자세히를 누르면 기본 브라우저에서 그 글이 열립니다. 목록 아래의 이전 · 다음 · 쪽 번호로 한 쪽에 10개씩 넘겨 보며, 갈래마다 따로 넘깁니다 1.1.154. 인터넷에 닿기 전에는 지난번에 받은 글이 보입니다.
• 커뮤니티 — 이 앱의 커뮤니티 게시판을 앱 안에서 봅니다(설정의 커뮤니티 탭과 같은 화면입니다).

매뉴얼

• 이 쪽을 열면 이 사용 설명서가 앱 안에서 열립니다. 앱의 테마(밝게 · 어둡게)와 언어를 따르고, 같은 설명서 안의 이동은 이 화면 안에서, 다른 사이트 링크는 기본 브라우저에서 엽니다. 1.1.151
• 인터넷에 연결되어 있지 않으면 “인터넷에 연결되어 있지 않습니다” 안내와 함께 다시 시도 · 브라우저에서 열기 단추가 나옵니다.
• 오른쪽 위 버그 보내기 단추는 버그 보내기 창을 엽니다.

버그 보내기

대시보드 매뉴얼 쪽의 버그 보내기 단추로 엽니다. 1.1.151

• 창에 문제의 내용을 적고 보내기를 누릅니다. 글이 비어 있으면 보내기가 눌리지 않고, 첫 줄(80자까지)이 제목이 됩니다. 보내는 동안 “보내는 중…”, 끝나면 “보냈습니다”가 나오고 창이 저절로 닫힙니다. 보내지 못하면 안내가 나오며 다시 눌러 볼 수 있습니다. 취소를 누르거나 창을 닫으면 보내지 않고 닫힙니다.
• 함께 가는 것은 적은 글, 앱 이름 · 버전, 운영체제 이름과 버전, 이 컴퓨터에 남은 BEAN MUSE 의 앱 기록(이번에 켠 동안과 지난번)입니다.
• 대시보드의 버그 제보 탭에서도 보낼 수 있습니다. 여러 줄로 쓰고 파일을 붙일 수 있으며, 보낼 정보는 항목마다 동의한 것만 모읍니다. 설정 › 일반 › 문제 해결에서도 직접 써서 보낼 수 있습니다. 1.1.160

프로젝트를 불러올 때

대시보드나 파일 메뉴(열기 · 최근 프로젝트 · 새 프로젝트 · 템플릿에서 새 프로젝트), 프로젝트 파일 끌어다 놓기와 더블클릭으로 프로젝트를 열 때는 모두 같은 길을 거칩니다. 1.1.151

• 로딩 화면 — 앞의 화면(대시보드나 앞 프로젝트 창)이 그대로 있는 동안 새 프로젝트 창이 뒤에서 만들어지고, 불러오는 데 시간이 조금 걸리면 로딩 화면이 뜹니다. 단계 칸은 프로젝트 · 오디오 · 플러그인 · 화면이고, 아래 띠에 프로젝트 이름이 나옵니다. 다 불러오면 새 프로젝트 창이 앞 창이 있던 자리와 크기로 한 번에 나타납니다.
• 저장 처리 — 열려 있던 프로젝트가 있으면 먼저 처리합니다. 저장해 둔 프로젝트는 바뀐 것이 자동으로 저장됩니다. 저장하기 전의 새 프로젝트는 고친 것이 없으면 묻지 않고, 고친 것이 있으면 “프로젝트를 먼저 저장하세요.” 창이 떠서 저장 · 저장 안 함 · 취소를 고릅니다. 취소하면 아무 일도 일어나지 않습니다.
• 열 수 없을 때 — 읽을 수 없는 프로젝트이면 프로젝트 이름과 함께 경고가 뜨고, 원래 화면이 그대로 남습니다.
• 불러오는 동안에는 다른 열기 요청을 받지 않습니다.

화면 살펴보기

실제 화면 위의 번호에 마우스를 올리면(모바일은 눌러 보면) 그 부분이 무슨 기능인지 나옵니다.

메인 화면

1BEAN 로고왼쪽 끝의 BEAN 로고와 BEAN MUSE 글자입니다. 창이 좁아지면 로고가 먼저, 더 좁아지면 글자도 빠지고 단추는 모두 남습니다. 2보기 탭어레인지 · 믹서 · 에디터 · 마스터링 화면을 바꿉니다. 어레인지는 타임라인 편집, 믹서는 채널 스트립, 에디터는 음정 보정과 MIDI 편집, 마스터링은 앨범 마무리 화면입니다. 3트랜스포트되감기 · 빨리감기 · 끝으로 · 정지 · 재생 · 녹음 · 루프(사이클 반복). 재생과 정지는 스페이스바로도 됩니다. 4아이콘 단추왼쪽부터 가상 건반 · 하부창 열기/닫기 · 도움말 · 파일 보관함 · 내보내기(바운스)입니다. 5위치 · 시간 · 템포 · 박자 · 샘플레이트지금 재생 위치를 마디 · 박과 시간으로 함께 보여 줍니다. 템포는 눌러서 숫자를 넣고, 박자와 프로젝트 샘플레이트는 눌러서 고릅니다. 6메트로놈 · 배속 · 눈금 · 스냅 · 도구 · 재생 위치 · CPU메트로놈과 눈금(바 · 시간)은 누를 때마다 바뀌고, 배속은 눌러서 숫자를 넣습니다. 스냅 · 도구 · 재생 위치는 눌러서 목록에서 고릅니다. CPU 칸에는 소리를 만드는 데 드는 부담이 나옵니다. 7MASTER 미터최종 출력 레벨입니다. 위 줄이 왼쪽, 아래 줄이 오른쪽입니다. 오른쪽 끝까지 차고 옆에 빨간 표시가 뜨면 소리가 찌그러진 것이니 마스터 페이더를 내려 주세요. 8인스펙터왼쪽은 지금 고른 트랙, 오른쪽은 그 트랙이 나가는 곳(그룹 안 트랙이면 그 그룹, 아니면 마스터)의 채널 스트립입니다. 믹서를 열지 않아도 인서트 · 팬 · 페이더를 바로 만집니다. 9글로벌 트랙 접기 · 펴기어레인지 맨 위의 글로벌 트랙(마커 · 코드 · 박자 · 템포 줄)입니다. 머리 왼쪽 위 삼각형이나 G 로 얇은 한 줄로 접고 다시 폅니다. 줄 머리를 오른쪽 단추로 누르면 줄마다 보이기를 고릅니다. 설정 › UI › 글로벌 트랙 사용을 끄면 통째로 사라집니다. 10마커 · 코드 줄마커 줄은 곡의 구간(인트로 · 벌스 …), 코드 줄은 마디마다의 코드입니다. 빈 곳을 두 번 누르면 넣고, 끌어서 옮기고, 두 번 눌러 고칩니다. 코드 이름을 누르면 피아노 · 기타 운지법 판이 뜹니다. 11트랙 추가 · 트랙 복제오디오 · MIDI · FX · 그룹 트랙을 새로 만들거나, 고른 트랙을 설정째 복제합니다. 12룰러위에서부터 바운스 · 루프 · 눈금 줄입니다. 맨 윗줄은 바운스 구간, 가운뎃줄은 루프(반복 재생) 구간이며 서로 따로 지정하고, 맨 아래 눈금 줄을 끌면 재생 위치가 움직입니다. 13트랙 머리번호 · 색 · 이름과 I(입력 모니터) · R(녹음 대기) · M(음소거) · S(솔로) 단추입니다. 아래 줄에 길이 · 샘플레이트 · 팬 값이 나옵니다. 14ARA · AI · TARA 칸에서 C사 음정 보정 플러그인 같은 ARA 대응 플러그인을 트랙에 얹고(MIDI 트랙은 INST 칸에서 가상악기를 고릅니다), AI 는 이 트랙의 AI 믹스 창을 열고, T 는 내장 음정 보정을 켭니다. 맨 아래 슬라이더는 트랙 볼륨입니다. 15오토메이션 레인볼륨 · 팬 · 뮤트처럼 시간에 따라 바뀌는 값을 그립니다. READ 는 오토메이션 모드, B 는 이 레인 바이패스, × 는 레인 닫기입니다. 16리전(파형)오디오 한 덩어리입니다. 끌어서 옮기고, 양 끝을 잡아 길이를 바꾸고, 우클릭으로 자르기 · 페이드 · 음원 분리 · 코드 분석 · 기타 코드 분석 같은 편집을 합니다. 17입력 칸트랙이 받을 입력 채널을 고릅니다. MIDI 트랙은 이 자리가 가상악기 칸입니다. 마스터의 입력 칸에는 트랙들이 모이는 믹스 버스가 적혀 있습니다. 18인서트 칸플러그인을 거는 자리입니다. 프리 줄 아래 칸은 페이더 앞에서, 포스트 줄 아래 칸은 페이더 뒤에서 돕니다. 빈 칸(+ 인서트)을 누르면 플러그인을 고르고, 우클릭으로 칸을 늘리거나 줄입니다. 19출력 칸나갈 출력을 고릅니다. 기본은 스테레오 아웃이라 마스터로 모이고, 마스터의 출력 채널을 바꾸면 묶인 트랙이 함께 따라갑니다. 20팬 · 페이더 · 미터좌우 위치와 트랙 음량을 조절합니다. 옆의 세로 미터가 실제로 나가는 레벨이고, 미터를 누르면 피크 줄과 클립 표시가 지워집니다. 21마스터 M · AI · 모노M 은 마스터 뮤트, AI 는 마스터(전체)를 대상으로 AI 믹스 창을 엽니다. 동그라미 두 개가 그려진 단추를 누르면 파랗게 켜지고, 스피커로 나가는 소리를 모노로 합쳐 들려줍니다. 바운스 파일은 스테레오 그대로입니다.

음정 보정 편집기

에디터 탭의 음정 보정 화면입니다. 같은 방식으로 번호에 마우스를 올려 보세요.

1편집 도구연필(자유 곡선) · 선(직선 구간) · 노트(노트 상자) · 지우개 · 선택(구간 일괄 편집) · 박자튠 · 줌(끄는 방향으로 확대 · 축소). 숫자키 1~7 로도 바꿉니다. 박자튠은 A 영역(빨강)을 고른 뒤 끌어 박자를 늘이고 줄이며, Esc 로 풉니다. 노트 도구에서 노트를 더블클릭하면 나뉘고, 나뉜 두 노트 사이를 더블클릭하면 합쳐집니다. 2검출 설정트래킹 · 감도를 작은 창으로 엽니다. 트래킹은 어디까지를 음정으로 읽을지(바꾸고 손을 떼면 다시 분석합니다), 감도는 목표 음정에 얼마나 강하게 붙일지입니다. 숫자 칸을 눌러 값을 직접 넣을 수도 있습니다. 3재분석이 리전의 음정을 처음부터 다시 분석합니다. 검출 설정의 트래킹을 바꾸면 저절로 다시 분석합니다. 4선택 영역 초기화선택 도구로 끌어 둔 시간 범위 안의 노트 · 보정 선만 분석한 그대로로 돌립니다. 범위 밖은 그대로이고, 선택한 범위가 없으면 눌러도 아무 일이 없습니다. 되돌리기 한 번으로 돌아옵니다. 5전체 초기화이 리전에 그린 보정 선 · 노트 · 박자 편집을 모두 지워 원래 소리로 돌립니다. 되돌리기로 돌아옵니다. 6정렬더블이나 화음 테이크를 기준 보컬에 맞추는 보컬 정렬 창을 엽니다. 타이밍만 맞추고 음정 · 음량은 그대로 둡니다. 7보기 단추 다섯현재 음정(파랑 실선)은 보정한 뒤 실제로 들리는 음정, 기준 음정(노랑 점선)은 맞출 목표, 원본 음정(회색 실선)은 처음 부른 그대로입니다. 노트(주황 상자)와 파형(격자 뒤의 옅은 리전 파형)도 있습니다. 누르면 그것을 숨기고, 다시 누르면 보입니다. 8피치 보정넓은 창에서는 다섯 칸 두 줄, 이 그림 같은 중간 폭에서는 네 칸 세 줄로 놓입니다. 리튠(ms)은 목표 음으로 붙는 빠르기(0 ~ 400 ms, 0 이면 바로 붙고 길수록 비브라토가 남습니다), 세기는 퀀타이즈가 박자 격자로 끌어당기는 정도, 곡률은 선이 꺾이는 자리를 둥글게, 포먼트는 목소리 음색을 두껍게 · 얇게 바꾸고, 민감은 퀀타이즈가 소리 시작점을 찾는 예민함입니다. 9노트 · 선 조절드리프트(노트 안 느린 오르내림을 줄임) · 비브라토(노트 안 떨림을 dB 로 키우거나 줄임) · 이음새 길이 · 이음새 곡률(노트 머리가 목표 음에 닿는 시간과 모양)과 밀도(자동 보정 · 노트 생성이 음을 얼마나 잘게 나눌지)입니다. 밀도를 뺀 넷은 리튠 · 포먼트와 함께 고른 노트 · 선 전부에 걸리고, 고른 것이 없으면 새로 그릴 노트 · 선의 기본값이 됩니다. 10노트박자(퀀타이즈가 끌어당길 격자)와 조를 고르고, 자동 보정 · 노트 생성 · 퀀타이즈 · 템포 감지를 누릅니다. 중간 폭에서는 이 그림처럼 피치 보정 아래에 한 줄로 놓입니다. 고르개는 고른 것이 없으면 흐린 글로 박자 · 조 (Key)가 보이고, 박자를 고르기 전에 퀀타이즈를 누르면 박자 고르개가 열립니다. 자동 보정은 분석한 음정을 반듯한 목표 선으로, 노트 생성은 조에 맞는 노트 상자로 정리합니다. 11마디 눈금가로축은 시간(마디)입니다. 눌러서 재생 위치를 옮길 수 있습니다. 12건반(음정 눈금)세로축은 음 높이입니다. 모든 반음 사이에 연한 선이 있어 어느 음인지 바로 읽힙니다. 13음정 격자연필 · 선 도구로 목표 음정을 그리거나 노트 도구로 노트 상자를 놓고 끌어 고칩니다. 재생하면 소리가 목표를 따라가도록 바로 보정되고, 그 결과가 파랑 선으로 보입니다. 빈 자리를 두 번 누르면 이 리전만 그 자리부터 들려줍니다. 14상태 줄트랙 이름 · 샘플레이트 · 모노/스테레오와 지금 조 · 도구가 나옵니다. 15실시간이 트랙의 입력으로 부르는 목소리를 바로 분석하는 창을 엽니다. 음 높이 · 성구 · 크기가 실시간으로 흘러갑니다. 트랙의 입력 모니터링(I)을 켜 두고 씁니다. 16보기 고르기음정 보정 대신 음 높이 · 성구 · 포먼트 · 스펙트로그램 · 성역 · 음높이별 목조임 그래프로 바꿔 봅니다. 왼쪽에 분석 상태가 나옵니다. 17자동 반영 · 지금 반영보기를 그래프로 바꿨을 때, 보정한 소리를 그래프에 언제 옮길지 정합니다. 자동 반영을 켜 두면 보정이 바뀐 뒤 그래프를 열 때 다시 분석하고, 끄고 쓰다가 지금 반영을 누르면 그때의 보정으로 다시 분석합니다.

조 (키)

노트 칸의 조에서 이 노래의 조를 정할 수 있습니다. 기본은 크로매틱 — 12음을 다 씁니다. 조는 오디오 리전마다 따로 저장됩니다 — 어레인지에서 리전을 골라 두었으면 고른 리전의 조를, 고른 것이 없으면 이 트랙 리전 전부의 조를 바꾸고, 리전마다 조가 다르면 조 칸에 혼합 으로 보입니다.

• 소리에서 조 알아내기 — 부른 소리를 듣고 조를 정합니다. 어느 음을 얼마나 오래 냈는지를 세어 장·단조 24가지와 견줍니다. 지나가는 음은 짧고 조를 이루는 음은 길게 머물기 때문에, 길이로 세면 잘 맞습니다.
• 장조 · 단조 — 12개 조 가운데 하나를 고릅니다.
• 음 직접 고르기 — 쓸 음을 하나하나 켜고 끕니다.

조를 정하면 그 조의 음이 있는 줄이 화면에 옅게 칠해집니다. 어디로 붙는지 눈으로 보입니다.

조를 정해 두면 자동 보정 · 노트 생성이 그 조의 음만 씁니다. 노트를 끊기 전에 먼저 그 조로 데려오므로, 한 음 안에서 반음 사이를 헤맨 것이 노트 경계로 잡히지 않습니다 — 조를 아는 만큼 노트가 깔끔해집니다. 처음 분석한 음정을 기준으로, 지금 설정한 감도·리튠·곡률이 걸린 채로 조에 맞게 자동으로 자리를 잡습니다. 사람 목소리는 반음 사이를 늘 헤매므로, 조를 못박아 주면 그 노래에 없는 음으로 잘못 잡히는 일이 사라집니다.

고른 구간만 손보기

자동 보정 · 노트 생성은 기본으로 무음 · 무성음 · 노트 사이 이음새 · 음정이 미끄러지는 밴딩 구간에는 노트를 만들지 않고, 음정이 안정된 채 최소 시간(기본 80 ms) 이상 이어진 구간에만 만듭니다. 설정 › 편집에서 끄거나 최소 시간 · 허용 폭 · 밴딩 기울기를 바꿀 수 있고, 이미 있는 노트에는 영향이 없습니다.

선택 도구로 구간을 끌어 둔 다음 자동 보정 · 노트 생성을 누르거나 감도 · 리튠 · 포먼트 값을 바꾸면 그 구간만 바뀝니다. 나머지는 그대로 남습니다. 한 소절만 다시 잡고 싶을 때 씁니다.

1.1.146 선택 도구로 끈 사각형에 걸친 노트도 함께 골라집니다. 가로로만 끌면 그 구간의 노트가 모두 골라지고, Shift 를 누르고 끌면 더하기, Cmd 를 누르고 끌면 빼기, 빈 곳을 누르면 해제, Cmd+A 는 노트 전부입니다. 고른 노트는 두꺼운 테두리로 보이고, 위 피치 보정 칸의 노트 조절 칸(리튠 · 포먼트 · 드리프트 · 비브라토 · 이음새 길이 · 이음새 곡률)을 바꾸면 고른 노트가 모두 그 값이 됩니다. 노트마다 값이 다르면 그 칸에 '여러 값'이 보이고, 끌면 모두 같은 값으로 맞춰집니다. 끄는 동안 소리와 곡선이 바로 따라오고, 한 번 끈 것은 실행 취소 한 번으로 돌아갑니다.

노트를 어떻게 잡나

검출한 음정 곡선을 그대로 쓰지 않습니다. 노트를 뽑기 전에 한 번 다듬습니다 — 검출이 한 옥타브 튄 점을 제자리로 접고, 한두 프레임짜리 뾰족한 점을 없애고, 자음·숨에서 잠깐 끊긴 자리를 잇습니다. 그 위에서 음이 바뀐 자리를 찾되, 그 음으로 머무르는지를 보고 끊습니다. 미끄러지며 지나가는 음은 노트가 되지 않습니다. 끝으로 한 음 안에서 흔들린 조각들을 하나로 흡수합니다.

화면에 보이는 음정 곡선은 손대지 않습니다 — 자기가 실제로 부른 것을 봐야 하기 때문입니다.

프로젝트 저장 · 열기 · 사본

프로젝트는 폴더 형태(이름.beanproj)로 저장됩니다. 폴더 안에 프로젝트 데이터와 오디오(audio/)가 함께 들어가 폴더째 옮겨도 그대로 열립니다.

프로젝트에는 트랙·플러그인과 플러그인 설정값, MIDI, 오디오·녹음 파일, ARA(C사 음정 보정 플러그인) 상태, 되돌리기 이력, 마커까지 모두 담겨 다른 컴퓨터에서도 동일하게 열립니다.

트랙 만들기

• 오디오 파일 올리기 — 오디오 파일을 어레인지뷰의 트랙(또는 빈 공간)에 드래그합니다. 파일은 프로젝트 audio/ 로 복사되고 파일 보관함에도 나타납니다. 보관함이 비어 있으면 빈 폴더, 파일이 있으면 문서가 든 폴더 아이콘으로 표시됩니다.
• 샘플레이트 자동 변환 — 프로젝트 안의 모든 오디오는 하나의 프로젝트 샘플레이트로 통일됩니다. 프로젝트 샘플레이트는 빈 프로젝트일 때 오디오 장치 설정을 따라가고, 오디오가 들어간 뒤에는 고정됩니다. 다른 샘플레이트(예: 44.1kHz 파일 → 48kHz 프로젝트)의 파일을 붙이면 임포트 시점에 프로젝트 샘플레이트로 변환되어 들어가므로 재생 속도·음정이 달라지지 않습니다. 녹음 결과도 같은 규칙으로 맞춰집니다.
• 빈 트랙 추가 — Cmd+T 또는 + 버튼.
• 트랙이 없을 때 — 어레인지 가운데에 점선 상자가 나옵니다. 파일 추가를 누르면 소리 · MIDI · 영상 파일을 골라 새 트랙으로 올리고, 트랙 추가를 누르면 빈 트랙을 만듭니다. 파일은 상자 밖 어디에 끌어다 놓아도 됩니다. 파일 메뉴의 파일 가져오기…도 같은 일을 합니다. 큰 파일이나 긴 영상을 가져오는 동안에는 진행률 창이 뜨고, 그 창을 닫으면(아이폰은 취소) 가져오기를 그만둡니다. 에디터에서 트랙을 고르지 않았을 때도 같은 상자가 나옵니다.
• 트랙 복제 — 트랙을 고르고 트랙 복제를 누르면 원래 트랙 바로 아래에 복제본이 생깁니다. 무엇을 함께 복제할지(리전 · 플러그인과 센드 · 오토메이션 · 믹서 설정)는 설정 → 일반 → 편집의 트랙 복제에서 고릅니다. 처음에는 모두 켜져 있습니다. 플러그인을 함께 복제하면 설정값도 그대로 따라오고, 플러그인을 빼도 MIDI 트랙의 악기는 남습니다.
• 트랙 종류 — 오디오 / MIDI(가상악기) / FX(센드 리턴) / 그룹(서브믹스) / VCA(고른 트랙들의 볼륨 · 음소거 · 솔로를 함께 움직이는 조절용 트랙, 자세한 것은 믹서 · 채널 스트립).
• 영상 올리기(비디오 트랙) — 영상 파일을 어레인지뷰에 드래그하면 오디오만 또는 오디오+비디오 로 넣을지 고릅니다. 비디오 트랙의 리전은 이동만 되고(그 밖의 리전 편집은 잠깁니다), 볼륨·팬·오토메이션·플러그인은 그대로 쓸 수 있습니다. 리전을 더블클릭하면 팝업 플레이어(창이 영상 비율로 열림, GPU 재생)로 봅니다. 영상은 프로젝트에 함께 저장됩니다. 리전의 오디오 부분을 우클릭하면 영상 보기와 오디오 추출이 나옵니다. 오디오 추출은 영상 트랙은 그대로 두고 영상에 묶인 오디오만 새 트랙에 담습니다(리전 추출과 같은 창). 영상 트랙을 골라 Delete 를 누르면 트랙째 지워집니다.

트랙 메모 · 이름 일괄 변경 · 색 규칙 · 찾기 1.1.153

• 트랙 메모 — 트랙 머리를 오른쪽 단추로 누르고 트랙 메모…를 고르면(트랙 메뉴와 명령 검색에도 있습니다) 그 트랙에 남길 글을 적는 창이 뜹니다. 저장을 누르면 트랙 머리의 정보 줄에 메모 표시가 붙고, 트랙 머리에 마우스를 올리면 메모 글이 나옵니다. 메모는 프로젝트와 함께 저장되고, 되돌리기가 되며, 트랙을 복제하면 함께 따라갑니다. 프로젝트 전체에 남기는 글은 파일 메뉴의 프로젝트 메모…입니다.
• 이름 일괄 변경 — 트랙을 여럿 고른 뒤 트랙 메뉴나 트랙 머리 오른쪽 단추 메뉴의 트랙 이름 일괄 변경…을 고릅니다(고른 트랙이 모두 대상이고, 고른 트랙 밖의 트랙을 눌렀으면 그 트랙 하나입니다). 리전은 고른 리전을 오른쪽 단추로 눌러 리전 이름 일괄 변경…을 고르거나 편집 메뉴에서 고릅니다(고른 리전 밖의 리전을 눌렀으면 그 리전 하나입니다). 창의 새 이름을 비워 두면 지금 이름에서 시작하고, 찾기 · 바꿀 말로 이름 속의 글을 바꾸고(대소문자는 가리지 않습니다), 앞에 더하기 · 뒤에 더하기로 앞뒤에 글을 붙입니다. 번호를 켜면 고른 차례대로(트랙 차례, 리전은 트랙 차례 다음 시간 차례) 시작 번호부터 자릿수만큼 0 을 채워 이름의 앞이나 뒤에 붙입니다. 아래 미리보기에 지금 이름과 바뀔 이름이 나란히 나오고 바뀌는 이름은 굵게 보입니다. 적용을 누르면 한꺼번에 바뀌고 되돌리기 한 번으로 모두 돌아옵니다.
• 트랙 색 규칙 — 설정 → 일반 → 편집의 트랙 색 규칙을 켜면(기본은 꺼짐) 트랙을 만들거나 이름을 바꿀 때 규칙대로 색이 정해집니다. 옆의 규칙 편집…(트랙 메뉴의 트랙 색 규칙…도 같은 창입니다)에서 규칙을 고칩니다. 규칙은 두 가지입니다. 이름 규칙은 이름에 든 말로 색을 정하고(쉼표로 여러 말을 적고, 대소문자는 가리지 않으며, 영문은 낱말 머리에서만 맞습니다), 종류 규칙은 오디오 · MIDI · 버스 · FX · VCA 트랙마다 색을 정합니다. 위에서부터 먼저 맞는 규칙의 색이 쓰이고 이름 규칙이 종류 규칙보다 먼저입니다. 처음 표에는 보컬 · 코러스 · 드럼 · 베이스 · 기타 · 건반 · 신스 · 스트링 같은 이름과 버스 · FX 종류가 들어 있고, 기본값을 누르면 처음 표로 돌아갑니다. 손으로 고른 색은 규칙이 바꾸지 않습니다(그 트랙의 오른쪽 단추 메뉴에 규칙 색으로가 나오고, 누르면 규칙 색을 따릅니다). 이미 있는 트랙에는 트랙 메뉴의 트랙 색 규칙 적용이나 규칙 창의 지금 적용을 눌러 색을 겁니다.
• 트랙 찾기 — 보기 메뉴의 트랙 찾기…(트랙 머리 오른쪽 단추 메뉴와 명령 검색에도 있습니다)를 열고 트랙 이름에 글을 치면 그 글이 든 트랙만 어레인지와 믹서에 보입니다. 종류(오디오 · MIDI · 버스 · FX · VCA)는 여럿 고를 수 있고 아무것도 안 고르면 모든 종류입니다. 가린 트랙을 켜면 트랙 가리기로 가린 트랙만 꺼내 봅니다. 맞는 트랙 목록에서 트랙을 누르면 그 트랙이 골라지고 어레인지가 그 자리로 굴러갑니다. 화면에서만 걸러 보일 뿐 트랙도 소리도 그대로이고, 초기화를 누르거나 창을 닫으면 모든 트랙이 다시 보입니다.

어레인지 · 리전 편집

편집 도구

숫자키로 도구 전환: 1 선택 · 2 가위 · 3 본드 · 4 연필 · 5 게인 · 6 지우개 · 7 줌. 상태 줄의 도구 칸을 눌러 고를 수도 있습니다(선택 도구는 도구 칸에 ‘기본’으로 나옵니다).

줌 도구 — 상태 줄의 도구 칸에서 줌을 고르면 마우스만으로 화면을 확대·축소합니다. 어레인지 뷰를 누른 채 끄는 방향으로 동작합니다: 오른쪽=가로 확대 · 왼쪽=가로 축소 · 아래=세로(트랙 높이) 확대 · 위=세로 축소. 가로 확대·축소는 처음 누른 지점의 시간을 제자리에 고정한 채 이뤄집니다. 확대·축소량은 마우스 속도를 따릅니다 — 같은 거리를 끌어도 천천히 움직이면 조금만, 빠르게 튕기면 크게 바뀌어 정밀 조정과 큰 이동을 함께 쓸 수 있습니다. 도구와 상관없이 휠로도 확대·축소할 수 있습니다(아래 ‘휠’).

• 리전 이동/복제 — 드래그로 이동, Cmd+D 복제.
• 여러 리전 함께 옮기기 — 고른 리전은 여러 트랙에 걸쳐 있어도 함께 움직입니다. 옆으로 끌면 모두 같은 만큼, 위아래로 끌면 모두 같은 트랙 칸 수만큼 옮겨져 트랙 사이 간격이 그대로 남습니다. 한 번 끌어 옮긴 것은 실행 취소 한 번으로 돌아갑니다. 잠근 리전은 함께 끌려가지 않습니다.
• 끝에서 멈춤 — 맨 아래나 맨 위 트랙에 닿으면 더 가지 않습니다. 예를 들어 A~E 다섯 트랙에서 B · C · D 의 리전을 한 칸 내리면 C · D · E 로 가고, 더 끌어도 그대로입니다. 오디오 리전이 MIDI 트랙에 떨어지는 것처럼 하나라도 맞지 않는 트랙에 놓이게 되는 칸으로는 옮겨지지 않고, 그 트랙을 건너 다음에 맞는 트랙으로는 갈 수 있습니다.
• 게인 도구로 여러 리전 — 게인 도구로 고른 리전 여러 개를 함께 올리고 내릴 수 있습니다. 모두 같은 dB 만큼 바뀌고, 놓을 때 되돌리기 한 번에 돌아옵니다. 1.1.160
• 시간 그대로 트랙만 옮기기 — 리전을 다른 트랙으로 끄는 동안 Shift 를 누르고 있으면 시간 위치는 그대로 두고 트랙만 바뀝니다. 끄다가 Shift 를 떼면 다시 옆으로도 움직입니다. Shift 를 누른 채 클릭(끌지 않고)하면 리전을 여럿 고르는 것은 그대로입니다.
• Shift 자석 1.1.162 — 같은 트랙 안에서 Shift 를 누른 채 리전을 끌면, 이웃 리전들의 끝 가운데 가장 가까운 쪽에 스냅 자석 감도(설정 › 일반 › 편집) 안으로 들어왔을 때 딱 붙습니다. 끌던 리전의 시작은 앞 리전의 끝에, 끝은 뒤 리전의 시작에 붙고, 시작끼리 · 끝끼리도 맞습니다. 감도는 화면 px 라 확대해도 같은 손맛이고, 그보다 멀면 평소처럼 움직입니다. 스냅이 꺼져 있어도 붙고, 여러 리전을 골라 끌어도 됩니다.
• 복사하며 옮기기 — Option(Windows 는 Alt)을 누른 채 끌면 원래 리전은 두고 놓은 자리에 사본이 생깁니다. 여러 트랙에 걸친 리전도 한 번에 복사되고, 사본이 골라진 상태가 됩니다.
• 붙기 — 스냅이 켜져 있으면 리전을 옮길 때 스냅 자석 감도(설정 → 일반 → 편집)에 따라 놓일 트랙의 이웃 리전 끝에 딱 붙여 줍니다. 편집점도 같은 감도로 붙습니다. 다른 트랙으로 옮길 때는 옮겨 간 트랙의 리전을 봅니다.
• 리전이 겹칠 때 — 옮기거나 복사한 리전이 다른 리전 위에 놓이면 겹친 리전마다 어떻게 할지 묻습니다. 덮어쓰기는 아래 리전에서 겹친 부분만 지웁니다(가운데에 놓으면 아래 리전의 앞뒤가 남습니다). 크로스페이드는 겹친 자리에서 두 소리가 자연스럽게 이어지게 하고, 가운데에 놓았으면 양쪽 이음매에 짧게 겁니다. MIDI 리전은 크로스페이드 대신 덮어쓰기만 고릅니다. 겹침 유지는 둘 다 그대로 둡니다. 겹친 곳이 여럿이면 남은 겹침에도 모두 적용을 켜서 한 번에 정합니다. 설정 → 일반 → 편집의 리전이 겹칠 때에서 하나로 정해 두면 묻지 않습니다.
• 자동 크로스페이드 규칙 1.1.153 — 설정 → 일반 → 편집에 새로 생기는 리전에 페이드를 자동으로 거는 세 칸이 있고, 모두 꺼진 채(예전 동작 그대로)로 시작합니다. 나눈 이음매 크로스페이드(끔 · 5 · 10 · 20 · 30 · 50 ms)는 리전을 나눌 때 이음매에 짧은 크로스페이드를 걸어 딱 소리가 나지 않게 합니다. 겹칠 때 크로스페이드 길이(겹친 길이 전체 · 10 · 20 · 50 · 100 · 200 · 500 · 1000 ms)는 리전이 겹쳐 크로스페이드를 고를 때의 길이이고, 겹친 부분보다 짧게 정하면 겹친 리전을 그 길이만 남기고 잘라 냅니다. 새 리전 기본 페이드(끔 · 2 · 5 · 10 · 20 · 50 ms)는 새로 생긴 리전의 앞뒤에 짧은 페이드를 겁니다. 이미 있던 리전에는 걸리지 않고, 걸린 페이드는 리전 모서리 손잡이로 고칠 수 있으며 만든 일과 같은 되돌리기 한 번에 들어갑니다.
• 이름 일괄 변경 · 위치 잠금 1.1.153 — 리전 이름은 오른쪽 단추 메뉴의 리전 이름 일괄 변경…으로 한꺼번에 바꿉니다(트랙 메모 · 이름 일괄 변경 · 색 규칙 · 찾기). 오디오 리전을 템포가 바뀌어도 시간 위의 자리에 묶어 두는 위치 잠금은 템포 맵 찾기 · 위치 잠금에 있습니다.
• 리전 고르기 — 누른 자리를 덮고 있는 리전이 골라집니다. 두 리전이 맞닿은 자리에서는 경계의 왼쪽을 누르면 왼쪽 리전, 오른쪽을 누르면 오른쪽 리전입니다. 겹친 리전은 위에 보이는 리전이 골라지고, 아래 깔린 리전은 보이는 부분을 누르거나 ← · → 로 같은 트랙의 앞 · 뒤 리전을 고르거나, 리전을 우클릭(손가락 화면은 길게 누르기)해 겹친 리전 고르기에서 고릅니다. 고른 리전을 옆으로 조금씩 밀 때는 Option+← · →(Windows 는 Alt)를 누릅니다.
• 나누기/삭제 — 재생위치에서 Cmd+Shift+T 로 나누기, Delete 로 삭제. 가위 도구나 우클릭의 여기서 나누기는 누른 리전을 나누고, 그 리전이 골라져 있으면 그 자리에 걸친 고른 리전을 모두 함께 나눕니다. 나누고, 자르고, 다시 넓히고, 붙여도 소리와 파형 · 트랜지언트 눈금 · 음정 보정 선 · 스냅 포인트는 원래 자리에 그대로 남습니다.
• 트랙을 고르고 Delete — 리전은 고르지 않고 트랙만 고른 채 Delete 를 누르면, 고른 트랙에 리전이 하나라도 있을 때 고른 트랙의 리전을 모두 삭제할까요? 를 먼저 묻습니다. 삭제하면 리전만 지워지고 트랙은 남습니다. 한 번 더 Delete 를 누르면 빈 트랙이 지워집니다. 리전이 없는 트랙만 골랐으면 바로 지워집니다.
• 페이드/트림 — 리전 모서리를 드래그해 페이드 인/아웃·좌우 트림. 위쪽 모서리가 페이드, 아래쪽 모서리가 트림이고, 두 리전이 맞닿은 자리의 맨 위 띠를 끌면 크로스페이드가 됩니다. 손잡이는 그 리전 안쪽에만 있어 옆 리전을 누를 자리를 빼앗지 않습니다. 아주 좁은 리전은 가운데를 잡으면 옮겨지고, 손잡이가 없을 만큼 좁으면 확대해서 자릅니다. 손가락 화면은 손잡이를 잡는 폭이 더 넓습니다.
• 리전 우클릭 · AI 기능 — BPM 분석(리전 오디오를 분석해 템포 추정), 음원 분리를 리전 우클릭 메뉴에서 실행합니다. 분리는 보컬 · INST(반주) 뿐 아니라 드럼 · 베이스 · 기타 · 피아노 · 나머지 까지 고를 수 있고, 선택한 스템이 각각 새 트랙으로 만들어집니다(원본 리전은 그대로 둠). 분리 모델이 앱에 내장되어 인터넷 없이 동작합니다.
• 코드 분석 — 오디오나 MIDI 리전을 우클릭하고 코드 분석을 누르면, 먼저 소리의 박(템포)을 찾고, 다음에 곡의 키(조성)를 찾고, 마지막으로 그 박과 키에 맞춰 코드를 찾습니다. 리전 맨 위 띠 바로 아래에 구간마다 코드 이름(C · Am7 · G/B …)이 나오고, 코드가 바뀌는 자리는 소리에서 찾은 박(마디선) 위에 놓입니다. 이름은 곡 키에 맞는 표기로 나옵니다(F 장조는 Bb, A 장조는 C# · G#). 소리가 없거나 드럼뿐인 구간은 비워 둡니다. MIDI 는 프로젝트의 마디선에 맞춰 바로 나오고, 키는 노트에서 찾으며, 노트를 고치면 따라 바뀝니다. 오디오는 뒤에서 분석하며 띠에 템포 분석 중 → 조성 분석 중 → 코드 분석 중과 진행률이 보이고, 분석 중에 다시 누르면 취소됩니다. 이미 분석한 소리는 템포 · 조성 단계를 건너뜁니다. 소리의 박이 뚜렷하지 않으면 프로젝트 템포의 마디선에 맞추고 그 사실을 알려 줍니다(코드는 조금 흐리게 보입니다). 소리의 템포가 프로젝트 템포와 크게 다르면 소리의 박을 따르고 알려 줍니다. 믿음이 낮은 코드는 흐리게 보입니다. 다시 누르면 띠가 꺼집니다(결과는 프로젝트에 저장되어 다시 켜면 바로 나옵니다). 보기 메뉴의 코드 분석 또는 Shift+H 로도 고른 리전에 켜고 끕니다. 곡 키를 직접 정하면(전역 트랙 박자 줄 › 곡 키) 분석값보다 그 키를 먼저 따릅니다. 곡 키 · 박자표 · 템포를 바꾸면 이미 분석한 결과가 낡았다고 보고 자동으로 다시 분석하고(바로 안 되면 다시 분석 필요가 뜹니다), 리전 메뉴의 코드 다시 분석은 처음부터 다시 합니다. 로마 숫자 표시(리전 메뉴 · 보기 메뉴)를 켜면 코드 옆에 키 안에서의 기능(I · IV · V7 · vi …)도 보입니다. 리전을 옮기거나 나눠도 띠가 따라가고, 소리를 편집해 바꿨으면 다시 분석 필요가 뜹니다. 리전 메뉴의 코드 줄에 넣기는 띠의 코드를 코드 트랙에 옮겨 적습니다.
• 기타 코드 분석 — 기타로 반주할 때 쓰기 좋게 코드 진행을 쉬운 코드로만 보여 줍니다. 리전을 우클릭하거나 보기 메뉴에서 코드 분석 바로 밑의 기타 코드 분석을 누르면, 코드 분석과 같은 결과(박 · 키 · 음)를 쓰되 기타로 잡기 어려운 코드(m7b5 · dim · dim7 · aug · 텐션 · 드문 분수 코드)를 구성음 · 베이스 · 곡 키가 가장 가까운 쉬운 코드로 바꿔 띠에 보여 줍니다. 쉬운 코드는 메이저 · 마이너 · 7 · m7, 개방현으로 잡는 maj7 · sus2 · sus4 · add9, G/B · C/E · D/F# · Am/G 같은 흔한 분수 코드, 잡기 쉬운 바레(E형 · A형)입니다. 예를 들어 Bm7b5 는 Dm, Bbmaj7 은 Bb, 지나가는 C#dim7 은 A7 로 나옵니다. 코드 이름을 누르면 운지법 판이 기타 탭의 쉬운 모양(개방현, 없으면 바레)부터 보여 줍니다. 이미 분석한 리전은 다시 분석하지 않고 바로 바뀌며, 코드 분석을 누르면 원래 이름으로, 기타 코드 분석을 다시 누르면 띠가 꺼집니다. 코드 줄을 우클릭해 고른 리전에서 기타 코드 분석을 고르면 쉬운 코드로 코드 줄을 채웁니다. 리전에 키 변경을 걸었으면 바뀐 키에서 잡기 쉬운 코드로 고릅니다.
• 조표 분석 · 키 띠 — 리전을 우클릭하고 조표 분석을 누르면 그 리전을 마디 단위로 훑어 키(조성)를 찾습니다. 곡 중간에 키가 바뀌면(전조) 구간마다 따로 찾아, 안내 창에 17마디부터 A 단조 · 33마디부터 D 장조처럼 몇 마디부터인지를 신뢰도와 함께 보여 주고, 목록에서 고른 구간으로 바로 이동할 수 있습니다. 전조가 없으면 전 구간 C 장조 한 줄입니다. 같은 안내가 리전 맨 위에 키 띠로도 나옵니다 — 코드 띠 위에 얇은 띠로 구간마다 키 이름과 조표(# · b 개수)가 보이고, 코드 띠와는 따로 켜고 끕니다(리전 메뉴 · 보기 메뉴의 키 띠 표시). 키 바뀜은 마디 경계에서만 잡고, 4마디보다 짧은 바뀜이나 잠깐 나온 차용 코드는 전조로 치지 않으며, 나란한 장조 · 단조(C 와 Am)는 소리만으로 가르기 어려우면 하나로 보여 줍니다. 믿음이 낮은 구간은 흐리게 보입니다. 키 띠의 키 이름을 누르면 그 구간의 키를 직접 정할 수 있고(분석값으로 되돌릴 수도 있습니다), 직접 정한 구간은 다시 분석해도 그대로이며 코드 이름의 # · b 와 로마 숫자도 구간의 키를 따릅니다. 곡 전체 키(전역 트랙 박자 줄의 곡 키)는 가장 긴 구간의 키로 채워집니다.
• 운지법 — 코드 이름 위에 마우스를 올리면 작은 판이 떠서 누를 건반(피아노) 또는 기타 지판(기타 모양)을 보여 줍니다. 기타 지판은 눕혀서 그려, 가로선이 줄(위에서부터 1번줄 e · B · G · D · A · 맨 아래 6번줄 E)이고 세로선이 프렛입니다. 왼쪽 끝이 헤드 쪽(너트)이고 오른쪽으로 갈수록 높은 프렛이며, 프렛 번호는 위쪽에 적힙니다. 누르는 자리는 점(안에 손가락 번호), 바레는 세로 막대, 치지 않는 줄(×)과 열린 줄(○)은 줄 이름 옆에 나옵니다. 전위나 슬래시 코드면 그 베이스가 반영됩니다. 위쪽 피아노 · 기타 탭으로 바꾸고, 마지막에 고른 것을 기억합니다. 기타는 기본 모양과 바레 모양 등을 < > 로 넘겨 봅니다. 코드 이름을 누르면 판이 고정되고(고정 해제 또는 같은 코드를 다시 누르면 닫힘), 아이폰 · 아이패드 · 안드로이드는 코드를 탭하면 같은 운지법이 한 장으로 나옵니다. 리전을 꾹 눌러 나오는 메뉴에도 코드 분석이 있습니다.
  1코드 이름 · 구성음코드 줄이나 코드 분석 띠에서 고른 코드와 그 구성음입니다. 2피아노 · 기타누를 건반(피아노)과 기타 지판(기타 모양) 가운데 고릅니다. 3줄 이름가로선이 기타 줄입니다. 위에서부터 1번줄(e) · B · G · D · A · 맨 아래 6번줄(E)입니다. 4프렛 번호왼쪽 끝 굵은 선이 너트(헤드 쪽)이고 오른쪽으로 갈수록 높은 프렛입니다. 5손가락 점누르는 자리이고 안의 숫자는 손가락 번호입니다. 바레는 세로 막대로 그립니다. 6○ · ×○ 는 누르지 않고 치는 줄(개방현), × 는 치지 않는 줄입니다. 7모양 넘기기같은 코드를 잡는 다른 모양으로 넘깁니다. 기본 모양(가장 쉬운 모양)부터 나옵니다.

  1 코드 이름 · 구성음 · 2 피아노 · 기타 · 3 줄 이름 · 4 프렛 번호 · 5 손가락 점 · 6 ○ · × · 7 모양 넘기기

• 키 변경 — 리전을 우클릭하고 키 변경…을 누르면 −12 ~ +12 반음 사이에서 소리의 높낮이만 바꿉니다. 템포와 길이는 그대로이고, 0 으로 돌리면 원래 소리입니다. 여러 리전을 골라 한 번에 바꿀 수 있고, 음정 보정이 걸린 리전은 보정도 바뀐 키를 따라갑니다.
• 포먼트 유지 — 목소리처럼 말소리 느낌을 보존할 때 켜세요(악기에는 끄는 것이 자연스럽습니다). 새로 옮기는 리전은 꺼진 채로 시작하고, 음원 분리로 만든 보컬 트랙의 리전은 켜진 채로 시작합니다. 반주나 믹스 전체를 옮길 때는 끄고 쓰는 쪽이 소리가 덜 변합니다. 이미 저장된 프로젝트의 리전은 저장된 값 그대로 열려서 소리가 바뀌지 않습니다.
• 반음을 바꾸면 거의 바로 들립니다 — 키 변경은 재생 위치부터 먼저 만들어 바로 들려주고 나머지는 이어서 만듭니다. 리전 위의 돌아가는 표시는 0.4초를 넘게 걸릴 때만 나옵니다. 포먼트 유지를 켠 리전은 끝까지 다 만든 뒤에 바뀝니다. 바운스와 내보내기는 다 만든 소리로 합니다. 예전 판에 있던 고품질 스위치는 없어졌고(지금 방식이 가장 나은 방식입니다), 예전에 고품질을 껐던 리전은 그대로 예전 소리로 열립니다.
• 미디 변환 — 오디오 리전을 우클릭(또는 트랙 메뉴)하고 미디 변환…을 누르면 리전의 소리를 듣고 MIDI 음표로 바꿉니다. 종류는 자동 · 단선율(보컬 · 리드 · 베이스) · 다성(피아노 · 기타 · 코드) · 드럼(킥 · 스네어 · 하이햇 · 탐 · 심벌을 드럼 음 번호로)이고, 다성은 처음 한 번 작은 모델(약 0.2MB)을 받은 뒤 인터넷 없이도 씁니다(받지 못하면 까닭과 다시 받기를 알리고 변환하지 않습니다 — 종류를 단선율로 고르면 인터넷 없이 바로 변환됩니다). 소리는 리전 그대로 · 자동 · 보컬만 · 드럼만 · 베이스만 · 기타만 · 피아노만 · 스트링(기타 악기)만입니다. 여러 악기가 섞인 소리로 보이면 자동이 기본으로 골라집니다: 먼저 음원을 스템(드럼 · 베이스 · 보컬 · 기타 · 피아노 · 스트링)으로 나누고 스템마다 알맞은 방식(드럼은 드럼, 베이스 · 보컬은 단선율, 기타 · 피아노 · 스트링은 다성)으로 바꿔 스템마다 MIDI 트랙을 만듭니다(만들 스템 체크 칸으로 고르고, 소리가 거의 없는 스템은 만들지 않습니다). 템포 · 조성 · 코드 분석은 나누기 전 전체 소리에서 한 번만 합니다. 스템 분리 모델이 없으면(처음 한 번 받아야 하는 기기 포함) 리전 그대로 바꿔 알려 드립니다. 스템 하나만 고르면 그 소리만 바꿉니다. 스트링은 앞의 다섯에 들지 않은 나머지 소리라 덜 정확할 수 있습니다. 넣을 곳은 새 MIDI 트랙 또는 고른 MIDI 트랙이고, 오디오 리전과 같은 자리 · 길이로 MIDI 리전이 생깁니다(템포를 바꿔도 따라갑니다). 원본 오디오는 그대로 두고 되돌리기 한 번에 사라집니다. 분석 결과로 보정(기본 켬)은 음표를 뽑기 전에 템포 → 조성 → 코드를 먼저 분석하고 뽑은 음표를 그 결과와 맞대어 다듬습니다. 증거가 약한 음(배음 그림자 · 키 밖 · 코드 밖)만 지우거나 약하게 하거나 옥타브를 옮기고, 소리에 없는 음은 만들어 넣지 않으며 센 음은 그대로 둡니다. 진행 창에 단계(템포 분석 중 → 조성 분석 중 → 코드 분석 중 → 음표를 찾는 중 → 보정하는 중)가 보이고, 박자 맞춤은 소리에서 찾은 박에 붙입니다(템포를 믿기 어려우면 약하게 하거나 하지 않고 알립니다). 박자 맞춤(1/4 ~ 1/32)과 고급(민감도 · 최소 음 길이 · 벨로시티 · 엔진)도 고를 수 있고, .mid 파일로 내보내기는 트랙을 만들지 않고 표준 MIDI 파일로 저장합니다. 진행 창에서 멈출 수 있습니다. 엔진의 기본은 정확도 우선(새 엔진)으로, 피아노 · 기타 · 베이스로 나뉜 소리를 더 정확하게 읽는 전용 모델(합쳐서 약 59MB)을 처음 쓸 때 한 번 받습니다(받지 않거나 이 컴퓨터에서 돌릴 수 없으면 이전 방식으로 변환하고 알립니다). 시간과 메모리를 더 쓰고, 스트링 · 보컬 · 드럼은 어느 쪽이든 같습니다. 왜곡이 센 일렉기타처럼 새 엔진이 맞지 않는 소리는 기존 엔진으로 바꿔 보세요. 한 악기씩 깨끗한 소리일수록 정확하고, 빠른 연주 · 겹친 목소리 · 반주가 많은 믹스 · 탐과 심벌 구별은 틀릴 수 있어 MIDI 에디터에서 다듬어 쓰세요.
• 리전 추출 · 보컬 음질 복구 — 리전 우클릭 → 리전 추출 창에서 배치 위치 · 원본 리전 · 이펙트 · 페이드 · 오토메이션과 함께 보컬 음질 복구를 고릅니다. 사용으로 두고 추출하면 목소리에 섞인 잡음과 방 울림을 걷어내고, 전화기처럼 먹먹하거나 낮은 음질로 저장돼 뭉개지거나 찌그러진 소리를 또렷하게 되살려 원래 자리에 같은 길이로 놓습니다. 노래와 말 모두 되고, 목소리 한 사람만 있을 때 가장 잘 됩니다(반주가 섞인 오디오에는 맞지 않습니다). 처음 쓸 때 모델(약 43MB)을 한 번 받고, 그 뒤에는 인터넷 없이 동작합니다. 영상 트랙의 오디오 추출에서도 같은 항목을 쓸 수 있습니다.
• 타임 스트레치 — 오디오 리전을 우클릭하고 타임 스트레치…를 누른 뒤 배율(%)을 넣으면, 음 높이는 그대로 두고 리전 길이만 그 배율로 바뀝니다. 어레인지에서는 리전 끝을 Option(Windows 는 Alt)을 누른 채 끌어도 됩니다. 늘 원래 소리에서 다시 만들기 때문에 여러 번 바꿔도 소리가 닳지 않고, 되돌리기 한 번으로 돌아갑니다. MIDI 리전은 노트의 시각이 함께 늘고 줄어듭니다.
• 프로젝트 템포에 일치 — 오디오 리전을 우클릭하거나 편집 메뉴에서 프로젝트 템포에 일치를 누르면, 리전의 박을 찾아 프로젝트 템포에 맞게 길이를 바꿉니다. 리전이 2초보다 짧거나 박이 뚜렷하지 않아 박을 못 찾으면 알려 줍니다.
• 편집점 — 오디오 리전을 우클릭하고 편집점을 켜면 소리가 시작하는 자리마다 편집점이 생깁니다. 편집점 줄은 어디든 잡을 수 있고, 마우스를 올리면 색이 바뀌고 선이 굵어지며 커서가 좌우 화살표로 바뀝니다. 좌우로 끌면 그 소리만 그 자리로 옮겨지고, 앞뒤 편집점까지의 구간이 늘거나 줄어듭니다(음은 그대로). 끄는 동안 소리와 파형이 바로 따라오고, 재생 중에 끌어도 소리가 끊기지 않습니다. 이웃 편집점과 리전 끝은 제자리에 남습니다.
  • 편집점 만들기 — 파형 위 빈 곳을 두 번 누르면 그 자리에 편집점이 생기고, 누른 채 끌면 바로 따라옵니다. 우클릭 › 여기에 편집점 추가도 됩니다. 소리가 시작하는 자리에 저절로 생긴 편집점과 손으로 만든 편집점은 똑같이 다룹니다.
  • 편집점 지우기 — 편집점을 누르고 Delete(또는 Backspace)를 누르거나, 편집점을 두 번 누르거나, 우클릭 › 편집점 삭제. Shift 를 누른 채 눌러 여러 개를 고르거나 Shift 를 누른 채 끌어 영역으로 고를 수 있습니다. 우클릭 › 모든 편집점 지우기는 편집점으로 바꾼 신축을 모두 처음으로 돌립니다. 지우면 그 구간은 원래 신축으로 이어지고, 모두 되돌리기로 돌아옵니다.
  • 이웃 사이만 — 편집점 하나를 끌면 앞 · 뒤 이웃 편집점까지의 두 구간만 늘고 줄고, 이웃과 그 바깥은 움직이지 않습니다. 리전 처음과 끝도 제자리입니다. 이웃 구간은 원래 길이의 0.5 ~ 2 배까지만 늘고 줄어, 그 이상 끌면 멈추고 ‘신축 한계’가 보입니다. 오디오 리전에서 Q 로 퀀타이즈하면 같은 편집점이 저절로 만들어져 격자로 옮겨집니다(퀀타이즈 절 참고).
  • 스냅 — 스냅이 켜져 있으면 편집점이 눈금 · 이웃 리전 모서리 · 재생 위치에 자석처럼 붙습니다. 붙는 거리는 설정 › 편집 › 스냅 자석 감도에서 정하고(0 이면 끔), 끄는 동안 Ctrl 을 누르면 잠시 풀립니다.
  • 화면 안 안내: 편집점이 켜진 리전에 마우스를 올리면 위쪽에 ‘더블클릭 = 편집점 추가 · 선택 후 Delete = 삭제’ 가 보입니다. 터치 화면에서는 두 번 톡이 같은 역할이고, 꾹 누르면 같은 메뉴가 뜹니다.
  다시 누르면 꺼집니다.
• 클립 게인 라인 — 오디오 리전을 우클릭하고 클립 게인 라인을 켜면 리전 안에 소리 크기를 바꾸는 선이 나옵니다. 선을 누르면 점이 생기고, 점을 위아래 · 좌우로 끌어 바꾸며, 점을 두 번 누르면 지웁니다. 점은 소리 원본의 시간에 매여 있어서 리전을 자르거나 나누거나 옮겨도 따라갑니다. 선을 모두 지울 때는 클립 게인 라인 삭제를 씁니다.
• 노멀라이즈 — 리전 우클릭 › 노멀라이즈에서 피크 −0.1 dBFS · 트루 피크 −1 dBTP · −14 LUFS · −16 LUFS · −23 LUFS 가운데 골라 고른 리전의 크기를 맞춥니다. 고른 리전 모두에 걸립니다. 편집 메뉴에는 리전 노멀라이즈(피크)와 리전 노멀라이즈(−14 LUFS)가 있습니다.
• 스윙 — 상태 줄의 스냅 칸을 눌러 나오는 목록의 스윙에서 끔(50%)부터 75%까지 고릅니다. 박 · 분할 격자의 짝수 칸이 뒤로 밀려, 끌어 놓을 때 엇박에 붙습니다. 셋잇단 격자와 마디 격자는 곧게 남습니다. 고른 값은 설정에 저장됩니다.
• 무음 구간 제거 — 편집 메뉴 또는 리전 우클릭 › 무음 구간 제거…를 누르고 스레숄드(dB)와 무음 상태로 승인 가능한 최소 시간(초)을 정하면, 스레숄드보다 조용한 구간을 지우고 소리 나는 조각만 리전으로 남깁니다. 소리 나는 조각이 하나도 없으면 알려 줍니다.
• 오디오 파일 편집기 — 편집 메뉴 또는 리전 우클릭 › 오디오 파일 편집기…에서 리전 하나의 파형을 크게 보고 고칩니다. 끌어서 구간을 고르고(고른 구간이 없으면 리전 전체) 처리 단추를 누르면 그 구간에만 걸립니다. 도구는 선택 · 연필(크게 확대하면 파형을 그려 고칩니다) · 확대이고, 처리는 노멀라이즈 · 게인 · 페이드 · 무음 구간 · 반전 · 리버스 · DC 오프셋 제거 · 스테레오 스왑입니다. 제로크로싱 스냅은 고른 구간의 양 끝을 가장 가까운 0 지점에 붙여 딸깍 소리를 막습니다. 건 처리는 오른쪽 목록에 차례로 쌓이고, 원본에서 켜진 처리만 다시 만들기 때문에 차례를 바꾸거나 끄거나 지워도 되돌릴 수 있습니다.
• Project Start/End 마커 — 재생 범위의 양 끝. 녹음이 끝을 넘거나 긴 파일을 올리면 자동으로 늘어납니다. 좌우로 굴릴 수 있는 범위도 끝 마커까지입니다(어레인지 · 음정 보정 · MIDI 에디터 모두). 가장 넓게 축소하면 처음부터 끝 마커까지가 화면에 꼭 맞게 들어옵니다. 끝 마커를 끌어 옮기면 굴릴 수 있는 범위도 끄는 동안 바로 따라 바뀌고, 끝 마커 뒤에 리전이나 오토메이션이 남아 있으면 그 끝까지는 굴러갑니다.
• 화면 끝 너머로 끌기 — 곡 끝 표시 · 사이클(루프) 구간 · 재생 위치 · 리전 · 범위를 끌다가 화면 끝을 넘으면 화면이 바로 따라 굴러갑니다.
• 트랙 순서 · 그룹 — 트랙 머리를 잡고 위아래로 끌면 순서가 바뀝니다. 그룹 트랙 줄의 가운데에 겹쳐 놓으면 그 그룹 안으로 들어가고, 그룹의 위나 아래에 놓으면 그룹에 들어가지 않고 순서만 바뀝니다. 접어 둔 그룹 바로 뒤에 놓아도 순서만 바뀝니다. 펼쳐 둔 그룹 안의 두 트랙 사이에 놓으면 그 그룹에 들어갑니다. 그룹 안 트랙을 그룹 밖 트랙 자리로 끌어 놓거나 그룹 줄의 위쪽 가장자리에 놓으면 그룹에서 빠집니다. 트랙 줄의 위쪽 절반에 놓으면 그 줄 위로, 아래쪽 절반에 놓으면 그 줄 아래로 들어가고, 마지막 트랙 아래 빈자리에 놓으면 맨 끝으로 갑니다. 트랙 머리를 누르기만 하고 끌지 않으면 그 트랙을 고르기만 하고, 순서와 그룹은 그대로입니다.
• 트랙 높이 — 트랙 머리 아래 모서리를 끌어 높이를 바꿉니다. 트랙 머리를 우클릭하고 높이 초기화를 누르면 처음 만들었을 때 높이로 돌아갑니다(오디오 · MIDI · 그룹 · FX 트랙 모두). 이미 처음 높이이면 흐리게 나옵니다.

휠

어레인지와 에디터(음정 보정 · MIDI · 샘플 편집)는 휠이 모두 같게 움직입니다.

• 휠 — 위아래로 굴립니다(트랙 · 음 높이).
• Shift+휠 — 좌우로 굴립니다(시간).
• Option+휠(Windows 는 Alt+휠) — 세로로 확대 · 축소합니다. 어레인지에서는 트랙 높이가, 음정 보정 · MIDI 에디터에서는 음 높이 칸이 커지고 작아집니다. 오토메이션 레인 위에서도 똑같이 트랙 높이가 바뀝니다 1.1.141(레인의 값 눈금은 편집 메뉴의 명령으로 바꿉니다, 오토메이션).
• Cmd+휠(Windows 는 Ctrl+휠) — 가로로 확대 · 축소합니다. 마우스가 가리키는 자리는 그대로 남습니다.
• 휠을 누른 채 끌기 — 어떤 도구를 쓰고 있어도 확대 · 축소합니다. Shift 를 함께 누르고 끌면 끄는 방향으로 화면이 움직입니다. 어레인지와 음정 보정 화면에서 됩니다. 1.1.160

샘플 편집 화면처럼 위아래로 굴릴 것이 없는 화면에서는 휠이 좌우로 굴립니다. 트랙패드는 어느 화면에서나 두 손가락으로 민 방향 그대로 굴러갑니다. 휠 한 번에 움직이는 양은 설정 → 일반의 스크롤 감도에서 정합니다.

녹음 · 입력 모니터링

• 입력 모니터링(I 단추) — 트랙의 입력 신호를 트랙 플러그인 · 페이더를 거쳐 실시간으로 듣습니다. 재생 중이면 그 트랙의 리전도 함께 재생됩니다.
• 트랙 입력 고르기 — 트랙 입력 목록은 지금 오디오 장치에 실제로 있는 채널대로 나옵니다. 채널이 하나뿐인 마이크면 입력 1 (모노) 하나만 나오고, 채널이 둘 이상이면 채널마다 모노 칸과 두 채널씩 묶은 스테레오 칸이 나옵니다. 지금 장치에 없는 입력을 골라 두었던 트랙은 입력 1 (모노)로 받고, 원래 고른 값은 그대로 남아 있어서 그 장치를 다시 연결하면 예전 입력으로 돌아갑니다. 꺼 두었던 입력 채널을 고르면 그 채널이 저절로 켜집니다.
• 녹음 — 트랙 머리의 R 로 녹음 대기를 켜고 R 이나 탑바의 녹음 단추를 누릅니다. 녹음 파일은 프로젝트 폴더에 저장되고 파일 보관함에도 표시됩니다.
• 녹음 · 재생 중에 장치가 바뀌면(macOS) — 오디오 인터페이스나 이어폰을 뽑아 장치가 바뀌거나 사라지면 재생과 녹음을 멈추고 알려 줍니다. 그때까지 녹음한 부분은 트랙에 남습니다. 장치를 다시 고른 뒤 이어서 작업하면 됩니다.
• 마이크 권한(macOS) — 처음 녹음이나 입력 모니터링을 켤 때 마이크를 써도 되는지 묻습니다. 허용하지 않았으면 안내 창의 단추로 시스템 설정을 열어 켤 수 있습니다.
• 카운트인 — 설정 → 일반 → 재생 · 녹음의 녹음 카운트인을 1마디나 2마디로 두면, 녹음을 누른 뒤 재생선은 그 자리에 멈춘 채 메트로놈이 그 마디 수만큼 박자를 먼저 셉니다. 세기가 끝나는 순간 누른 자리부터 재생과 녹음이 함께 시작됩니다. 메트로놈을 꺼 두어도 카운트인은 세고, 메트로놈 켜짐 · 꺼짐은 그대로 남습니다. 이미 재생 중에 녹음을 누르면 카운트인 없이 바로 녹음합니다.
• 메트로놈 — 상태 줄의 메트로놈 칸이나 K 로 켜고 끕니다. 소리는 설정 → 일반에서 삐 · 우드블록 · 클릭 · 카우벨 가운데 고르고 볼륨도 따로 정합니다. 마디 첫 박은 조금 다른 소리로 울립니다.
• 음소거한 트랙 — 음소거(M)는 듣는 소리만 끕니다. 음소거한 트랙도 입력 모니터링 미터 · 녹음 · 실시간 분석은 그대로 움직이고, 소리만 마스터 · 그룹 · FX 센드로 나가지 않습니다. 다른 트랙을 솔로로 켜서 소리가 꺼진 트랙도 같습니다. 그래서 소리를 끈 채로 녹음할 수 있습니다. 바운스할 때는 예전처럼 음소거한 트랙이 빠집니다.
• 아이폰을 마이크로 쓸 때(macOS) — 맥에서 아이폰을 마이크로 고르고 출력은 맥 스피커나 다른 장치로 둘 수 있습니다. 입력과 출력을 서로 다른 장치로 골라도 재생은 늘 출력 장치를 따라 흐르므로, 아이폰 마이크가 잠시 소리를 보내지 않아도 재생과 모니터링이 멈추지 않습니다. 이때 설정 → 오디오의 입력 줄 아래와 트랙 입력 목록 맨 위에 지금 상태가 한 줄로 나오고(예: 아이폰 마이크가 소리를 보내지 않고 있습니다. 아이폰을 잠근 채 가까이 두면 저절로 이어집니다), 다시 이어지면 저절로 사라집니다. 버퍼나 샘플레이트를 바꿔도 마이크 연결이 끊기지 않고, 장치가 고른 값을 받지 못하면 가장 가까운 값이나 바로 전에 쓰던 값으로 돌아가 입력 · 출력이 ‘없음’으로 비지 않습니다.
• MIDI — MIDI 트랙에 장비를 연결하고 I 단추를 켜면 실시간 연주가 인스트러먼트로 소리납니다. 가상 피아노(컴퓨터 키보드 연주)도 지원합니다. 탑바의 건반 단추로 열고, 위쪽의 − / + 나 건반 양옆의 ◀ ▶ 로 옥타브를 옮깁니다. 가운데에 지금 옥타브(C4 등)와 보이는 건반 범위가 나오고, 건반에 적힌 글자가 컴퓨터 키보드 자리입니다(Z · X 로 옥타브). 벨로시티는 위쪽의 − / + 나 C · V 로 10씩 바꿉니다. 건반 왼쪽의 PB 휠은 피치 벤드로, 끌면 음이 휘고 놓으면 가운데로 돌아옵니다(1 · 2 를 누르고 있어도 됩니다). MOD 휠은 모듈레이션으로, 놓은 자리에 그대로 남고 3~8 로 여섯 단계를 바로 고를 수 있습니다. 서스테인은 Tab 을 누르고 있는 동안 걸리고, 서스테인 단추를 누르면 켜 둡니다. 피치 벤드 · 모듈레이션 · 서스테인도 음과 함께 녹음되어 피아노롤의 컨트롤러 레인에서 볼 수 있습니다. 키는 설정 → 단축키에서 바꿀 수 있고, 자세한 조작은 오른쪽 사용법 단추에 있습니다. MIDI 를 녹음하는 동안에는 오디오처럼 빨간 녹음 칸이 녹음한 길이만큼 늘어납니다.
• 테이크 컴핑 — 같은 자리를 여러 번 녹음하면 트랙 바로 아래에 '테이크 3 >' 처럼 테이크 폴더가 생깁니다. 누르면 테이크마다 한 줄씩 펼쳐지고, 다시 누르면 접힙니다. 오토메이션 레인이 함께 있으면 테이크 줄이 트랙 쪽(위)에 붙습니다. 폴더 줄은 컴프 레인(결과 레인)이라 여기 붙은 조각만 들립니다. 방금 녹음한 테이크는 녹음이 끝나면 컴프 레인에 복사돼 그 자리에서 들리고, 쓰고 싶은 대목을 테이크 줄에서 끌면 그 구간이 컴프 레인에 복사돼 붙습니다(그 자리에 있던 컴프 레인 조각은 덮어씁니다). 한 번 누르면 그 리전 전체를 붙입니다. 테이크 자체는 그대로이고, 조각마다 제 경계를 가집니다. 컴프 레인의 조각을 오른쪽 클릭해 이 조각 비우기를 고르면 그 자리는 조용해집니다(다른 테이크가 저절로 채우지 않습니다). 트랙 줄에는 컴프 레인 결과가 보입니다. 조각 끝은 짧게 페이드되어 이음새에서 잡음이 나지 않습니다. 테이크 줄을 누르고 Delete 를 누르면 그 테이크가 지워지고(되돌리기 가능), 그 테이크에서 붙인 조각 자리는 비워집니다. 오른쪽 클릭으로 '이 테이크를 컴프 레인에 복사' · '삭제' 를 고를 수 있습니다. 하나만 남으면 폴더가 사라집니다. 예전 판에서 저장한 프로젝트는 열 때 골라 둔 결과가 그대로 컴프 레인 조각으로 옮겨져 같은 소리가 납니다.
• 여러 트랙 동시 녹음 — R 을 켠 트랙이 모두 한꺼번에 녹음됩니다. 오디오 트랙마다 자기 입력 채널로 받아 자기 파일에 담고(모노 트랙은 모노 파일), MIDI 트랙도 R 을 켜면 함께 녹음됩니다. 트랙을 여러 개 고른 채 그중 하나의 R 을 누르면 고른 트랙이 모두 켜지고 꺼집니다. 트랙마다 입력(오디오 입력 · MIDI 입력 장치와 채널)을 따로 정하면 각자 그 입력만 받고, 녹음하는 동안 트랙마다 입력 막대와 파형 · 노트가 따로 보입니다. 두 트랙이 같은 입력을 받으면 녹음을 시작할 때 아래쪽 줄에 알려 주고(녹음은 그대로 됩니다), 녹음 중에는 R 을 바꿀 수 없습니다. 정지하면 트랙마다 리전이 생기고 실행 취소 한 번으로 한꺼번에 되돌아갑니다.
• 사이클 녹음 — 사이클(C)을 켜고 녹음하면 한 바퀴마다 테이크가 생겨 테이크 폴더에 쌓이고, 마지막 바퀴가 컴프 레인에 복사돼 들립니다. 다른 바퀴에서 대목을 가져오는 법은 위의 테이크 컴핑과 같습니다.
• 오토펀치 — 트랜스포트 메뉴의 오토펀치(Shift+P)를 켜면 녹음이 정해 둔 구간 안에서만 들어가고, 녹음된 리전은 그 구간만큼으로 잘립니다. 구간이 아직 없으면 사이클 구간이, 그것도 없으면 고른 리전이, 그것도 없으면 재생 위치부터 4마디가 구간이 됩니다. 루프 줄 아래의 펀치 막대 양 끝을 끌어 바꾸고, 빈 곳을 끌면 새 구간입니다. 같은 메뉴의 오토펀치 영역을 사이클 영역으로 · 오토펀치 영역을 선택한 리전으로로 한 번에 맞출 수도 있습니다.
• 프리롤 — 설정 → 일반 → 재생 · 녹음의 프리롤(끔 · 1초 · 2초 · 4초)을 정해 두면, 멈춘 채 녹음을 눌렀을 때 그만큼 앞에서부터 재생해 들으며 들어가고 누른 자리에 오면 녹음을 시작합니다. 카운트인이 켜져 있으면 카운트인이 먼저입니다.
• 자동으로 입력 모니터링 — 같은 곳에서 켜 두면 녹음 대기(R)한 트랙은 멈춰 있을 때와 녹음할 때(오토펀치면 그 구간 안) 입력을 듣고, 그냥 재생할 때는 녹음된 리전을 듣습니다.
• 메트로놈 클릭 · 비트 악센트 — 같은 곳의 메트로놈 클릭을 재생 중 클릭 사운드 출력(기본)이나 녹음 중 클릭 사운드 출력으로 고릅니다. 뒤쪽을 고르면 메트로놈을 켜 둔 채로도 그냥 재생할 때는 조용하고, 녹음할 때(카운트인 · 프리롤 포함)만 클릭이 납니다. 비트 악센트는 마디 안 박마다 숫자 단추를 누를 때마다 강 · 약 · 끔으로 바뀌어 박마다 메트로놈 소리를 고릅니다(9박부터는 약).
• 녹음 딜레이 — 같은 곳의 녹음 딜레이(ms)는 녹음한 리전이 늦게 놓일 때 그만큼 앞당깁니다(음수는 뒤로). 오디오 장치가 알려 주는 지연은 이미 맞춰져 있습니다. 값을 직접 넣거나, 오디오 인터페이스의 출력을 입력에 케이블로 이은 뒤 트랜스포트 메뉴의 녹음 딜레이 분석…(설정의 분석 단추도 같습니다)을 누르세요. 딸깍 소리가 한 번 나고, 돌아온 시간이 녹음 딜레이에 들어갑니다. 스피커 소리는 줄여 두세요.
• 파일 유형 · 비트 심도 — 같은 곳에서 새로 녹음하는 오디오 파일의 유형(WAV · AIFF, macOS 는 CAF 도)과 비트 심도(16비트 · 24비트 · 32비트 부동소수)를 정합니다. 32비트 부동소수는 WAV 와 CAF 에서 고를 수 있습니다.
• 겹쳐지는 MIDI 녹음 — 사이클을 켜고 MIDI 를 녹음할 때(사이클 켬)는 병합이 사이클마다 친 음을 한 리전에 합치고, 테이크 폴더 생성은 사이클마다 새 리전(테이크)으로 남깁니다. 테이크면 마지막 사이클만 들리고 앞 사이클은 음소거된 리전으로 남습니다. 이미 있는 MIDI 리전 위에 녹음할 때(사이클 끔)는 병합이 그 리전에 새 음을 더하고, 대치가 녹음한 구간의 옛 음을 지우고, 겹침이 새 리전을 겹쳐 둡니다.
• 마지막 테이크 삭제 — 편집 메뉴의 마지막 테이크 삭제(Cmd+Delete, Windows 는 Ctrl+Backspace)는 가장 최근 녹음을 마지막 바퀴부터 지웁니다. 되돌리기 한 단계로 묶이고, 녹음하는 동안과 지울 테이크가 없을 때는 쓸 수 없습니다.
• 최초 녹음 시작점 1.1.153 — 녹음한 파일마다 처음 녹음을 시작한 자리(샘플 위치와 그때 템포로 센 마디 · 박), 녹음한 트랙 이름, 녹음 시각을 기억합니다. 프로젝트에도 적고, WAV 파일에는 표준 칸(BWF bext 의 TimeReference · iXML)에, AIFF 파일에는 주석 칸에 함께 적어(CAF 는 파일 옆 숨은 파일) 다른 프로젝트로 가져와도 남습니다. 파일 보관함의 녹음 시작 칸에 마디.박.16분으로 보입니다. 파일 보관함에서 그 파일을 우클릭(손가락 화면은 꾹 누르기)하고 최초 녹음 시작점에 복구를 누르거나, 녹음한 리전을 우클릭하고 최초 녹음 시작점에 위치를 누르면 원래 트랙 바로 아래에 같은 채널 스트립(입출력 · 볼륨 · 팬 · 인서트 · 센드)의 새 트랙 ‘트랙 이름 (복구)’ 를 만들고, 파일 전체를 처음 녹음받은 그대로(자르기 · 게인 · 페이드 · 편집점 · 음정 보정 · 늘이기 없이) 그 자리에 놓습니다. 기존 트랙과 리전은 건드리지 않고 되돌리기 한 번으로 없앨 수 있습니다. 사이클 녹음은 바퀴마다, 오토펀치는 누른 자리, 녹음 딜레이는 앞당긴 자리가 시작점입니다. 녹음 뒤 템포를 바꿔도 소리가 녹음된 시간(샘플 위치)에 놓습니다. 시작점 정보가 없는 파일(가져온 파일)은 두 항목이 흐리게 나옵니다.

퀀타이즈 (Q)

어레인지에서 리전을 고르고 Q 를 누르면 박자에 맞춰 정리됩니다. 리전이 MIDI 인지 오디오인지에 따라 방식이 다르고, 둘을 섞어 골라도 한 번에 각자 자기 방식으로 맞춥니다(되돌리기도 한 번). Shift + Q 는 절반만 당겨서 사람이 연주한 느낌을 남깁니다.

퀀타이즈 값은 리전마다 따로 저장됩니다. 리전 A 는 1/16, 리전 B 는 1/8 셋잇단으로 정해 두면 둘을 함께 골라 Q 를 눌러도 A 는 1/16 에, B 는 셋잇단에 각각 맞춰지고, 프로젝트를 저장했다 열어도 그대로입니다. 리전을 복사 · 복제하면 값도 따라가고, 나누면 두 조각이 같은 값을 갖고, 합치면 앞 리전의 값을 씁니다. 새로 만든 리전은 마지막으로 고친 리전의 값으로 시작합니다. 값을 바꾸는 곳은 리전 우클릭 퀀타이즈… 창(여러 리전을 골라 함께 바꿀 수 있고, 값이 서로 다르면 혼합 으로 보이며 건드리지 않은 칸은 리전마다 그대로 남습니다)과 MIDI 에디터의 옵션 줄 · MIDI 도구 창입니다.

MIDI 리전

• 리전 안의 노트 시작이 그 리전의 퀀타이즈 격자(없음이면 1/16)에 맞춰집니다. 길이 · 음 · 세기는 그대로입니다. 세기 · 스윙 · 길이까지 맞추기를 정하려면 리전 우클릭 퀀타이즈… 창이나 MIDI 도구의 퀀타이즈 칸을 쓰세요 — 정한 값은 그 리전에만 저장되고 다음 Q 에 그대로 쓰입니다.
• MIDI 에디터에 포커스가 있을 때의 Q 는 고른 노트만(없으면 리전 전체) 열려 있는 리전의 값으로 맞춥니다. 에디터를 다른 리전으로 바꾸면 격자 · 스냅 · 스케일 칸이 그 리전의 값으로 바뀝니다.

오디오 리전

• 리전을 자르지 않습니다. 소리가 나는 지점(어택)마다 편집점이 저절로 만들어지고, 각 편집점이 격자로 옮겨집니다. 편집점 사이 구간은 음 높이는 그대로 두고 늘고 줄어서 이어지므로 리전은 하나로 남고 길이도 그대로입니다. 어택 바로 앞뒤는 늘이지 않아서 소리 시작이 번지지 않습니다.
• 맞춘 뒤에도 편집점이 그대로 남아 있어서, 어긋난 박만 골라 끌고 · 지우고 · 더해 손으로 다듬을 수 있습니다(편집점 항목 참고). 퀀타이즈 한 번은 되돌리기 한 번입니다. 이미 편집점이 있는 리전에서 다시 Q 를 누르면 그 편집점들을 기준으로 맞춥니다.
• 리전 처음과 끝은 움직이지 않습니다. 이웃한 두 편집점 사이 구간은 원래 길이의 0.5 ~ 2 배까지만 늘고 줄기 때문에, 너무 많이 어긋난 박은 그 한계까지만 가까이 갑니다.
• 오디오 리전의 격자 · 세기 · 스윙 · 범위도 리전마다 정합니다(퀀타이즈… 창의 오디오 격자 · 세기 · 스윙 · 범위). 세기 100 은 격자에 정확히, 50 은 절반만 갑니다. 스윙은 뒷박을 뒤로 미루고, 범위는 격자 칸 절반의 이 비율 안에 든 박만 맞춥니다(100 이면 모두). 기본 격자는 어레인지 격자 를 따르는 것이고, 그 격자가 없음이면 오디오 리전은 맞출 자리가 없어 그 리전만 건너뜁니다(같이 고른 MIDI 리전은 맞춰집니다).
• 이전처럼 리전을 잘라서 조각으로 만들고 싶으면 우클릭 트랜지언트에서 나누기 를 쓰세요.

MIDI 에디터

MIDI 트랙의 리전을 고르고 에디터 탭이나 하부창(E)을 열면 MIDI 에디터가 뜹니다. 위에서부터 도구 줄 · 옵션 줄 · 노트 정보 줄이 있고, 그 아래가 건반과 노트 격자, 맨 아래가 컨트롤러 레인입니다.

• 도구 — 선택 · 연필 · 지우개 · 가위 · 글루 · 뮤트 · 라인 · 브러시 · 줌. 옆의 선택 목록에 전체 선택 · 선택 해제 · 같은 음 선택 · 선택 반전 같은 명령이 있고, 오른쪽 끝에서 이벤트 목록 · 변형 · MIDI 도구 창을 엽니다(아래 MIDI 도구 창 · MIDI 변형 창 참고).
• 옵션 줄 — 퀀타이즈 격자(1/4 ~ 1/32, 셋잇단 포함)와 스냅 방식(그리드 · 상대 · 이벤트 · 없음), 보고 고칠 채널(전체 · 1~16), 라인 도구의 곡선(직선 · 포물선 · 사인 · 삼각 · 사각), 스케일(루트 음과 메이저 · 마이너 · 도리안 등)과 스케일 스냅, 노트 색상(벨로시티 · 음정 · 채널 · 파트), 노트 라벨, 고스트 노트를 정합니다. 퀀타이즈 · 스냅 · 스케일 칸의 값은 열려 있는 리전에만 적용되고 리전마다 따로 저장됩니다(리전을 바꾸면 그 리전의 값이 보입니다).
• 노트 정보 — 고른 노트의 시작 · 길이(박) · 음 · 벨로시티 · 채널이 나오고, 칸을 눌러 숫자로 고칩니다. 오른쪽에 전체 노트 수와 고른 노트 수가 나옵니다.
• 격자 — 세로는 음 높이, 가로는 마디입니다. 모든 음 사이에 연한 구분선이 있어 어느 음인지 바로 읽힙니다. 스케일을 정하면 스케일 밖 줄이 흐려지고, 스케일 스냅을 켜면 새로 넣거나 옮긴 노트가 스케일 음에 붙습니다.
• 컨트롤러 레인 — 아래 고르는 칸에서 벨로시티 · 모듈레이션(CC1) · 서스테인(CC64) 같은 레인을 고르고, + · − 로 레인을 더하거나 빼며, 레인 비우기로 그 레인의 값을 지웁니다.
• 퀀타이즈 — Q 를 누르면 고른 노트가 옵션 줄의 퀀타이즈 격자에 맞춰집니다. 고른 노트가 없으면 리전의 모든 노트가 맞춰집니다. 되돌리기 한 번으로 돌아갑니다.
• 이벤트 목록 — 리전의 노트와 컨트롤 이벤트를 시간 순서로 보여 주는 창입니다. 위에서 타입과 채널로 거르고, 줄의 타입 · 채널을 누르면 고르는 목록이 뜹니다. 위치 · 번호/음 · 값 · 길이는 두 번 눌러 고칩니다. 아래의 추가 · 삭제 · 선택 반전으로 줄을 더하거나 지웁니다.
• 휠 — 어레인지와 같습니다. 휠은 위아래, Shift+휠은 좌우로 굴리고, Option+휠(Windows 는 Alt+휠)은 세로, Cmd+휠(Windows 는 Ctrl+휠)은 가로로 확대 · 축소합니다.
• 드럼 에디터 — 에디터 위쪽의 드럼 단추(또는 트랙 우클릭 › 드럼 편집기로 보기)를 켜면 건반 대신 킥 · 스네어 · 하이햇 같은 악기 이름 줄로 바뀝니다. 이름을 누르면 그 소리를 들어 볼 수 있고, 이름 오른쪽 단추로 쓰는 소리만 보기 · 이 줄 비우기를 고릅니다. 칸을 누르면 그 박에 소리가 들어가고, 있는 칸을 누르면 지워집니다. 위아래로 끌면 세기가 바뀌고, 옆으로 끌면 여러 칸을 한 번에 칠합니다.
• 스텝 입력 — 스텝 입력 단추를 켜고 건반(MIDI 건반 · 가상 피아노 · 드럼 패드)을 누르면 음이 한 음씩 들어갑니다. 누를 때마다 격자 한 칸씩 앞으로 가고, 함께 누르면 화음이 됩니다. → 는 쉼표, ← 는 뒤로, Backspace 는 마지막 스텝 지우기입니다.
• 코드 입력 — 코드 입력 목록에서 코드 꼴(장3화음 · 단3화음 등)을 고르면, 노트 하나를 그릴 때 그 꼴의 화음이 함께 들어갑니다. 키 3화음은 곡 키에 맞는 3화음을, 단음은 화음 없이 한 음만 넣습니다. 곡 키는 글로벌 트랙의 박자 줄에서 정합니다.
• MPE — MPE 단추(또는 트랙 우클릭 › MPE(노트마다 표현))를 켜면 노트마다 벤드 · 슬라이드 · 누름 같은 표현을 따로 다룹니다. 노트를 고르면 아래 레인에 그 노트의 값만 보이고, 그리면 그 노트에 들어갑니다. 재생할 때 악기나 외부 신스에 MPE 설정을 먼저 보냅니다.

여러 MIDI 리전 함께 고치기 1.1.153

어레인지에서 MIDI 리전을 둘 이상 고르면(같은 트랙이어도 다른 트랙이어도 됩니다) 피아노롤이 고른 리전을 모두 한 화면에 엽니다. 노트 고르기 · 옮기기 · 길이 · 세기 · 퀀타이즈 · MIDI 도구 · 변형 · 이벤트 목록이 리전 하나일 때와 똑같이 되고, 고친 노트는 원래 리전으로 돌아가 적힙니다. 고친 일은 되돌리기 한 번으로 돌아갑니다.

• 리전 구분 — 리전마다 색이 있고 이름표가 붙으며, 노트 왼쪽에 그 리전 색의 가는 띠가 보입니다. 활성 리전이 아닌 리전의 노트는 조금 흐리게 보입니다. 노트 색상을 파트로 두면 노트가 리전 색으로 칠해집니다.
• 활성 리전 — 새로 그리는 노트를 받는 리전입니다. 테두리가 굵고 바탕이 옅게 깔려 있습니다. 리전 이름표나 노트를 누르면 그 리전이 활성 리전이 되고, 선택 목록의 활성 리전에서 고르거나 활성 리전의 노트 선택으로 그 리전의 노트만 고를 수도 있습니다. 새 노트는 활성 리전의 트랙에서 그 자리를 덮는 리전으로 들어가고, 덮는 리전이 없으면 활성 리전이 늘어납니다.
• 리전 밖으로 옮긴 노트 — 노트를 리전 밖으로 옮겨도 그 리전에 남고 리전이 늘어납니다(앞쪽으로 옮기면 시작이 당겨집니다). 반복(루프) 리전은 늘어나지 않습니다. 리전 가장자리에서 잘려 안 보이는 노트와 컨트롤러는 제자리에 그대로 남습니다.

아티큘레이션 세트 1.1.153

현악기의 스타카토 · 피치카토처럼 같은 악기가 연주 방법에 따라 소리를 바꿀 때, 노트마다 연주 방법(아티큘레이션)을 붙여 두고 재생할 때 악기에 알맞은 신호를 보내는 기능입니다. 트랙마다 세트가 하나 있고 프로젝트와 함께 저장됩니다.

• 세트 창 열기 — MIDI 트랙을 고르고 트랙 메뉴의 아티큘레이션 세트…를 고르거나, MIDI 트랙 머리 오른쪽 단추 메뉴, 피아노롤 선택 목록의 아티큘레이션 › 아티큘레이션 세트…에서 엽니다.
• 세트 만들기 — 창 위쪽 세트 이름은 저장할 때 파일 이름이 됩니다. 기본 세트에서 현악기 · 금관악기 · 목관악기 · 기타 가운데 하나를 고르면 대표 연주 방법이 번호 차례로 들어갑니다(기본 세트의 키스위치는 C1 부터 차례입니다). 목록의 번호(1 ~ 127)는 노트가 드는 번호이고, 칸을 두 번 누르면 이름 · 번호 · 값을 고칩니다. 줄마다 출력 1 · 출력 2에서 키스위치 · CC · 프로그램 체인지 · 채널 가운데 보낼 신호를 고르고 값을 정합니다(키스위치는 노트 번호와 세기, CC 는 번호와 값, 프로그램 체인지는 번호, 채널은 1 ~ 16). 추가는 다음 번호와 다음 키스위치로 한 줄을 더하고, 삭제는 고른 줄을 지웁니다. 지운 번호를 든 노트는 신호 없이 재생됩니다.
• 세트 파일 — 저장…은 지금 세트를 .beanartset 파일로 남기고, 불러오기…는 파일의 세트로 지금 세트를 바꿉니다. 라이브러리(Windows 는 AppData 의 Roaming) 안 BEAN MUSE 폴더의 Articulation Sets 폴더에 둔 파일은 기본 세트 목록의 내 세트에 나옵니다. 세트를 바꾼 일은 되돌리기가 됩니다.
• 노트에 붙이기 — 피아노롤 아래 레인 고르개에서 아티큘레이션 레인을 고르면 노트마다 이름 칸이 나옵니다. 칸을 누르면 목록에서 고를 수 있고(고른 노트가 여럿이면 모두에 걸립니다), 오른쪽 단추로 누르거나 지우개로 누르면 없음으로 돌아갑니다. 선택 목록의 아티큘레이션에서도 고릅니다.
• 소리 내기 — 재생과 바운스가 아티큘레이션이 붙은 노트 바로 앞에 그 출력을 보냅니다. 채널 출력은 노트를 그 채널로 보냅니다. 아티큘레이션이 없는 노트는 아무것도 보내지 않아 앞 아티큘레이션이 그대로 이어집니다. BEAN Algorhythm 의 샘플러는 세트 없이도 아티큘레이션 번호(1 ~ 8)와 같은 번호의 샘플 레이어를 바로 고릅니다.

MIDI 도구 창

MIDI 에디터 도구 줄 오른쪽 끝의 MIDI 도구 단추로 엽니다. 퀀타이즈 · 그루브 · 트랜스포즈 · 스케일 · 벨로시티 · 길이 · 겹침 · 정리 · 변형 · 휴머나이즈 묶음이 위에서 아래로 늘어서 있고, 창이 길면 굴려서 봅니다. 모든 묶음은 고른 노트에, 고른 노트가 없으면 리전의 모든 노트에 걸립니다. 단추 한 번은 되돌리기 한 번입니다. 창을 열어 둔 채 다른 에디터에서 MIDI 도구 단추를 다시 누르면 지금 보는 리전으로 대상이 바뀝니다.

• 그루브 추출 · 적용 — 그루브는 노트가 박자 칸에서 얼마나 앞서고 뒤처지는지, 칸마다 세기가 어떤지를 적어 둔 것입니다. 느낌이 좋은 연주를 고르고(고른 노트가 없으면 리전 전체), 위 퀀타이즈 묶음의 그리드를 칸 간격(1/16 등)으로 정한 뒤 그루브 묶음의 선택에서 그루브 추출을 누르면, 칸마다 노트의 평균 위치와 평균 벨로시티가 그루브로 남아 목록에 1/16 1 처럼 격자 이름과 번호로 쌓이고 방금 만든 것이 골라집니다. 고른 노트의 첫 칸부터 마지막 노트가 놓인 칸까지가 한 패턴이고, 노트가 없던 칸은 정확한 칸 위치로 두고 세기는 따르지 않습니다. 적용은 이 패턴을 리전 처음부터 되풀이하는 틀로 쓰므로, 마디 머리에서 시작하는 한두 마디를 뽑는 것이 맞고, 마지막 칸에 노트가 없으면 패턴이 마디보다 짧아집니다. 목록에서 그루브를 고르고 세기(0 ~ 100 %, 기본 100)로 노트를 그루브 위치로 얼마나 끌어당길지, 벨로시티(0 ~ 100 %, 기본 0)로 노트의 세기를 그루브의 세기 쪽으로 얼마나 섞을지 정하고 적용을 누릅니다. 노트마다 가장 가까운 칸을 찾아 그 칸의 위치로 옮깁니다. 길이와 음 높이는 그대로입니다. MIDI 노트에서만 뽑을 수 있고, 뽑은 그루브는 창을 닫아도 목록의 추출한 그루브에 남지만 프로젝트에는 저장되지 않아 앱을 끄면 사라집니다. 1.1.153 오래 쓸 그루브는 그루브 저장…으로 파일(.beangroove)에 남깁니다. 목록 맨 위 기본에는 스윙 8분 · 스윙 16분이 54 · 58 · 62 · 66 % 로 들어 있고(50 % 가 곧은 박이며 66 % 가 셋잇단에 가깝습니다), 라이브러리(Windows 는 AppData 의 Roaming) 안 BEAN MUSE 폴더의 Grooves 폴더에 둔 파일은 내 그루브에 나옵니다. 그루브 불러오기…는 다른 곳의 .beangroove 파일을 골라 내 그루브에 넣습니다.
• 휴머나이즈 — 맨 아래 묶음입니다. 타이밍(0 ~ 40 ms, 기본 8)과 세기(0 ~ 40 %, 기본 8)를 정하고 휴머나이즈를 누르면, 노트마다 시작 위치를 ± 타이밍 ms 안에서, 벨로시티를 ± 세기 % 안에서 무작위로 흔듭니다. 길이와 음 높이는 그대로이고, 리전 처음보다 앞으로는 나가지 않습니다. 누를 때마다 지금 모습에서 다시 흔들기 때문에 마음에 안 들면 되돌리고 다시 누르고, 여러 번 누르면 점점 더 퍼집니다. 퀀타이즈로 칸에 맞춰 둔 노트를 사람이 친 것처럼 되돌릴 때 씁니다. 1.1.153 아래에 줄이 넷 더 있습니다. 길이(0 ~ 50 %)는 노트 길이를 그 비율 안에서 무작위로 늘이고 줄입니다. 강박 · 약박(-40 ~ +40)은 박 자리에 따라 세기를 더하거나 뺍니다. 강박은 마디 첫 박(가운데 박은 절반)이고 약박은 박 사이(뒷박 · 엇박)이며, 음수면 여리게 합니다. 그루브 따라(0 ~ 100 %)는 위 그루브 목록에서 고른 그루브 자리로 노트를 그만큼 당긴 뒤 흔듭니다(0 이면 쓰지 않습니다). 새 줄은 모두 0 으로 시작해 예전과 똑같이 동작합니다.
• 스케일 적용 — 트랜스포즈 · 스케일 묶음입니다. 맨 윗줄의 -12 · -1 · +1 · +12 는 노트를 옥타브나 반음 단위로 옮기는 단추입니다. 그 아래에서 루트(C ~ B)와 스케일(메이저 · 내추럴 마이너 · 하모닉 마이너 · 멜로딕 마이너 · 도리안 · 프리지안 · 리디안 · 믹솔리디안 · 로크리안 · 펜타토닉 메이저 · 펜타토닉 마이너 · 블루스 · 크로마틱)을 고르고 스케일 적용을 누르면, 스케일 밖의 노트가 가장 가까운 스케일 음으로 옮겨집니다. 스케일 안의 노트는 그대로 두고, 위아래로 거리가 같으면 아래 음으로 갑니다. 옵션 줄에서 리전의 스케일을 정해 두었다면 이 창의 루트와 스케일이 그 값으로 시작합니다. 옵션 줄의 스케일 스냅은 앞으로 넣거나 옮기는 노트를 붙이고, 이 단추는 이미 있는 노트를 한꺼번에 바로잡는다는 점이 다릅니다. 1.1.153 같은 묶음의 음계 -1 · 음계 +1은 노트를 반음이 아니라 지금 스케일의 한 칸씩 위 · 아래로 옮깁니다. 스케일은 옵션 줄의 스케일, 없으면 곡 키, 그것도 없으면 C 메이저입니다. 피아노롤에서 Option+↑ · ↓(Windows 는 Alt)를 눌러도 같습니다.

MIDI 변형 창

도구 줄의 변형 단추로 엽니다(명령 검색의 MIDI 변형 창으로도 열리고, 기본 키는 없습니다). 조건에 맞는 노트만 골라 규칙대로 값을 바꾸는 창입니다. 위에서부터 프리셋 · 선택 조건 네 줄 · 연산 네 줄 · 모드가 있고, 값은 위치와 길이가 틱(4분음표 하나가 960틱, 위치는 리전 처음부터 센 값), 음정이 0 ~ 127, 벨로시티가 1 ~ 127, 채널이 1 ~ 16 입니다. 고른 노트가 있으면 그 안에서만, 없으면 리전의 모든 노트에서 찾습니다.

• 선택 조건 — 한 줄은 대상(위치 · 타입 · 채널 · 음정 · 벨로시티 · 길이) · 비교 · 값1 · 값2 입니다. 비교는 전체 · = · ≠ · < · > · 범위 안 · 범위 밖이고, 범위는 값1 과 값2 사이(작은 쪽부터)를 씁니다. 전체로 두면 그 줄은 건너뛰고, 네 줄은 모두 만족해야 합니다(그리고). 예를 들어 음정 < 60 과 벨로시티 > 100 을 함께 두면 낮고 센 노트만 남습니다.
• 연산 — 한 줄은 대상(위치 · 채널 · 음정 · 벨로시티 · 길이) · 연산 · 값1 · 값2 입니다. 네 줄을 위에서 아래로 차례로 하고, 노트는 시간 순서로 다룹니다. 그대로는 아무것도 하지 않는 줄입니다. 고정은 값1 로 맞추고, 더하기 · 빼기 · 곱하기 · 나누기는 값1 로 셈합니다. 최소는 값이 값1 보다 작을 때 값1 로 끌어올리고, 최대는 값1 을 넘을 때 값1 로 내립니다. 반전은 값1 을 기준으로 거꾸로 뒤집고(값1 이 0 이면 고른 노트 값의 가운데가 기준입니다), 랜덤은 값1 과 값2 사이의 무작위 값을 더합니다. 퀀타이즈는 값1 의 배수로 맞춥니다. 역행은 위치에서는 고른 구간 안에서 시간을 거꾸로 돌리고(노트 길이는 그대로), 다른 대상에서는 값의 나열을 시간 순서의 반대로 바꿉니다. 크레셴도는 시간 순서대로 값1 에서 값2 까지 곧게 바꿔 갑니다.
• 모드 — 선택만은 조건에 맞는 노트를 에디터에서 골라 주기만 하고, 실행만(기본)은 맞는 노트에 연산을 하고, 선택 후 실행은 고른 뒤 연산까지 하고, 삭제는 맞는 노트를 지웁니다. 적용을 누르면 되돌리기 한 번으로 돌아갑니다.
• 프리셋 — 조건 · 연산 · 모드를 한 벌로 불러옵니다. 기본으로 고정 벨로시티 · 랜덤 벨로시티 · 랜덤 음정 · 크레셴도 · 배속 · 반속 · 휴머나이즈 · 위치 역행 · 음정 반전 · 트랜스포즈 · 벨로시티 리미터 · 고정 길이 · 최대 길이 · 최소 길이 · 길이 퀀타이즈가 들어 있고, 고르면 조건은 전체로, 모드는 실행만으로 바뀌고 연산 줄만 채워집니다. 조건과 연산을 정해 두고 저장을 누르면 이름을 물은 뒤 지금 조건 · 연산 · 모드가 내 프리셋으로 남고, 목록의 기본 프리셋 아래(구분선 다음)에 나옵니다. 같은 이름으로 저장하면 덮어씁니다. 내 프리셋을 고르고 삭제를 누르면 그 프리셋이 지워지고, 기본 프리셋은 지워지지 않습니다. 내 프리셋은 라이브러리(Windows 는 AppData 의 Roaming) 안 BEAN MUSE 폴더의 midi_transform 폴더에 이름.json 파일로 들어가, 다른 컴퓨터로 옮겨 쓸 수 있습니다.

글로벌 트랙 · 템포 · 마커

어레인지 맨 위, 트랙 추가 · 트랙 복제 줄 위에 마커 · 코드 · 박자 · 템포 줄이 나옵니다. 줄의 빈 곳을 두 번 누르면 항목이 생기고, 끌면 옮기고, 오른쪽 단추로 차림표를 열고, Delete 로 지웁니다.

줄 머리 왼쪽 위의 삼각형을 누르거나 보기 메뉴의 글로벌 트랙 보기(G)를 고르면 줄들이 얇은 한 줄로 접히고 트랙이 그만큼 위로 올라옵니다. 접힌 줄을 누르면 다시 펴집니다. 줄 머리를 오른쪽 단추로 누르면 줄마다 보이기를 고를 수 있습니다. 접힘과 줄마다 보이기는 프로젝트에 저장되고, 새 프로젝트와 예전 프로젝트는 접힌 얇은 줄로 시작합니다. 글로벌 트랙을 아예 쓰지 않으려면 설정 › UI › 글로벌 트랙 사용을 끄세요. 줄과 얇은 줄이 모두 사라지고 G 와 보기 메뉴 항목이 흐려집니다.

• 템포 줄 — 곡의 빠르기 변화입니다. 빈 곳을 두 번 누르면 그 높이의 템포 점이 생기고, 점을 끌면 자리와 값이, 선을 위아래로 끌면 그 구간 값이 바뀝니다. 오른쪽 단추로 다음 점까지 서서히 바뀜을 켭니다. Shift 를 누르고 끌면 정수 BPM 으로 움직입니다. 템포가 바뀌면 어레인지의 눈금 · 격자 · 스냅과 상태 줄의 마디 · 박이 그대로 따라가고, MIDI 리전은 마디 자리를 지킵니다. 1.1.153 오디오 리전이 어떻게 되는지는 템포 맵 찾기 · 위치 잠금에 있습니다.
• 박자 줄 — 곡 중간에 박자를 바꿉니다. 빈 곳을 두 번 누르고 3/4 처럼 치면 그 마디부터 바뀝니다. 끌면 다른 마디로 옮기고, 오른쪽 단추로 지우거나 곡 키를 정합니다.
• 코드 줄 — 곡의 코드 진행입니다. 빈 곳을 두 번 누르고 Am7 처럼 치면 그 자리에 코드가 들어갑니다. 끌면 옮기고, 오른쪽 단추로 루트 · 꼴을 바꾸거나 고른 리전에서 코드를 찾습니다.
• 마커 줄 — 곡의 자리에 이름을 붙입니다. 빈 곳을 두 번 누르면 마커가 생기고, 끌면 옮기고, 빈 곳을 끌면 구간 마커가 됩니다. 마커를 두 번 누르면 이름을 고치고, 오른쪽 단추로 색 · 구간 · 지우기를 고릅니다.
• 목록과 이동 — 트랜스포트 메뉴의 마커 목록 열기(Option+')와 템포 목록 열기는 마커 · 템포 · 박자 · 코드를 표로 보여 줍니다. 줄을 누르면 그 자리로 가고, 칸을 두 번 누르면 위치(마디.박.틱) · 이름 · 값을 고칩니다. 같은 메뉴의 앞 마커로(Option+,) · 다음 마커로(Option+.)로 마커 사이를 건너뛰고, 루프 구간으로 마커 만들기로 사이클 구간에 마커를 만듭니다. Windows 에서는 Option 대신 Alt 입니다.
• 곡 키와 빠르기 찾기 — 오디오나 MIDI 리전을 우클릭하고 조표 분석을 누르면 그 리전의 음으로 키를 마디 단위로 찾아(전조가 있으면 구간마다) 리전 위 키 띠에 보이고 몇 마디부터인지 알려 주며, 가장 긴 구간의 키를 곡 키로 적습니다. 오디오 리전의 BPM 분석…은 빠르기를 찾아, 프로젝트 템포로 쓰거나 템포 바꾸고 리전을 마디에 맞추기를 고르게 합니다. 1.1.153 빠르기가 곡 중간에 바뀌는 소리면 템포 맵 찾기 창이 뜹니다. 코드는 리전의 코드 분석과 코드 줄에 넣기를 쓰세요(어레인지 · 리전 편집 장).
• MIDI 파일 — MIDI 파일을 가져오면 노트뿐 아니라 템포 바뀜 · 박자표 · 마커 · 곡 키도 읽습니다. 곡 처음에 놓는데 파일의 템포가 프로젝트와 다르면 미디 템포 사용과 프로젝트 템포 유지 가운데 묻고, 어느 쪽이든 노트는 마디 · 박 자리를 지킵니다. 내보낼 때도 템포 · 박자 · 마커 · 곡 키를 함께 씁니다(트랙 메뉴의 MIDI 파일로 내보내기…).

템포 맵 찾기 · 템포를 바꿀 때 오디오 리전 · 위치 잠금 1.1.153

• 템포 맵 찾기 — 연주로 녹음한 곡처럼 빠르기가 흔들리거나 곡 중간에 바뀌는 오디오에서 프로젝트 템포를 소리에 맞춥니다. 오디오 리전을 고르고 트랜스포트 메뉴의 리전에서 템포 찾기…를 고르거나, 템포 줄을 오른쪽 단추로 눌러 고른 리전에서 템포 찾기…를 고릅니다. 리전 오른쪽 단추 메뉴의 BPM 분석도 같은 분석으로 이어집니다. 빠르기가 거의 일정한 소리면 지금까지처럼 BPM 결과 창이 뜨고, 빠르기가 뚜렷하게 바뀌는 소리면 템포 찾기 창이 뜹니다. 창에서 박자(4/4 · 3/4 · 6/8 같은 박자 가운데 짐작한 것이 먼저 골라져 있습니다), 마디 시작(마디가 몇째 박에서 시작하는지), 템포 점(박마다 · 마디마다), 다른 리전(시간 위치 그대로 · 마디 · 박 따라가기)을 정하는 동안 글로벌 트랙 템포 줄에 점선으로 미리 보이고, 창 안에 찾은 빠르기 폭과 템포 점 수가 나옵니다. 적용은 템포 맵을 프로젝트에 걸고(되돌리기 한 번), 템포 하나로는 소리의 대표 빠르기 하나만 프로젝트 템포로 쓰고, 닫기는 아무것도 바꾸지 않습니다. 템포를 찾은 리전은 시간 자리 그대로이고 소리를 늘이거나 줄이지 않으며, 마디선이 소리의 박에 맞춰집니다. 리전 앞쪽은 원래 템포를 두고, 소리의 첫 마디 머리가 마디선에 오도록 앞 몇 마디만 이어 줍니다.
• 템포를 바꾸면 오디오 리전은 — 손으로 템포를 바꿀 때(템포 칸 · 글로벌 트랙 템포 줄 · 템포 목록) 오디오 리전이 어디에 남을지 프로젝트마다 정합니다. 트랜스포트 메뉴의 템포를 바꾸면 오디오 리전은에서 오디오 리전이 마디 · 박을 따라감을 고르면 리전이 같은 마디 · 박 자리로 옮겨지고(소리는 늘이지 않습니다), 오디오 리전은 시간 자리 그대로를 고르면 리전은 시간 위에서 움직이지 않습니다. 템포 줄을 오른쪽 단추로 눌러도 같은 두 칸(마디 · 박을 따라감 · 시간 자리 그대로)이 있습니다. MIDI 리전은 어느 쪽이든 마디 자리를 지킵니다. 새 프로젝트는 마디 · 박을 따라가는 쪽으로 시작하고, 이 설정이 없던 예전 프로젝트는 시간 자리 그대로로 열려 소리가 달라지지 않습니다. 템플릿은 저장해 둔 값을 따릅니다. 이 설정은 프로젝트와 함께 저장되고 되돌리기가 됩니다. BPM 분석 · 템포 맵 찾기 · 레퍼런스 · 음정 보정의 템포 감지 · MIDI 파일 가져오기 · 외부 클럭처럼 소리나 파일에 템포를 맞추는 경우는 늘 오디오 리전을 시간 자리에 둡니다. 녹음 중에는 리전을 옮기지 않습니다.
• 위치 잠금 · 풀기 — 오디오 리전을 오른쪽 단추로 눌러 위치 잠금을 고르거나(리전을 여럿 골라 두고 눌러도 됩니다) 편집 메뉴의 위치 잠금 · 위치 잠금 풀기(Cmd+PageDown · Cmd+PageUp)를 씁니다. 잠긴 리전은 템포를 어떻게 바꿔도 시간 위의 자리를 지키고, 끌거나 밀어서 옮겨지지 않으며(자르기 · 페이드는 됩니다), 리전 아래에 위치 잠금 글자가 보입니다. 잠금은 프로젝트와 함께 저장되고, 예전 프로젝트의 리전은 잠기지 않은 채 열립니다.

연주 · 악기

• 드럼 패드 — 가상 피아노(탑바 건반 단추) 막대의 패드를 누르면 건반 자리가 패드 16개로 바뀝니다. 첫 패드는 킥(36)이고, 옥타브 − + 로 다음 16개로 넘어갑니다. 누르면 그 소리를 치고, 녹음 중이면 리전에 들어갑니다. BEAN Algorhythm 의 샘플러를 슬라이스 모드로 쓰면 패드 이름이 슬라이스 이름이 됩니다. 다시 누르면 건반으로 돌아옵니다.
• MIDI 플러그인 — MIDI 트랙에서 트랙 메뉴(또는 트랙 우클릭)의 MIDI 플러그인…을 열면 Arpeggiator · 스텝 시퀀서 · Chord Trigger · 클립 런처 탭이 있습니다. 어느 MIDI 트랙(외부 악기 포함)에든 걸 수 있고, 값을 바꾸면 바로 들리며 트랙과 함께 저장됩니다. Arpeggiator 는 누른 화음을 고른 방식 · 박자로 한 음씩 풀고, 스텝 시퀀서는 16스텝 패턴이 박자에 맞춰 돌며 음을 냅니다. Chord Trigger 는 한 건반을 누르면 고른 꼴의 코드가 울리고, 곡 키에 맞춤을 켜면 곡 키의 음계 3화음을 음마다 고릅니다. 꼴은 Major · Minor · 7 · maj7 · m7 · dim · aug · sus4 · sus2 · m7b5 · dim7 · 6 · m6 · add9 가운데 고르고, 누른 건반이 코드의 으뜸음입니다. 자리바꿈은 Root · 1st · 2nd · 3rd 가운데 고릅니다. Root 는 누른 건반을 맨 아래로 쌓은 기본 모양이고, 1st 는 맨 아래 음을, 2nd 는 아래 두 음을, 3rd 는 아래 세 음을 한 옥타브 위로 올려 쌓습니다. 예를 들어 C 건반에 Major 면 Root 는 C E G, 1st 는 E G C, 2nd 는 G C E 로 울립니다. 3화음에서 3rd 는 Root 와 같은 모양이 한 옥타브 위에서 울리고, 7 이나 maj7 처럼 음이 넷인 꼴에서는 7음이 맨 아래에 옵니다. 곡 키에 맞춤을 켠 때도 같은 규칙입니다. 클립 런처는 짧은 MIDI 클립을 칸에 담아 두고 건반 · 단추로 바꿔 가며 틉니다.
• 루프 브라우저 — 보기 메뉴의 루프 브라우저(O)로 켜고 끕니다. 폴더 추가…로 내 샘플 폴더를 넣어 두면 다음에도 기억합니다. 파일 이름에 든 글자로 거를 수 있고, BPM · 키는 파일 이름에서 먼저 읽고 없으면 소리를 듣고 찾습니다. 줄을 누르면 미리 듣고, 두 번 누르면 재생 위치가 있는 마디 머리에 고른 트랙(종류가 맞으면) 또는 새 트랙으로 넣습니다. 템포에 맞춤을 켜면 넣을 때 길이를 프로젝트 템포에 맞춥니다(음 높이는 그대로).

노트 에디터 (악보)

MIDI 리전의 에디터 위에 미디 에디터 | 노트 에디터 탭이 있습니다. 기본은 늘 미디 에디터이고, 노트 에디터를 누르면 같은 리전이 악보(Score · Notation)로 보입니다. 키보드 N, 보기 메뉴 › 노트 에디터, 리전 우클릭 › 노트 에디터에서 열기로도 갑니다. 트랙 메뉴의 악보 편집기는 고른 MIDI 트랙을 악보로 엽니다. 다른 리전을 고르면 다시 미디 에디터로 돌아옵니다.

• 보이는 것 — 오선 · 음자리표 · 조표(프로젝트 곡 키) · 박자표(곡 중간에 바뀌면 그 마디부터) · 템포 · 마디선과 마디 번호 · 온음표부터 32분음표 · 점음표 · 붙임줄(마디를 넘으면 저절로) · 셋잇단 · 쉼표 · 임시표 · 화음 · 빔 묶음. 줄은 가로 폭에 맞춰 저절로 나뉩니다.
• 보표 — 위 목록에서 보표 자동 · 큰 보표 · 높은음자리표 · 낮은음자리표를 고릅니다. 자동은 음역을 보고 높은음자리표 · 낮은음자리표 · 큰 보표(음역이 넓으면 덧줄이 가장 적은 지점에서 둘로 나눔)를 정합니다. 드럼 트랙은 타악기 보표로 나옵니다. 음정이 없는 소리는 마름모 머리로 보입니다.
• 표시 단위 — 연주한 박을 읽기 좋게 맞춰 보여 줍니다(자동 · 1/8 · 1/16 · 1/32). 보이는 것만 바뀌고 MIDI 노트는 그대로입니다.
• 범위 — 이 리전의 마디만 볼지, 트랙의 모든 MIDI 리전을 이어서 볼지 고릅니다. 확대(60 ~ 200%)는 악보 크기이고 Cmd++ · Cmd+- 나 Cmd+휠로도 바꿉니다.
• 재생 위치 — 재생하면 빨간 줄이 악보 위에서 움직이고, 보이지 않는 줄이면 그 줄로 넘어갑니다. 고른 노트는 미디 에디터와 같이 따라갑니다.
• 고치기 — 음표를 누르면 고르고(그때 그 음이 한 번 들리고, Shift 나 Cmd 로 더하기, 빈 데서 끌면 상자, Cmd+A 는 전부), 위아래로 끌면 곡 키의 음계를 따라 음 높이가 바뀝니다(Shift 는 반음). ↑ ↓ 반음 · Shift+↑ ↓ 옥타브 · Delete 지우기. 음표를 오른쪽 단추로 누르면 반음 · 옥타브 올리기 · 내리기와 지우기 메뉴가 뜹니다. 입력을 켜고 위에서 음표 길이(온음표 · 2분 · 4분 · 8분 · 16분, 점을 켜면 점음표)를 고른 뒤 오선을 누르면 그 자리 · 그 높이에 음표가 들어갑니다. 모두 되돌리기 한 단계입니다. 길이 · 위치 · 벨로시티는 미디 에디터에서 고칩니다.
• 악보 PDF — 노트 에디터의 PDF 단추나 파일 메뉴 › 내보내기 › 악보 PDF 내보내기…. A4 세로에 제목 · 작곡가 · 템포 · 쪽 번호가 들어가고, 줄과 쪽은 저절로 나뉩니다(글과 기호가 모두 벡터). 트랙을 여럿 고르고 내보내면 한 악보에 겹쳐 담깁니다. 작곡가는 바운스 태그의 작곡 칸입니다. 인쇄와 MusicXML도 같은 줄에 있습니다.

컨트롤 서피스 · 외부 동기화

설정의 MIDI 탭에서 켭니다.

• 컨트롤 서피스 — 페이더가 달린 기기를 연결하면 볼륨과 팬, 음소거·솔로·녹음 대기·트랙 고르기, 재생·정지·녹음·되감기를 손으로 만질 수 있습니다. 여덟 줄씩 뱅크를 옮깁니다. 화면에서 값을 바꾸면 기기 페이더도 따라 움직이므로, 모터 페이더가 달린 기기라도 만질 때 값이 튀지 않습니다. 규격은 Mackie Control 과 HUI 를 알아듣습니다. 설정에서 규격(사용 안 함 · Mackie Control · HUI), 받기(컨트롤러가 보내는 MIDI 입력), 보내기(페이더 자리와 불빛을 돌려보낼 MIDI 출력)를 고릅니다. Mackie Control 은 마스터 페이더 · 이름과 dB 값 표시 · 미터 · 터치(오토메이션의 터치 · 래치)도 알아듣습니다.
• 외부 동기화 — 밖에서 들어오는 박자 신호나 타임코드에 맞춰 재생됩니다. 다른 장비나 프로그램이 주인이 되고 빈뮤즈가 따라갑니다. 시작·이어하기·정지가 함께 오고, 자리도 맞춰집니다. 설정의 맞출 것에서 사용 안 함 · MIDI 클럭(빠르기·자리) · MTC(자리만) 가운데 고르고, 받기로 신호를 받을 MIDI 입력을 정합니다. MTC 속도 따라가기를 켜면 받는 MTC 에 재생 속도까지 맞춥니다(29.97 드롭 프레임 포함).
• 동기화 보내기 — 반대로 BEAN MUSE 가 주인이 되어 다른 기기(드럼 머신 · 신스 · 영상 장비)가 템포와 자리를 따라오게 합니다. 보낼 장치를 고른 뒤 MIDI 클럭 보내기(한 박에 24번, 템포 트랙을 따라 바뀝니다) · 멈춰 있어도 클럭(재생하지 않을 때도 클럭을 보냅니다) · MTC 보내기(시 · 분 · 초 · 프레임) · MTC 프레임(24 · 25 · 29.97 DF · 30 가운데 받는 쪽과 같은 것) · MMC 보내기(재생 · 멈춤 · 녹음 명령) · MMC 받기(다른 기기의 명령을 따릅니다)를 켭니다.
• MIDI 학습 — 학습을 켠 채로 화면의 페이더 · 팬 · 뮤트 · 솔로 · 플러그인 노브를 움직이거나 단추(재생 · 녹음 …)를 누른 다음, 컨트롤러의 노브나 건반을 움직이면 둘이 묶입니다. 학습 목록…에서 묶어 둔 것을 하나씩 또는 모두 지웁니다.
• OSC — OSC 사용을 켜면 같은 네트워크의 태블릿 앱 · 조명 · 다른 프로그램이 재생 · 템포 · 마커 · 트랙 볼륨을 다루고, BEAN MUSE 가 지금 상태를 되알립니다. 받는 포트(기본 8000)와, 상태를 받을 기기의 주소와 포트를 적는 보내는 곳(기본 9000)을 정합니다. 받는 주소는 /transport/play · /transport/stop · /transport/record · /transport/rewind · /transport/forward · /transport/loop · /transport/locate(초) · /tempo(BPM) · /marker/next · /marker/prev · /marker/add · /track/번호/volume(dB) · /track/번호/volume01(0~1) · /track/번호/pan(−1~1) · /track/번호/mute · /track/번호/solo · /track/번호/arm 입니다. 트랙 번호는 1부터 세고, mute · solo · arm 은 1 이면 켜고 0 이면 끕니다. 되알리는 주소는 /transport/playing · /transport/recording · /transport/time · /tempo · /track/번호/volume · pan · mute · solo 이고, 바뀐 값만 보냅니다.

믹서 · 채널 스트립

트랙마다 세로 채널 스트립이 있습니다. 위에서부터 이름 · 입력 칸 · 프리 인서트 · 포스트 인서트 · 출력 칸 · 팬 · 페이더와 미터 · M S 단추 차례이고, 맨 아래 색 띠에 트랙 이름이 한 번 더 나옵니다. 인스펙터의 스트립도 폭과 쓰는 법이 같습니다.

• 인서트 칸 — 트랙마다 프리 3칸 · 포스트 3칸이 기본으로 보입니다. 빈 칸에는 점선으로 ‘+ 인서트’가 적혀 있고, 누르면 그 칸 옆에 플러그인 선택 창이 붙어 열립니다. 채워진 칸을 누르면 플러그인 창이 열리고, 칸 왼쪽 점을 누르면 바이패스됩니다(점 위를 끌면 여러 칸을 한 번에 바꿉니다). 칸을 끌어 순서를 바꾸거나 프리 · 포스트 사이로 옮깁니다.
• 모노 트랙에 인서트할 때 — 모노 트랙에 플러그인을 걸 때 플러그인 선택 창에서 Mono 와 Mono→Stereo 가운데 고릅니다. Mono 는 소리가 계속 모노로 나가고, Mono→Stereo 는 리버브 · 딜레이처럼 좌우로 퍼지는 플러그인에 알맞아 그 뒤부터 진짜 스테레오가 됩니다.
• 트랙 미터 줄 수 — 트랙 미터는 모노 트랙이면 1줄, 스테레오면 2줄로 나옵니다.
• 칸 늘리기 · 줄이기 — 인서트 칸을 우클릭하면 열기 · 바이패스 · 제거 아래에 인서트 칸 추가 · 인서트 칸 줄이기가 있습니다. 줄이기는 그 구역 맨 끝 칸이 비어 있을 때만 되고, 프리 · 포스트는 각각 한 칸 아래로는 줄지 않습니다. 칸 수는 프로젝트에 저장됩니다.
• 프리 · 포스트 — 프리 줄 아래 칸은 볼륨 페이더 앞에서, 포스트 줄 아래 칸은 페이더 뒤에서 돕니다. 포스트 줄을 끌면 전체 칸 수는 그대로 둔 채 나누는 자리만 옮겨집니다. 새 트랙의 나누는 자리는 설정 → 플러그인의 ‘새 트랙 포스트 구분선’에서 정합니다(기본은 3번 인서트 아래, 프리 3칸 · 포스트 3칸). 예전 프로젝트는 소리가 달라지지 않게 원래 순서 그대로 열립니다. 오디오 · MIDI · FX · 그룹 트랙과 마스터에 모두 있습니다.
• 찾을 수 없는 플러그인 — 프로젝트에 쓰인 플러그인이 이 컴퓨터에 없으면 그 칸이 비지 않고 플러그인 이름 그대로 빨간 칸에 경고 표시가 붙습니다. 이 칸은 소리를 그대로 통과시키고, 플러그인 설정값과 오토메이션은 프로젝트에 그대로 남습니다. 칸을 누르면 까닭(설치되어 있지 않음 · 불러오다 문제가 생김 · 라이선스 필요)이 나오고, 칸 비우기로 칸을 비우거나 재스캔으로 다시 찾습니다. 플러그인을 다시 설치한 뒤 재스캔하거나 프로젝트를 다시 열면 저장된 설정 그대로 돌아옵니다. 아직 받지 않은 BEAN 플러그인 · 가상악기 칸에는 ‘확장 패키지 없음 — 눌러서 받기’가 나오고, 눌러서 받으면 따로 다시 열지 않아도 그 칸에 저장된 설정 그대로 올라갑니다 1.1.163.
• 인서트가 많을 때 — 칸이 스트립에 다 들어가지 않으면 인서트 목록 안에서 굴러갑니다. 목록 오른쪽 굴림대를 끌거나 목록 위에서 휠을 돌립니다. 1.1.151 프리와 포스트 칸을 합한 수가 설정 → UI → 목록의 믹서 인서트 칸 수(기본 6, 최소 3, 최대 없음)를 넘으면 스트립이 계속 길어지지 않고 그 높이에서 멈춘 채 목록 안에서 굴러갑니다. 기본 프리 3칸 · 포스트 3칸은 그대로 다 보이고, 칸을 더 늘리거나 기준을 낮추면 굴러갑니다. 믹서와 인스펙터의 스트립이 같습니다. 3 보다 작은 수를 넣고 Enter 를 누르거나 칸을 벗어나면 ‘최소 입력값은 3입니다’가 빨간 글로 나오고 값은 바뀌지 않습니다. 1.1.152 목록을 굴릴 수 있을 때는 스크롤 막대가 늘 보입니다. 설정 → UI → 목록의 인서트 스크롤 막대는 마우스를 올릴 때만을 켜면 마우스를 올린 채널 스트립에서만 보입니다.
• 플러그인 선택 창 — 위쪽 검색칸에 이름이나 제조사를 치면 바로 걸러집니다. 플러그인은 제조사별로 묶여 접고 펼 수 있고, 같은 플러그인이 AU · VST3 두 가지로 설치돼 있어도 목록에는 한 줄로 나옵니다. 한 번 누르면 고르기만 하고, 두 번 누르거나 Enter · 삽입을 누르면 칸에 들어갑니다.
• 플러그인 목록 정렬 1.1.150 — 설정 → UI → 목록의 악기·플러그인 정렬에서 제조사별(기본), 제조사 · 카테고리별(제조사 묶음은 그대로이고 BEAN 플러그인 묶음 안이 카테고리 소제목으로 다시 나뉩니다), 이름 A→Z(제조사 묶음 없이 이름순 한 줄) 가운데 고릅니다. 플러그인 목록 기본 상태를 접힘으로 두면 목록을 열 때 제조사 묶음이 모두 접혀 있습니다. 가상악기 목록도 같습니다.
• 검색 중 접기 · 펴기 1.1.141 — 검색 결과에서도 제조사 묶음 머리를 눌러 접고 펼 수 있습니다. 줄을 고른 상태에서 ← 는 그 묶음을 접고 → 는 폅니다(고른 줄이 없으면 검색칸의 글자 커서를 움직입니다). 위아래 키는 접힌 묶음을 건너뛰고, 검색어를 바꾸면 묶음이 모두 펼쳐진 채 새로 시작합니다.
• 즐겨찾기 — 플러그인 · 가상악기 목록에서 각 항목 오른쪽 별을 누르면 즐겨찾기에 등록되고, 목록 맨 위 ‘즐겨찾기’ 묶음에 모여 바로 고를 수 있습니다. 다시 누르면 해제되며 설정은 앱을 다시 켜도 유지됩니다.
• FX 센드 — 트랙 우클릭 → FX 센드. 작은 창 위쪽에서 보낼 FX 트랙을 고르고, 센드 켜짐 스위치 · 프리/포스트 · 가로 페이더(−∞ ~ +6 dB)로 그 FX 로 보내는 양을 정합니다. 오른쪽 값 칸을 두 번 누르면 숫자로 입력합니다. 처음에는 꺼져 있고 페이더를 올리면 저절로 켜지며, FX 트랙마다 값을 따로 둡니다. 프리는 볼륨 페이더 · 팬 앞에서, 포스트는 뒤에서 보냅니다. FX 트랙이 없으면 고른 트랙 곁에 안내가 뜹니다.
• 입력 · 출력 칸 — 스트립 위아래 칸을 누르면 그 칸 바로 아래에 고르는 목록이 열립니다. 열 줄이 넘으면 목록 안에서 굴러가고, 지금 고른 값이 보이는 자리에서 열립니다(설정의 고르는 칸들도 같습니다). MIDI 트랙은 입력 자리가 가상악기 칸입니다.
• 마스터 스트립 — 아래쪽에 M · AI · 모노 단추가 있습니다. M 은 마스터 뮤트, AI 는 마스터(전체)를 대상으로 AI 믹스 창을 엽니다. 동그라미 두 개가 그려진 모노 단추를 누르면 동그라미 하나로 바뀌며 파랗게 켜지고, 스피커로 나가는 소리를 모노로 합쳐 들려줍니다. MASTER 미터도 합친 소리를 보여 줍니다. 모노로 들었을 때 소리가 빠지거나 뭉치지 않는지 확인할 때 씁니다. 듣는 소리만 바뀌고 바운스 파일은 스테레오 그대로입니다. 인스펙터와 믹서의 마스터 단추는 함께 움직입니다.
• 출력 라우팅 — 트랙 우클릭에서 마스터/그룹/출력 채널쌍 지정.
• 버스와 연결 — 그룹 · FX 같은 버스의 수에는 제한이 없습니다. 그룹이나 FX 출력을 다른 버스로 보내 묶음 안에 묶음을 만들 수 있고, FX 트랙에서 다른 FX 트랙으로 센드할 수도 있습니다. 소리가 제자리로 돌아오는 고리가 되는 연결은 목록에서 흐리게 나오거나 받아들여지지 않습니다.
• 지연 보상 — 그룹 · FX 리턴 · 버스 안의 버스 · 프리 / 포스트 센드 · 사이드체인 · 마스터까지 모든 길에서 플러그인 지연을 자동으로 맞춥니다. 어느 길로 가든 트랙끼리 어긋나지 않습니다.
• 사이드체인 — 컴프레서 · 게이트처럼 사이드체인 입력이 있는 플러그인(외부 플러그인은 macOS · Windows)의 인서트 칸을 우클릭하고 사이드체인에서 다른 트랙을 고르면, 그 트랙의 소리에 반응합니다. 플러그인 창 위 줄의 사이드체인에서도 고릅니다. 키로 쓰는 소리는 그 트랙의 페이더 · 음소거 앞 소리라서, 음소거한 트랙도 키로 쓸 수 있습니다. BEAN G BUS COMP 는 사이드체인을 고르면 외부 사이드체인 단추가 저절로 켜지고, 키가 없을 때 단추를 켜면 고를 트랙 · 버스 목록이 뜹니다 1.1.142.
• 듀얼 모노 1.1.154 — 모노 전용 외부 플러그인을 스테레오 트랙 · 버스 · 마스터에 걸면 왼쪽 · 오른쪽을 각각 처리합니다. 창 · 값 · 저장 · 비교(A/B)는 플러그인 하나처럼 움직입니다.
• 하드웨어 인서트(BEAN I/O) — 인서트 칸에서 BEAN I/O 를 고르면 그 트랙의 소리를 오디오 장치의 다른 출력 쌍으로 내보내 바깥 장비를 거치게 하고, 장비의 출력을 입력 쌍으로 돌려받습니다. Output · Input 에서 쌍(1-2, 3-4 …)을 고르고 Send · Return 으로 보내고 받는 크기(dB)를 맞춥니다. Ping 을 켜면 짧은 신호를 한 번 보내 돌아올 때까지 걸린 시간(표본 수)을 측정해 Latency 에 적고, 그만큼 지연 보상이 맞춰집니다(손으로 넣어도 됩니다). 오프라인 바운스에는 장치가 없어서 같은 지연만큼 늦춘 원래 소리가 나가니, 바깥 장비를 거친 소리를 담으려면 바운스의 방식을 실시간으로 하세요.
• VCA — 트랙 메뉴의 고른 트랙으로 새 VCA를 누르면 VCA 트랙이 생기고, 고른 트랙의 페이더 · 음소거 · 솔로가 이 VCA 하나로 함께 움직입니다. VCA 는 소리가 없는 조절용 트랙이며, 스트립의 입력 · 출력 칸에서 묶을 트랙을 고릅니다. 트랙 우클릭 › VCA로 한 트랙을 넣거나 뺄 수 있고, VCA 안에 VCA 를 둘 수도 있습니다(고리가 되는 것은 막습니다).
• 페이더 그룹 — 트랙 메뉴의 고른 트랙으로 새 페이더 그룹(또는 트랙 우클릭 › 페이더 그룹 › 고른 트랙으로 새 그룹)으로 만듭니다. 같은 그룹의 트랙은 볼륨(상대적으로) · 뮤트 · 솔로 · 고르기 · 편집(같은 자리 리전 고르기)을 함께 움직이고, 그룹에 든 트랙의 우클릭 › 페이더 그룹 아래 함께 움직일 것에서 항목마다 켜고 끕니다.
• 솔로 세이프 · 솔로 듣기 — 트랙 메뉴의 솔로 세이프를 켠 트랙(예: 리버브 리턴)은 다른 트랙을 솔로로 해도 눌리지 않습니다. 트랙 메뉴의 솔로 듣기(마스터 우클릭에도 있습니다)에서 솔로 인 플레이스(기본) · AFL(페이더 뒤에서 듣기) · PFL(페이더 앞에서 듣기)를 고릅니다. AFL · PFL 은 스피커로 나가는 소리에만 걸리고 바운스는 그대로입니다. 솔로는 트랙의 출력에만 걸립니다 1.1.144. FX 트랙만 솔로하면 그리로 센드를 보내는 트랙의 원음은 들리지 않고 FX 소리만 들리며, 원 트랙만 솔로하면 FX 소리는 들리지 않습니다(둘 다 들으려면 둘 다 솔로). 센드와 플러그인 처리는 솔로와 상관없이 계속 흐르고, 그룹 트랙은 솔로한 트랙의 소리를 그대로 지나보냅니다. 바운스도 같습니다.
• 팬 법칙 — 트랙 메뉴 › 팬 법칙(마스터 우클릭에도 있습니다)에서 균형(0 dB) · −3 dB · −4.5 dB · −6 dB 를 고릅니다. 프로젝트마다 하나이고, 모노로 나가는 트랙에 걸립니다.
• 트랙 프리즈 — 트랙 메뉴 또는 트랙 우클릭의 트랙 프리즈는 오디오 · MIDI 트랙의 페이더 앞 소리를 프로젝트의 audio 폴더에 소리 파일로 만들어 두고 그것을 재생합니다. 얼려 있는 동안 리전 · 가상악기 · 프리 인서트는 쉬어 컴퓨터 부담이 줄고, 트랙 머리에 ‘프리즈’ 표시가 붙습니다. 같은 자리의 프리즈 해제로 원래대로 돌립니다.
• 트랙 끄기 · 트랙 가리기 — 트랙 끄기는 그 트랙의 처리를 모두 멈춥니다(소리도 나지 않고 컴퓨터 부담도 줄며, 다시 켜면 설정 그대로 돌아옵니다). 트랙 가리기는 화면에서만 감추고 소리는 그대로 납니다. 보기 메뉴의 트랙 가리기 목록에서 트랙마다 보이기 · 숨기기를 고르고, 가린 트랙 모두 보기로 한 번에 되돌립니다.
• 트랙 아이콘 — 트랙 우클릭 › 아이콘에서 드럼 같은 이름 가운데 고르면 트랙에 아이콘이 붙습니다.
• 처리 스레드 · CPU 표시 — 설정 → 오디오의 처리 스레드는 트랙과 버스를 몇 개의 코어에 나눠 처리할지 정합니다. 자동이면 이 컴퓨터에 맞게 고르고, 1 이면 나누지 않으며, 나눠도 소리는 똑같습니다. 상태 줄의 CPU 칸은 소리를 만드는 데 한 번에 주어진 시간 중 얼마를 쓰는지(100% 에 가까우면 소리가 끊길 수 있습니다)와 끊긴 횟수를 보여 주고, 누르면 기록 지우기 · 처리 스레드 · 오디오 설정이 나옵니다.

믹스 장면 · 트랙 스냅숏 · A/B 비교 1.1.153

믹서 값을 이름 붙여 여러 벌 저장해 두고 바꿔 가며 들어 보는 기능입니다. 볼륨 · 팬 · 뮤트 · 솔로 · 센드 · 인서트 켬/끔 · 플러그인 체인과 설정 · 페이더 그룹만 저장하고 불러오며, 리전과 편집은 건드리지 않습니다. 장면은 프로젝트와 함께 저장됩니다.

• 장면 메뉴와 창 — 믹서 마스터 스트립 이름 오른쪽의 장면 단추를 누르면 메뉴가 열립니다(마스터 스트립을 오른쪽 단추로 눌러 나오는 믹스 장면, 트랙 메뉴의 믹스 장면…, Cmd+Option+K 도 같습니다). 메뉴에는 믹스 장면 창… · 지금 믹스를 새 장면으로 · 저장한 장면 목록(누르면 바로 불러옵니다) · 장면 A/B · 바이패스와 A/B 크기 맞춤이 있습니다. 믹스 장면 창에서는 장면 목록(누르면 고르고 두 번 누르면 불러옵니다, 오른쪽 글은 담은 것)을 보며 이름을 고쳐 이름 바꾸기, 불러오기, 덮어쓰기(고른 장면을 지금 믹스로 바꿔 적습니다), 복제, 지우기(한 번 더 누르면 지워집니다)를 합니다. 새 장면은 무엇을(믹스 전체 또는 트랙 하나)과 새 장면에 담을 것(볼륨 · 팬 · 뮤트 · 솔로 · 센드 · 인서트 켬/끔 · 플러그인 · 그룹)을 고르고 새 장면을 누릅니다. 불러올 때도 담은 것만 바뀝니다.
• 불러오기 — 재생 중에 불러와도 페이더 · 팬 · 센드 · 마스터 값은 짧게 미끄러지듯 바뀌어 딱 소리가 나지 않고, 뮤트 · 솔로는 들리는 몫이 바뀌는 트랙만 잠깐 줄였다가 바뀝니다. 플러그인은 설정이 바뀌는 칸만 바뀌고, 구성이 다른 체인은 다시 짜입니다. 불러오기 · 덮어쓰기 · 이름 바꾸기 · 복제 · 지우기는 모두 되돌리기가 됩니다.
• 트랙 스냅숏 — 트랙 하나만 저장하고 불러옵니다. 트랙 머리나 믹서 스트립을 오른쪽 단추로 눌러 트랙 스냅숏 › 트랙 스냅숏 찍기를 고르면 그 트랙의 믹서 값을, 체인만 찍기를 고르면 플러그인 체인과 설정만 저장합니다. 저장한 스냅숏은 같은 메뉴 아래에 이름으로 나와 누르면 불러옵니다. 견주기와 관리…는 믹스 장면 창을 그 트랙의 마지막 스냅숏을 B 로 고른 채(A 는 지금 상태) 엽니다. 트랙 메뉴의 트랙 스냅숏 찍기는 고른 트랙에 같은 일을 합니다.
• 장면 A/B — 장면 메뉴의 장면 A/B 시작(저장한 장면이 있어야 합니다)으로 시작하고, 장면 A/B 바꾸기(Option+K)를 누를 때마다 A 와 B 를 오갑니다. 시작하면 장면 단추에 지금 쪽(장면 A · 장면 B)이 보입니다. 믹스 장면 창의 A/B 비교에서는 A · B 에 장면이나 지금 상태를 고르고 A · B 단추로 바꿔 들으며, 다른 점을 누르면 두 쪽이 트랙마다 무엇이 얼마나 다른지(볼륨 · 팬 · 뮤트 · 솔로 · 센드 · 인서트 · 플러그인 값) 보여 줍니다. 오갈 때 떠나는 쪽에는 그쪽에서 고친 값이 남고, A/B 끝(메뉴의 장면 A/B 끝)을 누르면 지금 들리는 쪽이 그대로 남습니다. 오가며 고친 값을 장면에 남기려면 덮어쓰기를 누릅니다.
• 체인 A/B — 트랙의 인서트 체인을 두 벌로 두고 오갑니다. 트랙을 오른쪽 단추로 누르거나 인서트 목록을 오른쪽 단추로 눌러 체인 A/B에서 A 나 B를 고르면 시작하고, 인서트 목록의 프리 줄 오른쪽에 A · B 칸이 생겨 거기서 오갑니다. 고른 트랙의 쪽은 Option+Shift+K(체인 A/B 바꾸기)로도 바꿉니다. 처음 B 로 가면 지금 체인이 B 에 복사되어 있고, 지금 체인을 B 에 베끼기(B 를 쓰는 중이면 A 에 베끼기)는 지금 쪽의 체인을 다른 쪽에 복사합니다. 오갈 때마다 떠나는 쪽에 지금 체인이 그대로 남고, 체인 A/B 끝으로 끝냅니다. 체인 A/B 는 트랙마다 저장되며 프로젝트에 담깁니다. 인서트 칸 하나의 설정만 견주는 비교(A/B)와는 다른 기능입니다.
• 크기 맞춤 — 켜면 플러그인 바이패스 · 칸의 비교(A/B) · 체인 A/B · 장면 A/B 를 오갈 때 바뀐 쪽을 원래 쪽과 같은 크기로 들려줍니다. 바뀐 칸(플러그인 · 체인 · 믹스)에 들어가는 소리와 나오는 소리를 같은 때에 짧은 창(약 3초)의 라우드니스로 측정해 쪽마다 차이를 기억하고, 올릴 때는 소리가 넘치지 않는 데까지만 올립니다. 듣기에만 걸리고 바운스와 저장 값은 그대로이며, 끄면 예전과 같은 소리입니다. 플러그인 창 맨 위 줄의 LM, 믹스 장면 창의 크기 맞춤, 장면 메뉴와 트랙 메뉴의 바이패스와 A/B 크기 맞춤이 같은 스위치이고, 앱을 켤 때의 처음 값(기본 꺼짐)은 설정 → 플러그인에서 정합니다.

볼륨미터

모든 미터가 소리 크기를 무엇으로 보여 줄지는 설정 → UI → 미터의 볼륨미터 표준에서 고릅니다. Peak (dBFS) 는 순간마다 가장 큰 값, RMS 는 0.3초 동안의 평균, LUFS (단기) 는 3초 동안 귀에 들리는 크기입니다. K-20 · K-14 는 RMS 를 K 눈금으로 보여 주며, 눈금 0 이 K-20 은 -20 dBFS, K-14 는 -14 dBFS 자리이고 색이 0 아래 · 0~+4 · +4 위 세 구역으로 나뉩니다.

True Peak (dBTP) 는 표본 사이에 숨은 봉우리까지(4배로 채워) 본 가장 큰 값으로, 소리를 변환하면 넘칠 자리를 미리 보여 줍니다. LUFS (통합) 는 재생을 시작한 뒤 지금까지의 크기(아주 조용한 곳은 뺍니다)이고, 음원 사이트가 쓰는 기준과 같은 값입니다. 재생을 시작하거나 미터를 누를 때 새로 세기 시작하고, 멈추면 그 값을 그대로 보여 줍니다. 트랙이나 마스터를 우클릭하면 나오는 미터에서 표준을 바꾸고 위상 상관 · 통합 · 트루 피크 최대 값을 볼 수 있으며, 상태 줄의 MASTER 미터를 눌러도 같습니다. 위상 상관은 MASTER 미터 아래 가는 줄에도 나옵니다. 가운데가 0, 오른쪽 끝이 모노와 같은 +1이고, 왼쪽(빨강)으로 갈수록 모노로 들을 때 소리가 줄어듭니다.

같은 곳에서 미터 반응(즉각 · 부드럽게), 미터 피크 유지(유지 안 함 · 1초 · 3초 · 계속), 미터 하강 속도(50 · 24 · 12 · 6 dB/s), 믹서 미터 눈금 촘촘함(80 · 48 · 32칸), 클립 표시 유지 시간을 정합니다. 피크 유지 기본값은 ‘유지 안 함’입니다. 스트립의 미터를 누르면 피크 줄과 클립 표시가 지워집니다. 미터 색은 설정 → UI 의 볼륨미터 · 스펙트럼 컬러에서 열 가지 가운데 고릅니다. 열째 Cividis 는 색을 구분하기 어려운 분도 밝기 차이로 읽기 쉬운 색입니다.

마스터링 탭의 마스터 섹션 미터는 같은 설정 → UI 의 마스터링 미터에서 따로 정합니다. 봉우리 선 유지 시간(0.5 · 1 · 2 · 3 · 5초 · 계속), 멈춘 뒤 측정값 지우기(1 · 3 · 5 · 10초 · 지우지 않음), 미터 부드럽기(빠르게 · 보통 · 느리게)를 고릅니다. 재생을 멈추고 정한 시간이 지나면 INTEGRATED · 목표 대비 · TRUE PEAK · LRA 와 상관 막대가 비워지고, 다시 재생하면 새로 잽니다. ‘계속’을 고르면 미터를 눌러 봉우리 선을 지웁니다.

세로 트랙 우클릭

믹서와 인스펙터의 스트립(세로 트랙)을 우클릭하면 트랙 우클릭 메뉴가 그대로 뜹니다: 입출력 채널, 출력 라우팅, 색상, FX 센드, 트랙 크기, 높이 초기화, 오토메이션, 복제/삭제, 미러 채널, 채널 스트립 프리셋. 인서트 칸 위에서 우클릭하면 그 칸의 메뉴(열기 · 바이패스 · 제거 · 인서트 칸 추가 · 인서트 칸 줄이기)가 뜹니다.

오디오 유닛 프리셋(macOS) — 오디오 유닛 플러그인이 걸린 칸을 우클릭하면 프리셋이 함께 나옵니다. 플러그인에 들어 있는 공장 프리셋을 고르거나, 프리셋 저장…으로 지금 설정에 이름을 붙여 저장하고 다음에 같은 목록에서 불러옵니다. 저장한 프리셋은 사용자 폴더의 라이브러리/Audio/Presets 아래 플러그인별 폴더에 들어갑니다. 프리셋을 고른 것은 되돌리기 한 번으로 돌아갑니다.

VST3 프리셋(.vstpreset) — VST3 플러그인이 걸린 칸을 우클릭해도 같은 프리셋이 함께 나옵니다(macOS · Windows, 마스터 스트립의 칸도 같습니다). 목록 맨 위에는 플러그인에 들어 있는 공장 프리셋(프로그램이 둘 이상일 때)이, 그 아래에는 내가 저장해 둔 .vstpreset 파일이 이름 차례로 나옵니다. 고르면 바로 걸리고 되돌리기 한 번으로 돌아갑니다. 맨 끝의 프리셋 저장…은 이름을 물은 뒤 지금 설정을 파일로 남기고, 결과 줄에 ‘프리셋 저장됨: 이름’ 이 나옵니다. 저장 자리는 VST3 가 정한 프리셋 폴더(macOS 는 라이브러리/Audio/Presets, Windows 는 문서/VST3 Presets 아래 제조사 · 플러그인 이름 폴더)라서 다른 음악 프로그램에서 저장한 같은 플러그인의 프리셋도 목록에 보이고, 모든 사용자용 폴더(macOS 의 /Library/Audio/Presets, Windows 의 ProgramData/VST3 Presets)에 있는 것도 나옵니다. 다른 플러그인의 파일을 고르면 알림이 나오고 걸리지 않습니다.

비교(A/B) — 인서트 칸을 우클릭하고 비교(A/B)에서 A 나 B를 고르면, 두 가지 설정을 오가며 들어 볼 수 있습니다. 지금 쓰는 쪽에 체크가 붙습니다. 처음 B 로 가면 지금 설정이 B 로 복사되어 있고, 오갈 때마다 떠나는 쪽에 그때의 설정이 남습니다. 그래서 A 에서 한 번 만지고 B 로 가서 다른 값으로 만져 보고, 다시 A 로 돌아와도 A 는 만진 그대로입니다. 지금 설정을 B 에 베끼기(B 를 쓰는 중이면 지금 설정을 A 에 베끼기)는 지금 쓰는 쪽의 설정을 다른 쪽에 복사해 거기서 다시 출발하게 합니다. 플러그인에 A/B 가 따로 없어도 쓸 수 있고, 외부 플러그인과 BEAN 플러그인 칸 모두 같습니다. 칸에 다른 플러그인을 넣으면 비교는 처음부터 새로 시작하고, A/B 는 프로젝트 파일에 담기지 않으며 앱이 켜져 있는 동안만 남습니다.

마스터 스트립을 우클릭하면 트랙에서 보이기/감추기, 모노·스테레오, 오토메이션 모드, 강조 색상, 채널 스트립 프리셋(저장/목록), 미러 채널이 나옵니다. 여기의 모노는 마스터 출력 자체를 모노로 바꾸는 설정이라 바운스 파일도 모노가 됩니다. 듣는 소리만 모노로 확인하려면 마스터 스트립 아래의 모노 단추를 씁니다.

트랙에서 보이기를 누르면 어레인지 트랙 목록 맨 아래에 마스터 줄이 생깁니다. 마스터 줄에서 M(마스터 뮤트)과 AI(마스터 전체를 대상으로 AI 믹스 창)를 바로 쓸 수 있고, 마스터 줄 머리를 우클릭해도 같은 차림표가 뜹니다. 다시 트랙에서 감추기를 누르면 사라집니다. 보이기 상태는 프로젝트에 저장됩니다.

미러 채널

트랙(또는 마스터) 우클릭 → 미러 채널 에서 다른 오디오 장치를 선택하면, 그 트랙의 소리를 메인 출력과 별개로 그 장치로 동시 출력합니다. 선택한 장치는 프로젝트에 저장됩니다.

채널 스트립 프리셋

• 저장 — 트랙/마스터 우클릭 → “채널 스트립 프리셋 저장”. 현재 걸린 플러그인 체인과 각 플러그인의 설정값, 프리·포스트 구분선 자리, 그리고 페이더 · 팬 · 센드(센드는 FX 트랙 이름으로 맞춥니다)를 이름 붙여 저장.
• 불러오기 — 우클릭 → “채널 스트립 프리셋 목록”. 검색으로 찾아 선택하면 그 트랙/마스터에 체인과 값이 그대로 적용됩니다.

오토메이션

트랙 헤더 우클릭 → 오토메이션 레인 에서 레인을 열고, 오토메이션 모드 로 읽기·쓰기 방식을 정합니다. 레인은 트랙 바로 아래에 줄지어 열립니다.

• 레인 종류 — 볼륨 · 팬 · 뮤트 · 센드 레벨 · 체인에 걸린 모든 플러그인 파라미터. 트랙마다 여러 레인을 쌓을 수 있고 레인별로 높이·표시·바이패스를 따로 둡니다.
• 레인 머리 — 레인마다 색 막대 · 이름 · 지금 값과 READ · B · × 단추가 있습니다. READ 자리에는 트랙의 오토메이션 모드(OFF · READ · TOUCH · LATCH · WRITE · TRIM)가 적혀 있고, 누르면 모드를 고릅니다. 기록하는 모드에서는 단추가 빨갛게 바뀝니다. B 는 그 레인만 잠시 끄고(켜면 노랑, 레인이 흐려집니다), × 는 레인을 닫습니다. 닫아도 그린 값은 남아 있어 다시 열면 그대로 보입니다.
• 모드 — Off · Read · Touch · Latch · Write · Trim. 재생 중 페이더·팬 노브를 잡으면 모드에 따라 기록되고, 자동화가 걸린 값은 페이더와 팬 노브가 실시간으로 따라 움직입니다.
• 포인트 편집 — 클릭으로 추가·드래그로 이동, 더블클릭으로 기본값(볼륨 0dB · 팬 센터) 리셋. 포인트마다 현재 값이 단위와 함께 표시되고, 잡고 끄는 동안 실시간으로 갱신됩니다.
• 연필 프리핸드 — 도구를 연필로 두고 레인 위를 끌면 그림 그리듯 촘촘히 그려지고, 지나간 구간은 덮어씁니다.
• 커브 — 세그먼트 가운데를 잡아 휘면 지수·로그 곡선이 되고, 스텝(계단)도 지원합니다. 레인을 우클릭하고 커브에서 S자(가운데서 가장 빨리 바뀌고, 선 가운데를 끌면 더 가팔라집니다)나 베지어(점을 고르면 손잡이 둘이 보이고, 끌어서 모양을 만듭니다)를 고릅니다.
• 오토메이션 포인트 — 레인 우클릭의 오토메이션 포인트에서 값 폭 늘이기 · 줄이기 · 위아래 뒤집기 · 솎기(같은 모양으로 점 줄이기)를 합니다. 빈 곳을 Shift 를 누른 채 끌면 구간을 고르고, Option(Windows 는 Alt)을 누른 채 누르면 지웁니다.
• 레인 값 눈금 확대 · 축소 1.1.141 — 작은 변화를 크게 보며 고치고 싶을 때 레인 값 눈금(세로)을 키웁니다. 편집 메뉴의 오토메이션 레인 값 확대 · 오토메이션 레인 값 축소를 한 번 누를 때마다 1.25배씩 커지고 작아지며(0.25배 ~ 8배) 오토메이션 레인 값 눈금 원래대로로 처음 눈금으로 돌아옵니다. 마우스가 가리키는 레인에 걸리고, 레인 밖이면 마지막으로 값 눈금을 바꾼 레인에 걸립니다. 처음에는 단축키가 없으니 설정 → 단축키에서 키를 정해 쓰세요. 휠 Option(Windows 는 Alt)은 레인 위에서도 트랙 높이를 바꿉니다.
• 레인 조작 — 레인 헤더를 잡고 세로로 끌면 순서 변경, 레인 아래 모서리를 끌면 높이 조절입니다. 모서리는 경계선 위아래 어느 쪽을 잡아도 되고(맨 아래 레인도 같습니다), 마우스를 올리면 위아래 화살표가 나옵니다. 레인 머리를 우클릭하고 높이 초기화를 누르면 그 레인이 처음 열었을 때 높이로 돌아갑니다. 복사·붙여넣기, 구간 삭제, 트림 오프셋과 굽기, 리전과 함께 오토메이션 이동을 지원합니다.

음정 보정 · ARA

• 음정 보정(T) — 오디오 트랙 머리의 T 단추를 켜면(청록) 그 트랙을 분석해 에디터에서 음정 · 박자를 편집합니다. 에디터 탭이나 하부창(E)에서 엽니다.
• 화면 — 맨 위 도구 줄에 편집 도구 일곱(연필 · 선 · 노트 · 지우개 · 선택 · 박자튠 · 줌)과 검출 설정 · 재분석 · 선택 영역 초기화 · 전체 초기화 · 정렬 단추가 있고, 오른쪽 끝에 보기 단추 다섯이 붙어 있습니다. 그 아래에 피치 보정 · 노트 두 칸이 있고, 그 아래가 음정 격자, 맨 아래가 상태 줄입니다. 넓은 창에서는 노트 칸이 피치 보정 오른쪽에 두 줄로 놓이고, 중간 폭에서는 피치 보정 아래로 내려와 박자 · 조 · 자동 보정 · 노트 생성 · 퀀타이즈 · 템포 감지가 한 줄로 놓입니다 1.1.167. 더 좁으면 칸이 다음 줄로 넘어가 쌓입니다. 상태 줄 오른쪽 끝에 실시간 · 보기 고르기 · 자동 반영 · 지금 반영이 차례로 있습니다. 슬라이더마다 옆 숫자 칸을 눌러 값을 직접 넣을 수 있습니다(Enter 나 다른 곳을 누르면 반영). 휠은 어레인지와 같습니다(휠 위아래 · Shift+휠 좌우 · Option+휠 세로 확대 · Cmd+휠 가로 확대).
• 칸의 값 — 피치 보정 칸은 다섯 칸씩 두 줄로 리튠(ms) · 세기 · 곡률 · 포먼트 · 민감 / 드리프트 · 비브라토 · 이음새 길이 · 이음새 곡률 · 밀도가 있습니다(창이 좁으면 칸 수를 줄이고 줄을 늘립니다). 리튠(ms)은 목표 음으로 붙는 빠르기(0 ~ 400 ms, 기본 30 ms — 0 이면 바로 붙고 길수록 비브라토가 남습니다), 세기는 퀀타이즈가 박자 격자로 끌어당기는 정도, 곡률은 선이 꺾이는 자리를 둥글게, 포먼트는 목소리 음색을 두껍게(−) · 얇게(+) 바꿉니다. 민감은 퀀타이즈가 소리 시작점을 찾는 예민함, 밀도는 자동 보정 · 노트 생성이 음을 얼마나 잘게 나눌지입니다. 아래 네 칸(드리프트 · 비브라토 · 이음새 길이 · 이음새 곡률)은 아래 노트 도구 항목에서 설명합니다. 리튠 · 포먼트와 이 네 칸은 노트나 선을 골라 두었으면 고른 것 전부에 걸리고, 고른 것이 없으면 새로 그릴 노트 · 선의 기본값이 됩니다. 도구 줄 재분석 왼쪽의 검출 설정을 누르면 작은 창이 열립니다. 트래킹은 어디까지를 음정으로 읽을지(낮으면 분명한 소리만, 높으면 숨소리까지 — 바꾸고 손을 떼면 다시 분석합니다), 감도는 목표 음정에 얼마나 강하게 붙일지입니다. 노트 칸에서는 박자(퀀타이즈가 끌어당길 격자)와 조를 고르고 자동 보정 · 노트 생성 · 퀀타이즈 · 템포 감지를 누릅니다. 두 고르개는 고른 것이 없으면 칸 안에 흐린 글로 박자 · 조 (Key)가 보이고, 고르면 그 값만 보입니다 1.1.167. 박자는 처음엔 고른 것이 없고, 그대로 퀀타이즈를 누르면 맞추지 않고 박자 고르개가 열립니다. 자동 보정은 분석한 음정을 반음 목표 선으로 바꾸고(예전 이름 ‘노트 생성’), 노트 생성은 소리 나는 구간마다 조에 맞는 노트 상자를 만듭니다(음정이 크게 바뀌거나 소리가 끊기는 자리에서 나누고 짧은 꾸밈음은 앞 노트에 붙입니다 — 있던 노트는 덮어쓰고 되돌리기 한 번으로 돌아옵니다).
• 노트 도구 1.1.141 — 도구 줄 셋째(숫자키 3). 빈 자리를 끌면 그 구간에 노트 상자가 생기고 그 구간의 음정이 노트 음으로 보정됩니다(반음 칸에 붙고, Option 을 누르고 끌면 센트 단위). 상자를 끌면 옮기고(위아래 = 음 높이, 좌우 = 시간), 양 끝을 끌면 늘이고 줄이며, Delete 나 지우개로 지웁니다. 노트를 고르면 위 피치 보정 칸의 여섯 조절이 그 노트의 값으로 바뀌고, 이 칸을 움직이면 고른 노트에 걸립니다. 리튠(ms)(남은 차이가 그 시간마다 절반 — 0 이면 바로) · 드리프트 1.1.143(노트 안 느린 오르내림과 고르지 않은 흔들림을 줄임, 100 % = 노트 가운데 음으로 평평하게 — 고르게 되풀이되는 비브라토는 그대로 1.1.147) · 비브라토(노트 안 떨림을 dB 로 키우거나 줄임, −18 ~ +12 dB, 0 이면 그대로) · 포먼트(노트 색으로 보임 — + 는 밝고 따뜻하게, − 는 어둡고 차갑게, 아래쪽 띠도 같은 색 1.1.147) · 이음새 길이 · 이음새 곡률 1.1.143(노트 머리가 목표 음에 닿는 시간과 모양 — 길이 0 ~ 300 ms 에 0 은 ‘리튠대로’, 곡률 + 는 S 자 · − 는 빠른 출발)입니다. Shift 를 누르고 노트를 누르면 여러 노트를 골라 값을 한꺼번에 바꿉니다. 노트는 유광 상자로 그려지고, 원래 음의 노트는 주황 · 음을 옮긴 노트는 청록 · 고른 노트는 파랑입니다. 겹치면 나중에 놓은 노트(또는 선)가 이기고 옛 것은 겹친 만큼 잘립니다. 노트를 고쳐도 옆 노트 · 안 고친 구간은 원래 소리 그대로이고, 노트 사이 넘어가는 모양은 고친 노트 끝 15 ms 안에서만 바뀝니다.
• 이음새 손잡이 1.1.143 — 노트 도구나 선택 도구로 노트(또는 선)를 고르면 왼쪽 끝과 오른쪽 끝에 흰 점이 하나씩 보입니다 1.1.150. 점을 좌우로 끌면 그 끝의 이음새 길이가, 위아래로 끌면 그 끝의 곡률이 바뀌고(위 = S 자, 아래 = 빠른 출발), 노트에는 이음새 모양이 흰 선으로 겹쳐 보입니다. 마우스를 올린 점은 커지며 노랗게 바뀝니다. 위 칸의 이음새 길이 · 곡률은 두 끝을 함께, 손잡이는 한 끝만 바꿉니다.
• 노트 나누기 · 합치기 1.1.150 — 노트 도구에서 노트의 몸통(양 끝에서 조금 안쪽)을 더블클릭하면 그 자리에서 둘로 나뉘고, 나뉜 두 이웃 노트 사이를 더블클릭하면 하나로 합쳐집니다. 조금 떨어져 있어도 두 노트의 끝이 모두 마우스에서 12 px 안에 있으면 자석처럼 붙어 합쳐집니다. 마우스를 올리면 더블클릭했을 때 일어날 일이 밝은 세로선으로 먼저 보입니다 — 나눌 자리는 노랑, 합칠 자리는 하늘색입니다. 나뉜 조각이 0.03초보다 짧아지는 자리는 나눌 수 없고, 합친 노트의 음은 두 노트를 길이로 가중한 평균입니다(같은 음이면 그대로). 한 번에 되돌리기 한 단계이며, 나누거나 합칠 곳이 아닌 데를 더블클릭하면 평소처럼 그 자리부터 재생합니다.
• 가장 가까운 음으로 1.1.167 — 노트 · 연필 · 선택 도구에서 노트를 오른쪽 클릭하면 그 노트의 목표 음이 가장 가까운 음으로 붙고 센트 미세값은 0 이 됩니다. 조를 장조 · 단조 · 직접 고른 음으로 정해 두었으면 그 조의 음 가운데 가장 가까운 음으로 붙습니다. 노트를 여럿 골라 두고 그중 하나를 오른쪽 클릭하면 고른 노트가 모두 붙고, 되돌리기 한 번으로 돌아옵니다. 이미 맞는 음이면 '이미 맞는 음입니다'라고 알려 줍니다. 아이패드에서는 노트를 길게 눌러 뜨는 차림표의 가장 가까운 음으로를 고릅니다.
• 노트가 생기는 자리 1.1.150 — 자동 보정 · 노트 생성은 소리가 없는 곳 · 음 높이가 없는 곳 · 노트 사이 이음새 · 음정이 쭉 미끄러지는 곳(밴딩)에는 목표 선과 노트를 만들지 않습니다. 허용 폭(기본 50 cent) 안에서 음정이 최소 시간(기본 80 ms) 이상 안정되게 이어진 곳에만 노트가 만들어지고, 그보다 짧은 조각은 버립니다. 이 규칙은 설정 › 일반 › 편집의 음정 보정 안정음만 노트로(기본 켬)로 끌 수 있고, 노트 최소 시간(40 ~ 300 ms) · 안정음 허용 폭(20 ~ 100 cent) · 밴딩 기울기(4 ~ 20 반음/초, 기본 8 — 이 기울기로 0.15초쯤 미끄러지면 밴딩으로 봅니다)를 바꿀 수 있습니다. 새로 만들 때만 적용되고 이미 있는 노트에는 영향이 없습니다.
• 선택 영역 초기화 1.1.150 — 도구 줄의 재분석과 전체 초기화 사이 단추입니다. 선택 도구로 끌어 둔 시간 범위 안의 노트 · 보정 선만 분석한 그대로로 돌립니다. 범위 밖은 그대로이고, 범위에 걸친 노트나 선은 범위 안 부분만 지워집니다. 박자 편집은 그대로 두고(전체 초기화만 박자도 비웁니다), 되돌리기 한 번으로 돌아옵니다. 선택한 범위가 없으면 눌러도 아무 일이 없습니다.
• 보컬 정렬 1.1.153 — 더블이나 화음 테이크를 기준 보컬(리드)에 맞춥니다. 음정 보정 도구 줄의 전체 초기화 오른쪽 정렬 단추를 누르거나, 어레인지에서 리전을 오른쪽 클릭해 보컬 정렬…을 고릅니다(리전 여럿을 골라 두면 고른 테이크를 한 기준에 한꺼번에 맞춥니다). 창에서 기준(다른 트랙에서 같은 시간대에 겹치는 리전) · 맞춤 세기(100 % 면 꽉, 낮출수록 작은 어긋남을 남겨 자연스럽게) · 범위(리전 전체, 편집기에서 선택 도구로 영역이나 노트를 골라 두었으면 고른 영역만)를 정하고 정렬을 누릅니다. 음절이 기준과 같은 때 나오게 늘이고 당기는데, 음 높이와 목소리 결은 그대로이고 ㅅ · ㅊ 같은 자음과 숨은 늘이지 않고 자리만 옮깁니다. 정렬은 타이밍만 맞추고 음정 · 음량은 바꾸지 않습니다. 결과는 박자 편집으로 들어가 박자튠으로 더 고칠 수 있고, 원본 소리는 그대로이며 되돌리기 한 번으로 돌아옵니다. 맞춘 뒤에는 기준의 음정 윤곽이 격자에 옅은 굵은 띠로 겹쳐 보입니다. 음정 보정(T)이 꺼진 트랙이면 정렬하면서 켭니다. 같은 시간대에 기준으로 쓸 다른 트랙의 리전이 없으면 그렇게 알려 줍니다. 리전을 여럿 골라 한꺼번에 맞췄을 때는 본 화면 되돌리기 한 번으로 모두 돌아옵니다.
• 부드러운 음정 이동 1.1.150 — 노트와 노트 사이 · 선과 선 사이처럼 목표 음이 계단으로 바뀌는 자리를 부드럽게 이어 줍니다. 이어지는 노트들을 한 덩어리로 보고 처리하므로 리튠(ms)이 노트 사이에도 그대로 걸리고, 노트가 바뀔 때마다 보정이 0 으로 내려갔다 다시 오르며 원래 음정이 잠깐 들리던 일이 없습니다. 넘어가는 시간은 이음새 길이(0 이면 30 ms)이고 모양은 이음새 곡률이 정합니다. 따로 켜는 단추는 없고, 새로 만드는 보정에 저절로 걸립니다. 예전 판에서 저장한 보정이 있는 프로젝트는 예전 소리 그대로 열립니다.
• 보기 다섯 1.1.141 — 도구 줄 오른쪽 위의 현재 음정(파랑 실선, 보정한 뒤 실제로 들리는 음정) · 기준 음정(노랑 점선 · 노트 안 가운데 선, 맞출 목표) · 원본 음정(회색 실선, 처음 부른 그대로) · 노트(주황 상자) · 파형(격자 뒤에 옅게 깐 리전 파형 — 박자 편집을 따라 움직여 박자 맞추기가 쉽습니다)을 누르면 숨기고 다시 누르면 보입니다. 메뉴 보기 › 음정 보정 화면에도 같은 다섯이 있고, 고른 것은 다음에 열 때도 그대로입니다. 노트를 숨긴 채 노트 도구를 고르면 노트가 다시 보입니다. 재생하는 동안 재생선이 지나는 노트는 밝아지며 바깥으로 빛나고, 현재 음정 곡선도 재생 위치 앞뒤가 밝고 굵게 빛납니다 1.1.143. 지나가면 원래 색으로 돌아옵니다. 격자에는 모든 반음 사이에 연한 구분선이 있습니다.
• 원본 음정 곡선 끊김 1.1.143 — 자음(ㅅ · ㅊ · ㅌ) · 숨 · 소리 끝 꼬리처럼 음 높이가 없는 자리에서는 원본 · 현재 음정 곡선이 끊겨 보입니다. 숨 · 치찰음 위에 잡히던 낮은 가짜 음 토막도 그리지 않고, 끊긴 자리나 한 번에 크게 뛴 자리를 세로줄로 잇지 않습니다. 소리 쪽은 예전처럼 이어서 보정하므로(자음에서 소리가 툭 끊기지 않게) 들리는 결과는 같습니다.
• 빈 자리 두 번 누르기 미리 듣기 1.1.167 — 음정 보정 격자의 빈 자리(노트 · 선 · 손잡이 위가 아닌 곳)를 두 번 누르면 이 리전만 그 자리부터 들려줍니다. 고친 소리를 원래 크기 그대로 내고 다른 트랙 · 이펙트 · 페이더는 섞지 않아서, 트랙 솔로를 켰다 껐다 하지 않고 보컬만 들을 수 있습니다. 재생선은 미리 듣는 자리를 따라가고, 멈추면 앱의 재생 위치는 그대로입니다. 빈 자리를 한 번 누르거나 스페이스를 누르거나 편집기를 닫으면 멈추고, 리전 끝에 닿아도 멈춥니다. 재생 중에는 재생 위치를 따르고(미리 듣지 않습니다), 미리 듣는 중에 재생을 시작하면 미리 듣기가 멈춥니다. 노트나 선 위를 두 번 누르면 미리 듣지 않고 원래 편집(노트 나누기 · 합치기, 선 완료)만 합니다.
• 목소리 보기 — 편집기 아래 상태 줄 오른쪽의 고르는 칸에서 음정보정 대신 음 높이 · 성구 · 포먼트 · 스펙트로그램 · 성역 · 음높이별 목조임을 고를 수 있습니다. 음 높이 · 성구 · 포먼트 · 스펙트로그램은 음정보정 화면과 같은 시간 축이라 확대한 정도와 좌우 위치가 그대로 이어지고, 재생선도 함께 움직입니다. 성역은 낸 음의 범위를, 음높이별 목조임은 가장 낮게 오래 낸 진성과 견줘 음이 높아질수록 목을 얼마나 더 조였는지를 보여 줍니다. 같은 높이로 여러 번 부른 녹음이면 처음 낸 음을 기준으로 뒤로 갈수록 더 조였는지를 음마다 막대로 보여 줍니다. 그래프는 BEAN VOICE 와 같은 새 모양으로 성구 색 띠 · 반음 격자와 함께 그리고, 그래프를 가리키면 그 자리의 값이 말풍선으로 뜹니다. 성역은 음 높이와 크기를 함께 보는 격자부터 보여 주고, 칸 색은 진성에 가까울수록 파랑 · 가성에 가까울수록 주황입니다. 포먼트 보기의 모음 표시는 한국어 화면에서 한글(아 · 어 …)로, 다른 말 화면에서 국제음성기호로 나옵니다. 그래프는 보정한 소리를 기준으로 그립니다. 상태 줄의 자동 반영을 켜 두면 보정이 바뀐 뒤 그래프를 열 때 다시 분석하고, 끄고 쓰다가 지금 반영을 누르면 그때의 보정으로 다시 분석합니다. 아주 세게 낸 가성은 소리만으로 믹스와 가르기 어려워, 그런 곳은 성구 이름을 "믹스 또는 센 가성"으로 함께 보여 줍니다.
• 실시간 분석 — 편집기 아래 상태 줄의 보기 고르는 칸 옆 실시간 단추(마이크 모양)를 누르면 실시간 분석 창이 열립니다. BEAN VOICE 의 실시간 화면과 같이, 위쪽 검은 줄에 음 높이 · 주파수(Hz) · 성구 비율 · 크기(dB)가 나오고 아래로 음 높이 그래프가 성구 색으로 흘러갑니다. 정지한 뒤에는 그래프를 끌어 그 자리의 값을 읽습니다. 입력 장치나 채널은 따로 고르지 않고 이 트랙의 입력을 그대로 씁니다. 트랙의 입력 모니터링(I)이 꺼져 있으면 시작 단추 대신 입력 모니터링을 켜라는 한 줄이 나오고, 켜면 시작 단추가 나타납니다. 켜 두었는데 1.5초 넘게 소리가 들어오지 않으면 “소리가 들리지 않습니다. 입력 장치를 확인해 보세요.” 가 뜨고, 소리가 다시 들어오면 사라집니다. 내장 음정 보정과 같이 라이선스가 있어야 씁니다. 창 위의 보기에서 음 높이 · 성구 · 포먼트 · 스펙트로그램을 골라 볼 수 있습니다 1.1.155. 노래하는 동안 최근 8초가 흘러가고, 정지하면 그 자리에 섭니다.
• 배음 듣기 1.1.155 — 목소리 보기를 스펙트로그램으로 두면 그래프 아래에 배음 막대가 나옵니다. 배음 듣기를 켜면 1배음부터 들리고, 번호 칸(1 ~ 24 · 25+)이나 그래프 위 배음 줄을 누르면 그 배음을 더하거나 뺍니다. 빠른 선택은 홀수 · 짝수 · 배음 외(숨소리 · 잡음) 같은 묶음을 한 번에 고르고, 음량 맞춤은 고른 배음을 원래 크기로 키워 들려줍니다. 재생할 때 이 트랙 소리만 바뀌고, 바운스에는 섞이지 않습니다.
• 보컬 정보 · 성역 단추 1.1.155 — 보기 고르는 칸의 보컬 정보는 이 리전 목소리의 측정값(음역 · 발성 비율 · 음 개수 · 안정도 · 성구 전환 · 고음 목조임)과 세부 측정(NAQ · QOQ · H1*-H2* · 지터 · 쉬머 · HNR · CPP · SFR · F1/F0 · 소리 시작)을 한 장으로 보여 줍니다. 성역 보기에서는 머문 시간(반음마다 얼마나 오래 머물렀는지 막대)과 크기(음 높이 × 크기 칸 그림)를 오갈 수 있고, 상태 줄에 발성 비율 · 음 개수 · 안정도 · 성구 전환 · 고음 목조임 요약이 나옵니다.
• 보컬 비교 1.1.155 — 여러 테이크를 견줍니다. 비교할 리전들을 고르고 리전을 오른쪽 클릭해 보컬 분석 › 보컬 비교…를 고릅니다(트랙 메뉴의 보컬 분석, 음정 보정 보기 고르는 칸, 명령 찾기에서도 엽니다). 고른 테이크들의 성역 테두리가 한 그래프에 겹쳐 보이고, 아래 표에 측정값이 테이크마다 나란히 놓입니다. 좋은 쪽이 정해진 값은 가장 좋은 칸이 강조되고, 목조임 · 목 피로는 첫 테이크와 견줍니다.
• AI 보컬 피드백 1.1.155 — 리전을 오른쪽 클릭해 보컬 분석 › AI 보컬 피드백…을 고르면(트랙 메뉴 · 보기 고르는 칸 · 명령 찾기에서도) 이 리전의 측정값을 AI 에 보내 녹음 · 믹스 판단을 받습니다. 관점에서 녹음 점검(다시 녹음할지 · 잡음 · 클리핑) · 믹스 준비(EQ · 컴프 · 디에서 · 공간) · 전체를 고르고, 물어볼 것을 비워 두면 고른 관점으로 묻습니다. 소리는 보내지 않고 측정값 글만 보내며, 보내기 왼쪽에 예상 토큰 · 비용이 보입니다. 소리가 너무 작으면 보내지 않습니다. 설정의 AI 연동을 쓰고, 답은 소리를 직접 듣지 않은 판단이니 귀로 확인해 주세요.
• ARA 플러그인 — 트랙 머리의 ARA 칸에서 C사 음정 보정 플러그인 · A사 음정 보정 플러그인 같은 ARA 대응 플러그인을 고르면 에디터에 그대로 들어와 편집합니다. A사 음정 보정 플러그인은 리전이 하나인 트랙에서 ARA 로 걸리고(Graph 모드에서 곡선이 바로 뜹니다), 리전이 여럿이면 일반 인서트로 동작합니다. 칸에 붙은 이름 옆 × 로 뗍니다. ARA 편집 상태는 프로젝트에 함께 저장·복원됩니다. ARA 에디터 안을 누른 뒤에도 Space(재생 · 정지)와 재생 위치를 옮기는 단축키는 그대로 동작합니다. 에디터 안에서 글자를 넣는 중이거나 Shift · Cmd 를 함께 누른 키는 플러그인이 받습니다.

BEAN Algorhythm (가상악기)

MIDI 트랙의 가상악기 슬롯에서 고르는 신디사이저입니다. 1.1.163 부터 앱에 들어 있지 않고 확장 패키지로 받습니다 1.1.163. 오디오 트랙의 ‘입력’ 자리가 MIDI 트랙에서는 가상악기 자리입니다(인서트 칸은 이펙트 전용).

• 오실레이터 3기 — 각각 버추얼 아날로그 · 웨이브테이블 · 샘플 · 그라뉼러 · 스펙트럴 · 애디티브/모달 중에서 엔진을 골라 섞습니다. 엔진별 볼륨·팬·건반/벨로시티 범위·필터 전송량.
• 서브 · 노이즈 오실레이터, 유니즌(보이스·디튠·스프레드·블렌드·위상 분산), 워프(싱크·PWM·벤드·미러·폴드·양자화·페이즈 디스토션)와 FM·PM·RM.
• 필터 2기 — LP/HP/BP/노치/피크/올패스/콤, 클린 SVF·래더 모델, 직렬·병렬·크로스페이드 라우팅. 응답 곡선을 드래그해 컷오프·레조넌스를 조절합니다.
• 엔벌로프 4 · LFO 4 · 모듈레이션 매트릭스 16슬롯 · 매크로 4 — 노브 둘레의 링으로 변조 범위와 실시간 변조량이 보입니다.
• 샘플러 — WAV/AIFF, 루프·크로스페이드·역재생, 타임스트레치와 피치 독립 제어, 자동/수동 슬라이스, 멀티샘플과 SFZ · SoundFont(.sf2) · EXS(.exs) 불러오기(샘플을 고르는 창에서 악기 파일을 고르면 여러 샘플이 든 악기로 불러옵니다), 라운드 로빈.
• 웨이브테이블 에디터 — 파형 그리기, 하모닉·FFT 편집, 수식 생성, 프레임 모핑·정규화, WAV 내보내기. 웨이브테이블 불러오기로 넣은 파일은 오실레이터 Table 목록에 그 파일 이름으로 나타나 고를 수 있고(최대 8개), 프로젝트에 함께 저장됩니다. 아래 단추로 불러오면 지금 보고 있는 오실레이터가 바로 그 표를 씁니다. 1.1.142
• 아르페지에이터 · 스텝 시퀀서 · 클립 시퀀서 — 스텝 그리드로 음정·벨로시티·게이트·확률·래칫을 찍고, 내장 피아노롤 클립(12슬롯)에 녹음·MIDI 드롭도 됩니다.
• FX 랙 — 인서트 2 + 센드 1, 버스당 슬롯 3개, 이펙트 21종(컴프·EQ·디스토션·코러스·딜레이·리버브·주파수 시프터 등)과 신스 믹서.
• MPE · 마이크로튜닝(Scala) · MIDI Learn 지원.
• 벤드 폭 · 아르페지오 반복 · LFO 원샷 — BEND RANGE 노브(0 ~ 24 반음)가 실제 피치 벤드 폭이 되고, 아르페지에이터의 ARP REPEAT(1 ~ 4)를 2 로 두면 음마다 두 번씩 칩니다. LFO 모드 One Shot 은 노트를 누를 때 한 주기만 돌고 끝 값에 멈춥니다. 클립 시퀀서(CLIP 탭)는 TRANSPORT 줄의 ON 을 켜야 돕니다. 예전 프로젝트는 그때 들리던 소리 그대로 열립니다. 1.1.142
• 프리셋 — 플러그인 창 헤더바의 프리셋 버튼을 누르면 브라우저가 열립니다. 54개 대분류/266개 세부 카테고리로 분류된 팩토리 프리셋을 검색·필터·별점·즐겨찾기로 고르고, 저장·내보내기·두 프리셋 블렌드도 됩니다.

BEAN 플러그인

BEAN 이 만든 이펙트 플러그인입니다. 앱에 들어 있지 않고 확장 패키지로 받아 씁니다 1.1.163. 받아 둔 BEAN 플러그인은 스캔 없이 바로 목록에 나옵니다. AI 믹스 기본값은 이 BEAN 플러그인만 사용합니다.

확장 패키지 1.1.163

BEAN EQ · Compressor · Reverb 같은 BEAN 플러그인과 BEAN Algorhythm 같은 가상악기는 1.1.162 · 1.1.163 부터 모두 확장 패키지로 나뉘었습니다. 설치 파일에는 플러그인이 하나도 들어 있지 않으니, 쓰려는 것만 골라 받으면 됩니다.

• 받는 곳은 BEAN STATION, 빈뮤즈 대시보드의 03 확장 패키지 쪽, 보관함 옆 확장 패키지 단추, 설정 › 플러그인의 확장 패키지 가운데 아무 곳이나 쓰면 됩니다. 앱 안의 세 곳은 모두 같은 창입니다.
• 패키지마다 빈뮤즈 안에서 쓸지(빈뮤즈 내장), 다른 DAW 에서 쓸 VST3 · AU(macOS)로도 놓을지 따로 켜고 끈 뒤 선택한 것 설치를 누릅니다. 바꾼 것만 받고 지웁니다. 위의 탭 · 분류 · 이름 검색으로 찾고, 일괄 설정으로 보이는 것 전체나 이 쪽만 한꺼번에 바꿀 수 있습니다.
• 받은 패키지는 사용자 폴더에 놓이기만 합니다. 따로 설치 프로그램이 뜨지 않고 관리자 비밀번호도 묻지 않습니다.
• 새 판이 나온 패키지는 업데이트 있음으로 나오고, 모두 업데이트로 한꺼번에 받을 수 있습니다. 쓰고 있는 플러그인은 빈뮤즈를 다시 열면 새 판으로 바뀝니다.
• 아직 받지 않은 플러그인이 쓰인 프로젝트를 열면 그 칸은 비지 않고 ‘확장 패키지 없음’으로 남습니다. 소리는 그대로 통과하고 설정은 프로젝트에 그대로 있어서, 칸을 눌러 받으면 그 자리에 원래 설정 그대로 올라갑니다. 패키지를 지울 때도 그 칸은 ‘없음’으로 남고 설정은 지워지지 않습니다.
• BEAN 무료 플러그인은 빈뮤즈 안에서는 라이선스 없이 쓸 수 있고, 다른 DAW 에서 쓰려면 라이선스가 있어야 합니다. BEAN 유료 플러그인은 빈뮤즈 안에서도 라이선스가 있어야 합니다. 자세한 것은 라이선스에 있습니다.

플러그인 창 공통

모든 BEAN 플러그인 창은 맨 위 줄이 같고, 분석기(소리의 주파수 분포 그래프)가 있는 창은 그래프 오른쪽 위 눈금 막대도 같습니다. 첫 그림은 BEAN Digital Simulation Comp 의 맨 위 줄입니다. 플러그인에 따라 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크가 없는 창도 있고, 창이 좁으면 이 셋이 둘째 줄에 놓입니다.

창 맨 위 줄

1프리셋누르면 이 플러그인의 팩토리 프리셋이 나옵니다(개수는 플러그인마다 다릅니다). 맨 위 DEFAULT 를 고르면 모든 값이 처음 걸었을 때로 돌아갑니다. 노브를 돌려 프리셋과 값이 달라지면 ‘프리셋’이라고 나옵니다. 미터 · 분석 전용 플러그인에는 없습니다. 2창 배율 · 닫기창 크기를 75 · 100 · 125 · 150 · 175 · 200 % 가운데에서 고릅니다. 소리에는 영향이 없습니다. 오른쪽 끝 단추는 창을 닫습니다(플러그인은 그대로 걸려 있습니다). 3오버샘플링OFF · 2× · 4× · 8× 가운데에서 고릅니다. 플러그인 안을 더 높은 배율로 계산해, 세게 걸 때 고음이 거칠게 접혀 들리는 잡음을 줄입니다. 배율을 올릴수록 깨끗해지는 대신 CPU 를 더 쓰고 지연이 조금 늘지만, 지연은 자동으로 맞춰집니다. 마스터링 플러그인과 BEAN Vintage 670 · 2500 · FET · Opto · Tube Opto · EQ, Digital Simulation Comp, Blue Tone, Fusion, Clipper, Saturation 에 있습니다. 그 밖의 BEAN Vintage 플러그인(채널 스트립 · 리버브 · 테이프 · 새추레이션 등)에는 없습니다. 4룩어헤드소리가 오기 조금 전에 미리 보고 누르기 시작해 순간적으로 넘치는 소리를 막습니다(ms). 값만큼 지연이 늘지만 자동으로 맞춰집니다. 컴프 · 리미터 · 맥시마이저 · 디에서 같은 다이내믹스 플러그인에 있고, BEAN Vintage 컴프 가운데에서는 2500 · FET · Opto · Tube Opto 와 Digital Simulation Comp 에만 있습니다. 5트루 피크켜면 샘플과 샘플 사이에서 생기는 피크까지 잡아 천장을 넘지 않게 합니다. 다이내믹스 플러그인에 있습니다.

1. 프리셋 누르면 이 플러그인의 팩토리 프리셋이 나옵니다(개수는 플러그인마다 다릅니다). 맨 위 DEFAULT 를 고르면 모든 값이 처음 걸었을 때로 돌아갑니다. 노브를 돌려 프리셋과 값이 달라지면 ‘프리셋’이라고 나옵니다. 미터 · 분석 전용 플러그인에는 없습니다.
2. 창 배율 · 닫기 창 크기를 75 · 100 · 125 · 150 · 175 · 200 % 가운데에서 고릅니다. 소리에는 영향이 없습니다. 오른쪽 끝 단추는 창을 닫습니다(플러그인은 그대로 걸려 있습니다).
3. 오버샘플링 OFF · 2× · 4× · 8× 가운데에서 고릅니다. 플러그인 안을 더 높은 배율로 계산해, 세게 걸 때 고음이 거칠게 접혀 들리는 잡음을 줄입니다. 배율을 올릴수록 깨끗해지는 대신 CPU 를 더 쓰고 지연이 조금 늘지만, 지연은 자동으로 맞춰집니다. 마스터링 플러그인과 BEAN Vintage 670 · 2500 · FET · Opto · Tube Opto · EQ, Digital Simulation Comp, Blue Tone, Fusion, Clipper, Saturation 에 있습니다. 그 밖의 BEAN Vintage 플러그인(채널 스트립 · 리버브 · 테이프 · 새추레이션 등)에는 없습니다.
4. 룩어헤드 소리가 오기 조금 전에 미리 보고 누르기 시작해 순간적으로 넘치는 소리를 막습니다(ms). 값만큼 지연이 늘지만 자동으로 맞춰집니다. 컴프 · 리미터 · 맥시마이저 · 디에서 같은 다이내믹스 플러그인에 있고, BEAN Vintage 컴프 가운데에서는 2500 · FET · Opto · Tube Opto 와 Digital Simulation Comp 에만 있습니다.
5. 트루 피크 켜면 샘플과 샘플 사이에서 생기는 피크까지 잡아 천장을 넘지 않게 합니다. 다이내믹스 플러그인에 있습니다.

분석기 눈금

1TOP그래프 맨 위가 몇 dB 인지 정합니다(-24 ~ 24 dB). 글자를 위아래로 끌어 바꾸고, 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다. 보기만 바뀌고 소리는 그대로입니다. 2RANGE그래프 맨 위에서 맨 아래까지 몇 dB 를 보여 줄지 정합니다(30 ~ 120 dB). 크게 하면 작은 소리까지 보이고, 작게 하면 큰 소리 쪽을 자세히 봅니다. 끌기와 두 번 누르기는 TOP 과 같습니다. 3SLOPE보통 음악은 높은 음으로 갈수록 힘이 줄어 그대로 그리면 오른쪽이 처져 보입니다. 그래서 1 kHz 를 기준으로 옥타브마다 이만큼 고음 쪽을 올려 그립니다(0 · 3 · 4.5 · 6 dB, 기본 4.5). 누르면 다음 값으로, 위아래로 끌면 한 칸씩 바뀌고, 두 번 누르면 4.5 로 돌아갑니다. 모든 BEAN 분석기가 같은 값을 쓰고, 기울기 노브가 따로 있는 Spectrum · MultiMeter 에는 이 칸이 없습니다.

1. TOP 그래프 맨 위가 몇 dB 인지 정합니다(-24 ~ 24 dB). 글자를 위아래로 끌어 바꾸고, 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다. 보기만 바뀌고 소리는 그대로입니다.
2. RANGE 그래프 맨 위에서 맨 아래까지 몇 dB 를 보여 줄지 정합니다(30 ~ 120 dB). 크게 하면 작은 소리까지 보이고, 작게 하면 큰 소리 쪽을 자세히 봅니다. 끌기와 두 번 누르기는 TOP 과 같습니다.
3. SLOPE 보통 음악은 높은 음으로 갈수록 힘이 줄어 그대로 그리면 오른쪽이 처져 보입니다. 그래서 1 kHz 를 기준으로 옥타브마다 이만큼 고음 쪽을 올려 그립니다(0 · 3 · 4.5 · 6 dB, 기본 4.5). 누르면 다음 값으로, 위아래로 끌면 한 칸씩 바뀌고, 두 번 누르면 4.5 로 돌아갑니다. 모든 BEAN 분석기가 같은 값을 쓰고, 기울기 노브가 따로 있는 Spectrum · MultiMeter 에는 이 칸이 없습니다.

• 창 맨 위 줄(헤더바) — 모든 BEAN 플러그인 창은 맨 위 줄이 같습니다. 왼쪽에 플러그인 이름과 프리셋 고르개, 오른쪽에 D 단추 · 창 배율(75 · 100 · 125 · 150 · 175 · 200%) · 닫기 단추가 있습니다. 프리셋 고르개의 너비는 늘 같고, 목록을 펼치면 가장 긴 이름에 맞춰 넓어집니다 1.1.150.
• 창 크기 · 겹침 1.1.150 — BEAN 플러그인의 100% 창은 가로 1280 · 세로 720 안에 들어옵니다. 프로젝트 창 위에 플러그인 창이, 플러그인 창 위에 AI 믹스 · 설정 같은 팝업이 뜹니다(Windows 도 같습니다).
• 계단 값 1.1.155 — 정해진 걸음으로만 움직이는 값(예: BEAN Analog Mastering Limiter 의 INPUT 2 dB 걸음)은 VST3 로 쓸 때 DAW 에 계단 값으로 알립니다. DAW 의 오토메이션 · 저장 값이 그 계단에 맞춰지고, 다시 열 때 다른 계단으로 바뀌지 않습니다. 예전 프로젝트 · 프리셋도 같은 값으로 열립니다.
• D(델타) 창 1.1.152 — D 는 델타(Delta) · 디퍼런스(Difference), 곧 ‘차이’를 뜻합니다. 창 배율 왼쪽의 D 를 누르면 이 플러그인이 소리를 어떻게 바꾸고 있는지 보는 창이 열립니다. 넣은 신호(원본)는 회색, 플러그인을 거친 신호(결과)는 파랑(왼쪽) · 주황(오른쪽)으로 겹쳐 그리고, 마우스를 올리면 그 자리의 값이 나옵니다. 지금 걸린 설정 그대로 측정하고, 노브 · 프리셋을 바꾸면 잠깐 뒤 저절로 다시 측정합니다. 맨 위 줄에 탭이 아홉 개 있습니다.
  • 응답 — 주파수마다 커지고 작아진 양을 보여 줍니다. 위의 보기에서 크기(dB) · 위상 · 군지연 · 계단 응답을 고릅니다. 측정 신호는 임펄스(작은 신호, EQ · 필터 곡선을 빠르고 정확하게 봅니다) · 로그 스윕 · 노이즈 · 사인 계단 가운데에서 고르고, 사인 계단은 −48 ~ 0 dBFS 레벨을 함께 골라 그 크기의 사인으로 측정합니다. 다이내믹 EQ · 컴프처럼 소리 크기에 따라 달라지는 응답은 사인 계단과 레벨로 봅니다.
  • 배음 — 사인 하나를 넣었을 때 플러그인이 더하는 배음을 봅니다. 차수별은 2 ~ 10차 막대(짝수 차와 홀수 차가 다른 색)와 THD · THD+N, 주파수 스윕은 주파수를 옮기며, 레벨 스윕은 레벨을 올리며 THD · THD+N 이 어떻게 변하는지 보여 줍니다. 새츄레이터 · 테이프 · 진공관 꼴의 색을 견줄 때 씁니다.
  • 다이내믹 — 정적 곡선은 넣은 레벨(가로) 대비 나온 레벨(세로)입니다. 대각선이 원본이고, 꺾이는 곳이 스레숄드이며 무릎 자리가 점선 세로줄과 값으로 표시됩니다. 게인 리덕션은 레벨별로 눌린 양, 시간 응답은 레벨이 24 dB 올랐다 내릴 때 따라가는 모양과 어택 · 릴리즈 시간입니다. 히스테리시스는 레벨을 올릴 때와 내릴 때의 길이 다른 것을 보여 주며, 오르내리는 속도를 5 · 10 · 20 · 40 dB/s 에서 고릅니다.
  • 잔향 — 짧은 딸깍(임펄스)을 넣었을 때 남는 소리가 줄어드는 모양(감쇠 dB · 슈뢰더 적분 점선 · 파형)과 잔향 시간 RT60 입니다.
  • 파형 — 사인 · 계단 · 짧은 버스트를 넣었을 때 넣은 파형과 나온 파형을 겹쳐 봅니다. 보기를 델타(결과 − 원본)로 바꾸면 플러그인이 바꾼 몫만 초록으로 남습니다.
  • 에일리어싱 — 6초 동안 사인을 낮은 음에서 높은 음까지 올리며 나온 소리를 스펙트로그램으로 보여 줍니다. 위쪽 끝에서 꺾여 내려오는 줄이 높은 소리가 접혀 생긴 성분이고, 아래 줄에 접힌 성분의 평균 · 최대 · 바닥 수치가 나옵니다. 오버샘플링을 바꿔 가며 스냅숏으로 견주면 얼마나 줄었는지 바로 보입니다.
  • 상호변조 — 두 사인을 함께 넣어 생기는 새 성분과 IMD %를 봅니다. SMPTE(60 Hz + 7 kHz)와 CCIF(19 kHz + 20 kHz) 가운데에서 고릅니다.
  • 성능 — 블록 크기 64 · 256 · 1024 에서 한 블록을 처리하는 평균 · 최대 시간과, 그것이 블록 시간의 몇 %인지를 보여 주고, 플러그인이 알린 지연(보고 지연)도 함께 적습니다. 사본으로 측정하므로 트랙은 그대로입니다.
  • 실시간 — 재생하는 동안 이 트랙의 이 플러그인으로 들어가는 소리와 나오는 소리의 스펙트럼, 그리고 둘의 차이(dB)를 계속 그립니다. 재생을 멈추면 마지막 그림이 그대로 남습니다.
  • 스냅숏 — 스냅숏 단추는 지금 결과를 A · B · C · D 로 남겨 두고, 설정을 바꿔 다시 측정한 결과와 다른 색으로 겹쳐 보여 줍니다. 탭마다 네 개까지 남기고, 삭제는 그 탭의 스냅숏을 모두 지웁니다.
  • 채널 · 넣는 곳 — 좌우(두 색) · 좌 · 우 · 가운데(M) · 옆(S)을 골라 스테레오 이미저 · 핑퐁 딜레이처럼 좌우를 다르게 바꾸는 플러그인을 따로 봅니다. 넣는 곳을 왼쪽만 · 오른쪽만 · 좌우 반대(옆)로 바꾸면 반대쪽으로 넘어가는 소리도 보입니다.

  응답 — 스냅숏 A 와 겹쳐 본 모습

  

  배음 — 차수별

  

  다이내믹 — 정적 곡선

  

  에일리어싱 — 스펙트로그램

  

  실시간 — 재생 중 앞뒤 스펙트럼

  

  D 창은 보기만 합니다. 같은 플러그인의 사본을 따로 만들어 거기에만 시험 신호를 넣고, 트랙에 걸린 플러그인은 설정을 읽기만 하므로 트랙 소리 · 지연(레이턴시) · 재생에는 단 하나도 영향이 없습니다. 플러그인이 알린 지연만큼은 그림에서 맞춰 그립니다. 애널라이저처럼 지금 흐르는 음악의 주파수를 보여 주는 것이 아니라, 플러그인이라는 장치가 소리를 어떻게 바꾸는지를 보여 줍니다(실시간 탭만 재생 중인 소리를 앞뒤로 비교합니다). VST3 · AU 같은 다른 회사 플러그인 창에도 맨 위에 얇은 줄과 같은 D 단추가 붙습니다. 가상악기 · 하드웨어 인서트(BEAN I/O)에는 없습니다. D 는 빈뮤즈 라이선스에 포함된 기능입니다. 라이선스가 없으면 D 를 눌러도 창 대신 라이선스 로그인 창이 열립니다.
• 오버샘플링 — 마스터링 플러그인과 BEAN Vintage 670 · 2500 · FET · Opto · Tube Opto · EQ, Digital Simulation Comp, Blue Tone, Fusion, Clipper, Saturation 은 헤더바에 오버샘플링 고르개(OFF · 2× · 4× · 8×)가 있습니다. 그 밖의 BEAN Vintage 플러그인(채널 스트립 · 리버브 · 테이프 · 새추레이션 등)에는 고르개가 없습니다. 플러그인 안을 더 높은 배율로 계산해, 세게 걸 때 고음이 거칠게 접혀 들리는 잡음을 줄입니다. 배율을 올릴수록 깨끗해지는 대신 CPU 를 더 쓰고 지연이 조금(2 ms 안팎) 늘어납니다. 지연은 자동으로 맞춰져 재생 중에 바꿔도 트랙끼리 어긋나지 않고, 바꾸는 순간 그 플러그인 소리만 아주 잠깐 내렸다가 올립니다. 새로 넣으면 마스터링 플러그인은 4×, 나머지는 2× 로 켜지고, 예전 프로젝트에 있던 플러그인은 소리가 그대로이도록 OFF 로 열립니다. 창이 좁은 플러그인은 이 고르개가 헤더바 둘째 줄에 놓입니다. Mastering Converter 는 화면의 OVERSAMP 와 같은 설정입니다. Vintage 480 Reverb 는 소리를 찌그러뜨리지 않아 접히는 잡음이 없으므로 이 고르개가 없습니다.
• 룩어헤드 · 트루 피크 — 컴프 · 리미터 · 맥시마이저 · 디에서 같은 다이내믹스 플러그인은 위 줄에 룩어헤드(ms)와 트루 피크 켜기 · 끄기가 있습니다. BEAN Vintage 컴프 가운데에서는 2500 · FET · Opto · Tube Opto 와 Digital Simulation Comp 에만 있습니다. 룩어헤드는 소리가 오기 조금 전에 미리 보고 누르기 시작해, 순간적으로 넘치는 소리를 막습니다. 값을 키울수록 지연이 그만큼 늘지만 자동으로 맞춰집니다. 트루 피크를 켜면 샘플 사이에서 생기는 피크까지 잡아 천장을 넘지 않게 합니다.
• LM(크기 맞춤) 1.1.153 — 창 맨 위 줄에 LM 단추가 있는 창에서 켜면, 이 플러그인을 바이패스하거나 비교(A/B)로 바꿔 들을 때 바뀐 쪽을 원래 쪽과 같은 크기로 들려줍니다. 듣기에만 걸리고 바운스와 저장 값은 그대로입니다. 설정 → 플러그인의 바이패스와 A/B 크기 맞춤과 같은 스위치입니다. 자세한 것은 믹스 장면 · 트랙 스냅숏 · A/B 비교에 있습니다.
• 프리셋 — 모든 플러그인의 프리셋은 헤더바의 프리셋 고르개 하나로만 고릅니다(플러그인 안에는 프리셋 행이 없습니다). 플러그인마다 팩토리 프리셋이 들어 있고(개수는 플러그인마다 다릅니다), 목록 맨 위 DEFAULT 를 고르면 모든 값이 처음 걸었을 때의 기본값으로 돌아갑니다. 노브를 돌려 프리셋과 값이 달라지면 고르개에 ‘프리셋’이라고 나옵니다. 미터·분석 전용 플러그인(미터·멀티미터·스펙트럼·코릴레이션·튜너·라우드니스)은 프리셋이 필요 없어 헤더바에 프리셋 고르개가 없습니다.
• 노브 눈금 · 값 풍선 — 모든 BEAN 플러그인에서 노브 둘레에 적힌 눈금이 실제 값과 같습니다. 노브를 끌거나(Shift 를 누르면 곱게) 휠로 돌리는 동안 노브 옆에 지금 값이 작은 풍선으로 뜨고, 손을 떼면 잠시 뒤 사라집니다. 예전 프로젝트와 프리셋은 새 눈금으로 옮겨져 같은 소리가 납니다. 다만 예전 프로젝트에서 Vintage FET Comp 의 INPUT 을 오토메이션으로 움직였다면 그 구간의 음량이 예전과 달라질 수 있습니다.
• 새로 그린 14종 — Compressor · Vintage Opto · Vintage Tube Opto · Vintage FET · Vintage 2500 · Vintage 670 · G BUS COMP · Fusion · Vintage EQ · Vintage Mastering EQ · Mastering Converter · Vintage Mastering Multiband · Vintage Multiband Tube Comp · Mastering Limiter 는 창을 새로 그렸습니다. 마스터링 계열은 실제 장비 앞판처럼 스위치 · 램프 · 바늘 미터를 그대로 누르고 돌립니다. 노브는 위아래로 끌어 돌리고(Shift 를 누르면 곱게), 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다. Sidechain 도 다른 플러그인과 같은 창으로 바뀌어 Windows 에서도 열립니다. Vintage 480 Reverb 는 그 시대 리버브의 리모컨처럼 LED 창 · 키패드 · 페이더로 다룹니다(아래 플러그인별 사용법).
• 애널라이저 기준(TOP · RANGE · SLOPE) — 스펙트럼을 가진 플러그인은 그래프 우상단의 TOP/RANGE 를 위아래로 끌어 표시 기준을 바꿉니다(더블클릭 = 초기화).
• 애널라이저 기울기(SLOPE) — 보통 음악과 핑크 노이즈는 높은 음으로 갈수록 한 칸에 든 힘이 줄어, 그대로 그리면 저음이 높고 고음이 낮게 기울어 보입니다. 그래서 BEAN 애널라이저는 1 kHz 를 기준으로 옥타브마다 4.5 dB 씩 고음 쪽을 올려 그립니다(다른 DAW 애널라이저의 기본과 같은 값 — 보통 음악이 평평하게 보입니다). TOP/RANGE 옆의 SLOPE 를 누르면 0 · 3 · 4.5 · 6 dB/oct 를 차례로 고르고(위아래로 끌어도 됩니다, 더블클릭 = 4.5), 고른 값은 모든 BEAN 플러그인 애널라이저와 마스터링 탭 스펙트럼에 함께 적용됩니다. 3 이면 핑크 노이즈, 0 이면 화이트 노이즈가 평평하게 보입니다. 1 kHz 의 소리는 기울기와 상관없이 제 크기(dBFS)로 보이고, 높은 음의 좁은 봉우리도 깎이지 않고 제 높이로 보입니다. Spectrum · MultiMeter 는 창의 TILT 노브가 이 기울기입니다.

플러그인별 사용법

플러그인 이름을 누르면 그 플러그인 창 그림이 펼쳐집니다. 그림은 플러그인을 처음 걸었을 때(DEFAULT 프리셋)의 모습입니다. 그림 위 번호에 마우스를 올리거나 번호를 누르면 그 자리의 조절이 무엇을 하는지 나오고, 같은 설명이 그림 아래에도 번호 차례로 적혀 있습니다.

설명 속 범위는 최소 ~ 최대, 기본은 플러그인을 처음 걸었을 때의 값입니다. 값은 노브를 위아래로 끌어 바꾸고(Shift 를 누르면 곱게), 노브를 두 번 누르면 숫자로 직접 입력합니다. Option(Windows 는 Alt)을 누른 채 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다. 새로 그린 플러그인은 노브를 두 번 누르면 바로 기본값으로 돌아갑니다. 휠로 값을 바꾸려면 그 노브나 슬라이더를 한 번 누른 뒤에 돌립니다. 누르지 않은 노브 위에서 휠을 돌리면 값은 그대로 두고 화면이 굴러갑니다. 위로 끌거나 휠을 위로 돌리면 노브는 늘 시계 방향으로, 아래로는 반시계 방향으로 돕니다. 눈금이 시계 반대 방향으로 늘어선 노브도 같습니다. 칸이 정해진 노브(BEAN Vintage EQ · G BUS COMP 등)는 휠을 한 번 돌릴 때마다 한 칸씩 움직입니다. 1.1.149

BEAN Algorhythm

세 오실레이터(엔진 여섯 가지)와 서브 · 노이즈 오실레이터로 소리를 만들고, 필터 둘 · 엔벌로프 넷 · LFO 넷 · 변조 열여섯 칸으로 다듬는 가상악기입니다. 아르페지에이터 · 스텝 시퀀서 · 내장 피아노롤 · 이펙트 랙까지 한 창의 열두 탭에 들어 있고, 탭을 바꿔도 맨 위 머리(프리셋 이름 · 스코프 · 스펙트럼 · 미터)는 그대로 보입니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

OSC 1 탭

1프리셋 이름지금 소리의 프리셋 이름입니다. 프리셋을 불러온 뒤 값을 하나라도 바꾸면 '수동'으로 바뀌고, 샘플을 불러왔으면 오른쪽 끝에 샘플 파일 이름이 작게 나옵니다. 프리셋 브라우저는 창 맨 위 줄의 프리셋 단추로 엽니다. 2이전 · 다음프리셋 목록을 한 칸씩 앞뒤로 넘기며 바로 불러옵니다. 끝에서 더 넘기면 반대쪽 끝으로 돌아갑니다. 3VOICES · CPU지금 울리는 보이스 수 / GLOBAL 탭 VOICES 에 정한 최대 수, 그리고 소리를 만드는 데 드는 시간이 실시간 한계의 몇 % 인지 보여 줍니다. 100 % 에 가까우면 소리가 끊길 수 있으니 VOICES 나 유니즌 수를 줄입니다. 4SCOPE최종 출력 파형입니다. 파형이 0 을 아래에서 위로 지나는 자리에 맞춰 그려서 흔들리지 않고 멈춰 보입니다. 5SPECTRUM최종 출력의 주파수 분포입니다. 왼쪽이 20 Hz, 오른쪽이 20 kHz 이고 세로줄은 100 Hz · 1 kHz · 10 kHz 입니다. 소리가 커질 때는 빠르게, 작아질 때는 천천히 따라갑니다. 6TOP · RANGE스펙트럼의 세로 눈금입니다. 왼쪽 TOP(맨 위 레벨, 기본 0 dB)이나 오른쪽 RANGE(보이는 폭, 기본 96 dB)를 위아래로 끌어 바꾸고, 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다. 7소스 미터OSC 1 · 2 · 3, SUB, NOISE, 필터 1 · 2(FLT1 · FLT2)를 지나는 소리 크기를 가로 막대로 보여 줍니다. 막대가 빨갛게 바뀌면 그 자리 소리가 0 dB 가까이 커진 것입니다. 8마스터 미터최종 출력 L · R 미터입니다(-60 ~ +6 dB). 흐린 막대는 평균 크기, 얇은 선은 순간 최고값이고, 0 dB 를 넘으면 맨 위에 빨간 줄이 잠깐 켜집니다. 9탭 줄열두 탭으로 아래 화면을 바꿉니다. OSC 1 · 2 · 3 은 오실레이터, FILTER 는 필터 둘, ENV / LFO 는 엔벌로프 넷과 LFO 넷, MOD 는 매크로와 변조 연결, ARP / SEQ 는 아르페지에이터와 스텝 시퀀서, GLOBAL 은 서브 · 노이즈 · 보이스 · 출력입니다. WAVETABLE 은 웨이브테이블 편집, GRID 는 아르프 · 시퀀서 칸 편집, FX 는 이펙트 랙과 믹서, CLIP 은 내장 피아노롤입니다. 10파형 그림이 오실레이터가 내는 한 주기 파형으로, OSC 2 · 3 탭도 이 OSC 1 탭과 짜임이 같습니다. 엔진 · 파형 · 워프 · WT POS 가 바로 반영되고, 유니즌이 2 이상이면 디튠된 보이스가 흐린 겹선으로 보입니다. Sample · Granular 엔진은 불러온 샘플 전체와 재생 자리(Granular 은 알갱이 점)를, Spectral 엔진은 대역별 크기 막대를 그립니다. 11WT 프레임TABLE 에서 고른 웨이브테이블의 프레임을 뒤로 쌓아 보여 주고, WT POS 가 가리키는 프레임을 주황색으로 칠합니다. 오른쪽 위 숫자는 지금 프레임 / 전체 프레임입니다. 12레벨 막대이 오실레이터 출력의 크기를 세로 막대로 보여 줍니다. 13ON · ENGINEON 은 이 오실레이터를 켜고 끕니다(OSC 1 만 기본 On). ENGINE 은 소리 만드는 방식으로, Analog(기본)는 기본 파형, Wavetable 은 여러 프레임을 훑는 표, Sample 은 불러온 샘플을 건반 높이로 재생, Granular 은 샘플을 잘게 쪼갠 알갱이를 겹친 구름 같은 소리, Spectral 은 샘플을 주파수 성분으로 나눴다 다시 합쳐 빠르기와 음높이를 따로 다루는 소리, Additive 는 배음 64개를 더하고 두드린 물체의 울림을 섞은 소리입니다. Sample · Granular · Spectral 은 아래 '샘플 불러오기'로 샘플을 넣어야 소리가 나고, Granular · Spectral · Additive 의 세부 값은 이 창에 칸이 없어 프리셋에 담긴 값을 씁니다. 14WAVE · TABLEWAVE 는 Analog 엔진의 파형(Sine · Tri · Saw · Square · Pulse, 기본 Saw)이고, TABLE 은 Wavetable 엔진이 읽을 표입니다. 표는 Basic(기본) · Harmonic Sweep · Odd Even · Formant · Pulse · Bell · Vocal · Random Harm 여덟 가지이고, 그 뒤 User 1 ~ 8 칸에는 아래 웨이브테이블 불러오기로 넣은 표가 파일 이름으로 나타납니다(빈 칸은 Basic 과 같습니다). WAVETABLE 탭에서 고쳐 쓸 수 있습니다. 15WT POSWavetable 엔진에서 표의 몇 번째 프레임을 읽을지 정합니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %). 프레임 사이를 부드럽게 이어 읽으므로 돌리거나 변조하면 음색이 서서히 바뀝니다. 16LEVEL · PAN · INVERTLEVEL 은 이 오실레이터의 음량(0 ~ 100 %, 기본 70 %), PAN 은 좌우 위치(-100 ~ 100 %, 기본 0 % = 가운데)이고, INVERT 를 On 으로 하면 파형을 위아래로 뒤집어 다른 오실레이터와 겹칠 때 서로 지우거나 두께를 바꿉니다. WT POS · LEVEL · PAN 처럼 MOD 탭에서 변조할 수 있는 노브는 변조가 걸리면 둘레에 파란 호(변조 폭)와 주황 점(지금 걸린 양)이 나타납니다. 17OCTAVE · SEMI · CENT음높이를 옥타브(-4 ~ 4), 반음(-12 ~ 12 st), 센트(-100 ~ 100 ct) 단위로 옮깁니다. 모두 기본 0 이고, Analog · Wavetable 엔진에만 걸립니다. 18PHASE · RETRIG · RAND PHRETRIG 가 Retrig(기본)이면 건반을 칠 때마다 파형을 PHASE 자리(0 ~ 360°, 기본 0°)에서 시작해 어택이 늘 똑같이 들리고, Free 면 시작 자리를 맞추지 않습니다. Retrig 에서 RAND PH 를 On 으로 하면 시작 자리를 칠 때마다 무작위로 정해 매번 조금씩 다르게 들립니다. 19FIXED HZ · KEY TRKKEY TRK 가 On(기본)이면 건반 높이를 따라가고, Off 면 건반과 상관없이 FIXED HZ 에 정한 주파수(20 ~ 8000 Hz, 기본 440 Hz)로 고정됩니다. 북이나 효과음처럼 음높이가 바뀌지 않아야 할 때 씁니다. 20UNISON · DETUNEUNISON 은 같은 파형을 몇 겹으로 겹칠지(1 ~ 16, 기본 1), DETUNE 은 겹친 보이스끼리 음높이를 얼마나 벌릴지(0 ~ 100 ct, 기본 20 ct)입니다. 겹칠수록 두껍고 넓은 소리가 되며, 전체 크기는 겹친 수에 맞춰 자동으로 줄입니다. 유니즌은 Analog · Wavetable 엔진에만 걸립니다. 21SPREAD · BLENDSPREAD 는 겹친 보이스를 좌우로 펼치는 폭(0 ~ 100 %, 기본 50 %), BLEND 는 가운데 보이스를 뺀 나머지 보이스의 크기(0 ~ 100 %, 기본 60 %)입니다. BLEND 를 낮추면 가운데가 또렷하고, 올리면 퍼진 소리가 커집니다. 22UNI PH · UNI WTUNI PH 는 겹친 보이스마다 시작 자리를 얼마나 어긋나게 할지(0 ~ 100 %, 기본 100 %)로, RETRIG 가 Retrig 이고 RAND PH 가 Off 일 때 걸립니다. UNI WT 는 Wavetable 엔진에서 겹친 보이스마다 읽는 프레임을 WT POS 앞뒤로 흩뜨립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %). 23UNI MODE디튠을 나누는 방식입니다. Linear(기본)는 고르게, Exp 는 가운데 가까이 몰리게 나누고, Octave 는 보이스를 한 옥타브 아래 · 제자리 · 한 옥타브 위로 번갈아 둡니다. Chord 는 제자리 · 장3도 · 완전5도 · 옥타브로 쌓아 화음을 만들며, Octave 와 Chord 에서는 DETUNE 이 5분의 1 만 걸립니다. 24WARP · WARP AMTWARP 는 파형을 비트는 방식, WARP AMT 는 그 정도(0 ~ 100 %, 기본 0 % = 꺼짐)이며 Analog · Wavetable 엔진에 걸립니다. Sync 는 한 주기 안에서 파형을 최대 네 번 다시 시작해 날카로운 배음을, PWM 은 Pulse 파형의 폭을, Bend+ · Bend- 는 파형의 앞쪽이나 뒤쪽을 늘이고 줄이며, Phase Dist 는 주기의 앞뒤 절반 속도를 다르게 합니다. Mirror 는 아래 절반을 위로 접고, Fold 는 최대 다섯 배로 키운 파형을 위아래로 되접어 금속성 배음을, Quantize 는 파형을 계단으로 깎아 거친 소리를 만듭니다. 25FM · PM · RM바로 앞 번호 오실레이터의 출력으로 이 오실레이터를 흔듭니다. OSC 2 는 OSC 1 이, OSC 3 는 OSC 2 가 소스이고, OSC 1 은 앞이 없어 걸리지 않습니다. FM 은 주파수를, PM 은 파형 읽는 자리를 흔들어 종소리 같은 배음을 만들고, RM 은 두 신호를 곱해 원래 음에 없는 배음을 섞습니다(셋 다 0 ~ 100 %, 기본 0 %). 26TO F1 · TO F2이 오실레이터를 필터 1 과 필터 2 로 얼마나 보낼지 정합니다(0 ~ 100 %, 기본 F1 100 % · F2 0 %). FILTER 탭 라우팅이 Serial 이면 F2 로 보낸 소리는 필터 1 을 건너뛰고 필터 2 로만 들어갑니다. 27KEY LO · KEY HI · VEL LO · VEL HI이 오실레이터가 울릴 건반 범위(MIDI 노트 0 ~ 127, 기본 전체)와 세기 범위(0 ~ 127, 기본 전체)입니다. 범위 밖의 음에서는 이 오실레이터만 빠지므로, 건반을 나눠 다른 소리를 얹거나 세게 칠 때만 소리를 더할 수 있습니다. 28샘플 불러오기WAV · AIFF · FLAC 샘플을 불러와 Sample · Granular · Spectral 엔진과 Additive 엔진의 울림 소스로 넣습니다. SFZ · SoundFont(.sf2) · EXS(.exs) 악기 파일을 고르면 여러 샘플이 건반 · 세기별로 나뉜 악기로 불러와 Sample 엔진이 씁니다. 29웨이브테이블 불러오기WAV · AIFF 파일을 2048 샘플씩 잘라(최대 64 프레임) 웨이브테이블로 만들어, OSC 의 TABLE 목록 끝 사용자 칸(파일 이름, 최대 8개)에 넣고 지금 보고 있는 오실레이터(OSC 탭이 아니면 OSC 1)가 바로 그 표를 쓰게 합니다. 불러온 표는 프로젝트에 함께 저장됩니다. 지금 표를 고쳐 쓰려면 WAVETABLE 탭의 불러오기를 씁니다.

1. 프리셋 이름 지금 소리의 프리셋 이름입니다. 프리셋을 불러온 뒤 값을 하나라도 바꾸면 '수동'으로 바뀌고, 샘플을 불러왔으면 오른쪽 끝에 샘플 파일 이름이 작게 나옵니다. 프리셋 브라우저는 창 맨 위 줄의 프리셋 단추로 엽니다.
2. 이전 · 다음 프리셋 목록을 한 칸씩 앞뒤로 넘기며 바로 불러옵니다. 끝에서 더 넘기면 반대쪽 끝으로 돌아갑니다.
3. VOICES · CPU 지금 울리는 보이스 수 / GLOBAL 탭 VOICES 에 정한 최대 수, 그리고 소리를 만드는 데 드는 시간이 실시간 한계의 몇 % 인지 보여 줍니다. 100 % 에 가까우면 소리가 끊길 수 있으니 VOICES 나 유니즌 수를 줄입니다.
4. SCOPE 최종 출력 파형입니다. 파형이 0 을 아래에서 위로 지나는 자리에 맞춰 그려서 흔들리지 않고 멈춰 보입니다.
5. SPECTRUM 최종 출력의 주파수 분포입니다. 왼쪽이 20 Hz, 오른쪽이 20 kHz 이고 세로줄은 100 Hz · 1 kHz · 10 kHz 입니다. 소리가 커질 때는 빠르게, 작아질 때는 천천히 따라갑니다.
6. TOP · RANGE 스펙트럼의 세로 눈금입니다. 왼쪽 TOP(맨 위 레벨, 기본 0 dB)이나 오른쪽 RANGE(보이는 폭, 기본 96 dB)를 위아래로 끌어 바꾸고, 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다.
7. 소스 미터 OSC 1 · 2 · 3, SUB, NOISE, 필터 1 · 2(FLT1 · FLT2)를 지나는 소리 크기를 가로 막대로 보여 줍니다. 막대가 빨갛게 바뀌면 그 자리 소리가 0 dB 가까이 커진 것입니다.
8. 마스터 미터 최종 출력 L · R 미터입니다(-60 ~ +6 dB). 흐린 막대는 평균 크기, 얇은 선은 순간 최고값이고, 0 dB 를 넘으면 맨 위에 빨간 줄이 잠깐 켜집니다.
9. 탭 줄 열두 탭으로 아래 화면을 바꿉니다. OSC 1 · 2 · 3 은 오실레이터, FILTER 는 필터 둘, ENV / LFO 는 엔벌로프 넷과 LFO 넷, MOD 는 매크로와 변조 연결, ARP / SEQ 는 아르페지에이터와 스텝 시퀀서, GLOBAL 은 서브 · 노이즈 · 보이스 · 출력입니다. WAVETABLE 은 웨이브테이블 편집, GRID 는 아르프 · 시퀀서 칸 편집, FX 는 이펙트 랙과 믹서, CLIP 은 내장 피아노롤입니다.
10. 파형 그림 이 오실레이터가 내는 한 주기 파형으로, OSC 2 · 3 탭도 이 OSC 1 탭과 짜임이 같습니다. 엔진 · 파형 · 워프 · WT POS 가 바로 반영되고, 유니즌이 2 이상이면 디튠된 보이스가 흐린 겹선으로 보입니다. Sample · Granular 엔진은 불러온 샘플 전체와 재생 자리(Granular 은 알갱이 점)를, Spectral 엔진은 대역별 크기 막대를 그립니다.
11. WT 프레임 TABLE 에서 고른 웨이브테이블의 프레임을 뒤로 쌓아 보여 주고, WT POS 가 가리키는 프레임을 주황색으로 칠합니다. 오른쪽 위 숫자는 지금 프레임 / 전체 프레임입니다.
12. 레벨 막대 이 오실레이터 출력의 크기를 세로 막대로 보여 줍니다.
13. ON · ENGINE ON 은 이 오실레이터를 켜고 끕니다(OSC 1 만 기본 On). ENGINE 은 소리 만드는 방식으로, Analog(기본)는 기본 파형, Wavetable 은 여러 프레임을 훑는 표, Sample 은 불러온 샘플을 건반 높이로 재생, Granular 은 샘플을 잘게 쪼갠 알갱이를 겹친 구름 같은 소리, Spectral 은 샘플을 주파수 성분으로 나눴다 다시 합쳐 빠르기와 음높이를 따로 다루는 소리, Additive 는 배음 64개를 더하고 두드린 물체의 울림을 섞은 소리입니다. Sample · Granular · Spectral 은 아래 '샘플 불러오기'로 샘플을 넣어야 소리가 나고, Granular · Spectral · Additive 의 세부 값은 이 창에 칸이 없어 프리셋에 담긴 값을 씁니다.
14. WAVE · TABLE WAVE 는 Analog 엔진의 파형(Sine · Tri · Saw · Square · Pulse, 기본 Saw)이고, TABLE 은 Wavetable 엔진이 읽을 표입니다. 표는 Basic(기본) · Harmonic Sweep · Odd Even · Formant · Pulse · Bell · Vocal · Random Harm 여덟 가지이고, 그 뒤 User 1 ~ 8 칸에는 아래 웨이브테이블 불러오기로 넣은 표가 파일 이름으로 나타납니다(빈 칸은 Basic 과 같습니다). WAVETABLE 탭에서 고쳐 쓸 수 있습니다.
15. WT POS Wavetable 엔진에서 표의 몇 번째 프레임을 읽을지 정합니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %). 프레임 사이를 부드럽게 이어 읽으므로 돌리거나 변조하면 음색이 서서히 바뀝니다.
16. LEVEL · PAN · INVERT LEVEL 은 이 오실레이터의 음량(0 ~ 100 %, 기본 70 %), PAN 은 좌우 위치(-100 ~ 100 %, 기본 0 % = 가운데)이고, INVERT 를 On 으로 하면 파형을 위아래로 뒤집어 다른 오실레이터와 겹칠 때 서로 지우거나 두께를 바꿉니다. WT POS · LEVEL · PAN 처럼 MOD 탭에서 변조할 수 있는 노브는 변조가 걸리면 둘레에 파란 호(변조 폭)와 주황 점(지금 걸린 양)이 나타납니다.
17. OCTAVE · SEMI · CENT 음높이를 옥타브(-4 ~ 4), 반음(-12 ~ 12 st), 센트(-100 ~ 100 ct) 단위로 옮깁니다. 모두 기본 0 이고, Analog · Wavetable 엔진에만 걸립니다.
18. PHASE · RETRIG · RAND PH RETRIG 가 Retrig(기본)이면 건반을 칠 때마다 파형을 PHASE 자리(0 ~ 360°, 기본 0°)에서 시작해 어택이 늘 똑같이 들리고, Free 면 시작 자리를 맞추지 않습니다. Retrig 에서 RAND PH 를 On 으로 하면 시작 자리를 칠 때마다 무작위로 정해 매번 조금씩 다르게 들립니다.
19. FIXED HZ · KEY TRK KEY TRK 가 On(기본)이면 건반 높이를 따라가고, Off 면 건반과 상관없이 FIXED HZ 에 정한 주파수(20 ~ 8000 Hz, 기본 440 Hz)로 고정됩니다. 북이나 효과음처럼 음높이가 바뀌지 않아야 할 때 씁니다.
20. UNISON · DETUNE UNISON 은 같은 파형을 몇 겹으로 겹칠지(1 ~ 16, 기본 1), DETUNE 은 겹친 보이스끼리 음높이를 얼마나 벌릴지(0 ~ 100 ct, 기본 20 ct)입니다. 겹칠수록 두껍고 넓은 소리가 되며, 전체 크기는 겹친 수에 맞춰 자동으로 줄입니다. 유니즌은 Analog · Wavetable 엔진에만 걸립니다.
21. SPREAD · BLEND SPREAD 는 겹친 보이스를 좌우로 펼치는 폭(0 ~ 100 %, 기본 50 %), BLEND 는 가운데 보이스를 뺀 나머지 보이스의 크기(0 ~ 100 %, 기본 60 %)입니다. BLEND 를 낮추면 가운데가 또렷하고, 올리면 퍼진 소리가 커집니다.
22. UNI PH · UNI WT UNI PH 는 겹친 보이스마다 시작 자리를 얼마나 어긋나게 할지(0 ~ 100 %, 기본 100 %)로, RETRIG 가 Retrig 이고 RAND PH 가 Off 일 때 걸립니다. UNI WT 는 Wavetable 엔진에서 겹친 보이스마다 읽는 프레임을 WT POS 앞뒤로 흩뜨립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %).
23. UNI MODE 디튠을 나누는 방식입니다. Linear(기본)는 고르게, Exp 는 가운데 가까이 몰리게 나누고, Octave 는 보이스를 한 옥타브 아래 · 제자리 · 한 옥타브 위로 번갈아 둡니다. Chord 는 제자리 · 장3도 · 완전5도 · 옥타브로 쌓아 화음을 만들며, Octave 와 Chord 에서는 DETUNE 이 5분의 1 만 걸립니다.
24. WARP · WARP AMT WARP 는 파형을 비트는 방식, WARP AMT 는 그 정도(0 ~ 100 %, 기본 0 % = 꺼짐)이며 Analog · Wavetable 엔진에 걸립니다. Sync 는 한 주기 안에서 파형을 최대 네 번 다시 시작해 날카로운 배음을, PWM 은 Pulse 파형의 폭을, Bend+ · Bend- 는 파형의 앞쪽이나 뒤쪽을 늘이고 줄이며, Phase Dist 는 주기의 앞뒤 절반 속도를 다르게 합니다. Mirror 는 아래 절반을 위로 접고, Fold 는 최대 다섯 배로 키운 파형을 위아래로 되접어 금속성 배음을, Quantize 는 파형을 계단으로 깎아 거친 소리를 만듭니다.
25. FM · PM · RM 바로 앞 번호 오실레이터의 출력으로 이 오실레이터를 흔듭니다. OSC 2 는 OSC 1 이, OSC 3 는 OSC 2 가 소스이고, OSC 1 은 앞이 없어 걸리지 않습니다. FM 은 주파수를, PM 은 파형 읽는 자리를 흔들어 종소리 같은 배음을 만들고, RM 은 두 신호를 곱해 원래 음에 없는 배음을 섞습니다(셋 다 0 ~ 100 %, 기본 0 %).
26. TO F1 · TO F2 이 오실레이터를 필터 1 과 필터 2 로 얼마나 보낼지 정합니다(0 ~ 100 %, 기본 F1 100 % · F2 0 %). FILTER 탭 라우팅이 Serial 이면 F2 로 보낸 소리는 필터 1 을 건너뛰고 필터 2 로만 들어갑니다.
27. KEY LO · KEY HI · VEL LO · VEL HI 이 오실레이터가 울릴 건반 범위(MIDI 노트 0 ~ 127, 기본 전체)와 세기 범위(0 ~ 127, 기본 전체)입니다. 범위 밖의 음에서는 이 오실레이터만 빠지므로, 건반을 나눠 다른 소리를 얹거나 세게 칠 때만 소리를 더할 수 있습니다.
28. 샘플 불러오기 WAV · AIFF · FLAC 샘플을 불러와 Sample · Granular · Spectral 엔진과 Additive 엔진의 울림 소스로 넣습니다. SFZ · SoundFont(.sf2) · EXS(.exs) 악기 파일을 고르면 여러 샘플이 건반 · 세기별로 나뉜 악기로 불러와 Sample 엔진이 씁니다.
29. 웨이브테이블 불러오기 WAV · AIFF 파일을 2048 샘플씩 잘라(최대 64 프레임) 웨이브테이블로 만들어, OSC 의 TABLE 목록 끝 사용자 칸(파일 이름, 최대 8개)에 넣고 지금 보고 있는 오실레이터(OSC 탭이 아니면 OSC 1)가 바로 그 표를 쓰게 합니다. 불러온 표는 프로젝트에 함께 저장됩니다. 지금 표를 고쳐 쓰려면 WAVETABLE 탭의 불러오기를 씁니다.

FILTER 탭

1응답 곡선두 필터와 라우팅을 합친 주파수 응답입니다. 흰 선이 최종 곡선, 파란 선 · 주황 선이 켜진 필터 1 · 2 각각이고 가로는 20 Hz ~ 20 kHz, 세로는 -36 ~ +18 dB 입니다. 그래프를 누르고 끌면 가까운 필터의 컷오프(가로)와 레조넌스(세로)가 함께 바뀌고, 점이 그 필터의 자리입니다. 2FILTER ROUTESerial(기본)은 필터 1 을 지난 소리를 다시 필터 2 로 보내고, TO F2 로 보낸 소리는 필터 2 에만 들어갑니다. Parallel 은 두 필터를 따로 거쳐 더하고, Crossfade 는 두 필터 출력을 FILTER BLEND 비율로 섞습니다. 3FILTER BLENDCrossfade 일 때 필터 1 과 필터 2 의 비율입니다(0 % = 필터 1 만, 100 % = 필터 2 만, 기본 50 %). MOD 탭에서 변조하면 두 필터 소리 사이를 오가게 할 수 있습니다. 4ON필터 1 을 켜고 끕니다(기본 On). 끄면 소리가 필터를 거치지 않고 그대로 지나갑니다. 5TYPELow Pass(기본)는 컷오프 위를, High Pass 는 아래를 깎고, Band Pass 는 컷오프 둘레만 남기며 Notch 는 그 둘레만 파냅니다. Peak 는 컷오프 둘레를 도드라지게 하고, All Pass 는 크기는 두고 위상만 돌립니다. Comb 는 컷오프 주파수에 맞춘 아주 짧은 메아리로 빗살 같은 울림을 만들며, RESO 가 메아리를 되먹이는 양입니다. 6MODELClean(기본)은 깨끗한 필터, Ladder 는 네 단을 겹친 가파른 필터로 소리가 살짝 찌그러지며 굵어지고 RESO 를 끝까지 올리면 스스로 울립니다. Ladder 에서 All Pass 는 Low Pass 처럼 동작하고, Comb 는 모델과 상관없이 같습니다. 7CUTOFF · RESOCUTOFF 는 필터가 깎기 시작하는 주파수(20 ~ 20000 Hz, 기본 12000 Hz), RESO 는 컷오프 둘레를 얼마나 도드라지게 할지(0 ~ 100 %, 기본 20 %)입니다. 둘 다 MOD 탭에서 변조할 수 있고, 변조가 걸리면 노브 둘레에 호가 나타납니다. 8DRIVE필터에 넣기 전에 소리를 부드럽게 찌그러뜨립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %). 올릴수록 배음이 늘어 단단하고 거칠어집니다. 9KEY TRK · VEL TRKKEY TRK 는 높은 건반일수록 컷오프를 올립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %, 100 % 면 C4 에서 반음마다 100 Hz 씩). VEL TRK 는 세게 칠수록 컷오프를 올립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %, 100 % 면 가장 세게 칠 때 6000 Hz 를 더함). 10MIX필터를 거친 소리와 거치기 전 소리의 비율입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 % = 필터 소리만). 11FILTER 2필터 2 는 필터 1 과 같은 짜임이고 기본으로 꺼져 있습니다. ON 을 켠 뒤 OSC 탭의 TO F2 로 소리를 보내거나, Serial 라우팅으로 필터 1 뒤에 이어 씁니다.

1. 응답 곡선 두 필터와 라우팅을 합친 주파수 응답입니다. 흰 선이 최종 곡선, 파란 선 · 주황 선이 켜진 필터 1 · 2 각각이고 가로는 20 Hz ~ 20 kHz, 세로는 -36 ~ +18 dB 입니다. 그래프를 누르고 끌면 가까운 필터의 컷오프(가로)와 레조넌스(세로)가 함께 바뀌고, 점이 그 필터의 자리입니다.
2. FILTER ROUTE Serial(기본)은 필터 1 을 지난 소리를 다시 필터 2 로 보내고, TO F2 로 보낸 소리는 필터 2 에만 들어갑니다. Parallel 은 두 필터를 따로 거쳐 더하고, Crossfade 는 두 필터 출력을 FILTER BLEND 비율로 섞습니다.
3. FILTER BLEND Crossfade 일 때 필터 1 과 필터 2 의 비율입니다(0 % = 필터 1 만, 100 % = 필터 2 만, 기본 50 %). MOD 탭에서 변조하면 두 필터 소리 사이를 오가게 할 수 있습니다.
4. ON 필터 1 을 켜고 끕니다(기본 On). 끄면 소리가 필터를 거치지 않고 그대로 지나갑니다.
5. TYPE Low Pass(기본)는 컷오프 위를, High Pass 는 아래를 깎고, Band Pass 는 컷오프 둘레만 남기며 Notch 는 그 둘레만 파냅니다. Peak 는 컷오프 둘레를 도드라지게 하고, All Pass 는 크기는 두고 위상만 돌립니다. Comb 는 컷오프 주파수에 맞춘 아주 짧은 메아리로 빗살 같은 울림을 만들며, RESO 가 메아리를 되먹이는 양입니다.
6. MODEL Clean(기본)은 깨끗한 필터, Ladder 는 네 단을 겹친 가파른 필터로 소리가 살짝 찌그러지며 굵어지고 RESO 를 끝까지 올리면 스스로 울립니다. Ladder 에서 All Pass 는 Low Pass 처럼 동작하고, Comb 는 모델과 상관없이 같습니다.
7. CUTOFF · RESO CUTOFF 는 필터가 깎기 시작하는 주파수(20 ~ 20000 Hz, 기본 12000 Hz), RESO 는 컷오프 둘레를 얼마나 도드라지게 할지(0 ~ 100 %, 기본 20 %)입니다. 둘 다 MOD 탭에서 변조할 수 있고, 변조가 걸리면 노브 둘레에 호가 나타납니다.
8. DRIVE 필터에 넣기 전에 소리를 부드럽게 찌그러뜨립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %). 올릴수록 배음이 늘어 단단하고 거칠어집니다.
9. KEY TRK · VEL TRK KEY TRK 는 높은 건반일수록 컷오프를 올립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %, 100 % 면 C4 에서 반음마다 100 Hz 씩). VEL TRK 는 세게 칠수록 컷오프를 올립니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %, 100 % 면 가장 세게 칠 때 6000 Hz 를 더함).
10. MIX 필터를 거친 소리와 거치기 전 소리의 비율입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 % = 필터 소리만).
11. FILTER 2 필터 2 는 필터 1 과 같은 짜임이고 기본으로 꺼져 있습니다. ON 을 켠 뒤 OSC 탭의 TO F2 로 소리를 보내거나, Serial 라우팅으로 필터 1 뒤에 이어 씁니다.

ENV / LFO 탭

1ENV 1 그래프ENV 1 은 소리 크기를 정하는 앰프 엔벌로프로, 세게 칠수록 크고 가장 약하게 치면 4분의 1 크기가 됩니다. 그래프는 DELAY ~ RELEASE 모양(서스테인은 고정 폭)이고, 음이 울리는 동안 주황 세로줄과 점이 지금 단계와 값(오른쪽 위 숫자)을 보여 줍니다. 그래프 왼쪽을 끌면 ATTACK, 가운데를 끌면 DECAY(가로)와 SUSTAIN(세로), 오른쪽을 끌면 RELEASE 가 바뀝니다. 2DELAY · ATTACK · HOLD · DECAY건반을 누르면 DELAY(0 ~ 4000 ms, 기본 0 ms)만큼 기다렸다가 ATTACK(0 ~ 8000 ms, ENV 1 기본 5 ms · 나머지 20 ms) 동안 맨 위까지 오릅니다. HOLD(0 ~ 4000 ms, 기본 0 ms) 동안 머문 뒤 DECAY(1 ~ 8000 ms, 기본 400 ms) 동안 SUSTAIN 높이로 내려갑니다. 3SUSTAIN · RELEASESUSTAIN 은 건반을 누르고 있는 동안 머무는 높이(0 ~ 100 %, 기본 70 %), RELEASE 는 건반을 뗀 뒤 0 으로 사라지는 시간(1 ~ 8000 ms, 기본 300 ms)입니다. 서스테인 페달을 밟고 있으면 건반을 떼도 릴리스로 넘어가지 않습니다. 4CURVE오르내리는 모양을 휘게 합니다(-100 ~ 100 %, 기본 0 % = 곧은 선). 양수는 천천히 시작해 끝에서 빨라지고, 음수는 빠르게 움직였다가 끝에서 느려집니다. 5ENV 2ENV 1 과 같은 짜임의 엔벌로프입니다. 소리에 바로 걸리지 않고, MOD 탭에서 소스로 골라 컷오프 · 음높이 · WT POS 같은 값을 시간에 따라 움직입니다. 6ENV 3ENV 2 와 같은 변조용 엔벌로프입니다. 7ENV 4ENV 2 와 같은 변조용 엔벌로프입니다. 8LFO 1 그래프LFO 파형 두 주기와, 음이 울리는 동안 지금 자리(주황 줄과 점, 오른쪽 위 숫자)를 보여 줍니다. LFO 는 보이스마다 따로 돌며, MOD 탭에서 소스로 골라 값을 주기적으로 흔듭니다. 9SHAPESine(기본) · Tri · Saw · Square 는 정해진 모양이고, S&H 는 주기마다 무작위 값으로 뛰며, Random 은 무작위 값 사이를 부드럽게 오갑니다. 10RATE · SYNCRATE 는 빠르기입니다(0.01 ~ 200 Hz, 기본 4 Hz). SYNC 를 Free(기본) 말고 1/1 ~ 1/32(T 는 셋잇단)로 고르면 RATE 대신 곡 템포에 맞춘 박자로 돕니다. 11MODERetrig(기본)는 건반을 칠 때마다 PHASE 자리에서 다시 시작하고, Free 는 멈추지 않고 이어 돕니다. One Shot 은 칠 때마다 PHASE 자리에서 한 주기만 돌고 끝 값에 멈춥니다(엔벌로프처럼 한 번만 움직일 때). 12PHASE · FADEPHASE 는 다시 시작할 때의 출발 자리(0 ~ 360°, 기본 0°), FADE 는 건반을 친 뒤 LFO 가 0 에서 제 크기까지 서서히 커지는 시간(0 ~ 4000 ms, 기본 0 ms = 바로)입니다. FADE 를 주면 비브라토가 음 뒤쪽에서만 걸리게 할 수 있습니다. 13LFO 2LFO 1 과 같은 짜임의 LFO 입니다. 14LFO 3LFO 1 과 같은 짜임의 LFO 입니다. 15LFO 4LFO 1 과 같은 짜임의 LFO 입니다.

1. ENV 1 그래프 ENV 1 은 소리 크기를 정하는 앰프 엔벌로프로, 세게 칠수록 크고 가장 약하게 치면 4분의 1 크기가 됩니다. 그래프는 DELAY ~ RELEASE 모양(서스테인은 고정 폭)이고, 음이 울리는 동안 주황 세로줄과 점이 지금 단계와 값(오른쪽 위 숫자)을 보여 줍니다. 그래프 왼쪽을 끌면 ATTACK, 가운데를 끌면 DECAY(가로)와 SUSTAIN(세로), 오른쪽을 끌면 RELEASE 가 바뀝니다.
2. DELAY · ATTACK · HOLD · DECAY 건반을 누르면 DELAY(0 ~ 4000 ms, 기본 0 ms)만큼 기다렸다가 ATTACK(0 ~ 8000 ms, ENV 1 기본 5 ms · 나머지 20 ms) 동안 맨 위까지 오릅니다. HOLD(0 ~ 4000 ms, 기본 0 ms) 동안 머문 뒤 DECAY(1 ~ 8000 ms, 기본 400 ms) 동안 SUSTAIN 높이로 내려갑니다.
3. SUSTAIN · RELEASE SUSTAIN 은 건반을 누르고 있는 동안 머무는 높이(0 ~ 100 %, 기본 70 %), RELEASE 는 건반을 뗀 뒤 0 으로 사라지는 시간(1 ~ 8000 ms, 기본 300 ms)입니다. 서스테인 페달을 밟고 있으면 건반을 떼도 릴리스로 넘어가지 않습니다.
4. CURVE 오르내리는 모양을 휘게 합니다(-100 ~ 100 %, 기본 0 % = 곧은 선). 양수는 천천히 시작해 끝에서 빨라지고, 음수는 빠르게 움직였다가 끝에서 느려집니다.
5. ENV 2 ENV 1 과 같은 짜임의 엔벌로프입니다. 소리에 바로 걸리지 않고, MOD 탭에서 소스로 골라 컷오프 · 음높이 · WT POS 같은 값을 시간에 따라 움직입니다.
6. ENV 3 ENV 2 와 같은 변조용 엔벌로프입니다.
7. ENV 4 ENV 2 와 같은 변조용 엔벌로프입니다.
8. LFO 1 그래프 LFO 파형 두 주기와, 음이 울리는 동안 지금 자리(주황 줄과 점, 오른쪽 위 숫자)를 보여 줍니다. LFO 는 보이스마다 따로 돌며, MOD 탭에서 소스로 골라 값을 주기적으로 흔듭니다.
9. SHAPE Sine(기본) · Tri · Saw · Square 는 정해진 모양이고, S&H 는 주기마다 무작위 값으로 뛰며, Random 은 무작위 값 사이를 부드럽게 오갑니다.
10. RATE · SYNC RATE 는 빠르기입니다(0.01 ~ 200 Hz, 기본 4 Hz). SYNC 를 Free(기본) 말고 1/1 ~ 1/32(T 는 셋잇단)로 고르면 RATE 대신 곡 템포에 맞춘 박자로 돕니다.
11. MODE Retrig(기본)는 건반을 칠 때마다 PHASE 자리에서 다시 시작하고, Free 는 멈추지 않고 이어 돕니다. One Shot 은 칠 때마다 PHASE 자리에서 한 주기만 돌고 끝 값에 멈춥니다(엔벌로프처럼 한 번만 움직일 때).
12. PHASE · FADE PHASE 는 다시 시작할 때의 출발 자리(0 ~ 360°, 기본 0°), FADE 는 건반을 친 뒤 LFO 가 0 에서 제 크기까지 서서히 커지는 시간(0 ~ 4000 ms, 기본 0 ms = 바로)입니다. FADE 를 주면 비브라토가 음 뒤쪽에서만 걸리게 할 수 있습니다.
13. LFO 2 LFO 1 과 같은 짜임의 LFO 입니다.
14. LFO 3 LFO 1 과 같은 짜임의 LFO 입니다.
15. LFO 4 LFO 1 과 같은 짜임의 LFO 입니다.

MOD 탭

1MACRO 1 ~ 4한 노브로 여러 값을 함께 움직이는 손잡이입니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %). MOD 칸의 SOURCE 에서 Macro 1 ~ 4 를 골라 대상을 이어 두면, 이 노브를 돌리거나 호스트에서 자동화할 때 이어 둔 값들이 같이 움직입니다. 2SOURCE무엇으로 흔들지 고릅니다. ENV 1 ~ 4, LFO 1 ~ 4, Velocity(치는 세기), Key Track(건반 높이), Mod Wheel, Aftertouch(누르는 힘, MPE 건반이면 음마다), Pitch Bend, Random(칠 때마다 새 무작위 값), Macro 1 ~ 4, Seq Lane 1 ~ 3(SEQ GRID 의 변조 줄)이 있습니다. Off(기본)면 이 칸은 쉽니다. 3DEST흔들 대상입니다. 전체 음높이(Pitch), OSC 1 ~ 3 의 WT POS · LEVEL · PAN · WARP AMT · DETUNE, 필터 1 · 2 의 CUTOFF · RESO, FILTER BLEND, SUB · NOISE 레벨, Amp(음량), Pan(전체 좌우)을 고를 수 있습니다. 4AMOUNT얼마나 흔들지입니다(-100 ~ 100 %, 기본 0 %, 음수면 반대 방향). 100 % 일 때 음높이는 24 반음, 컷오프는 6 옥타브, DETUNE 은 100 ct, 나머지는 노브 전체 폭만큼 움직입니다. 대상 노브 둘레에 파란 호로 폭이, 주황 점으로 지금 걸린 양(ENV · LFO · 매크로일 때)이 보입니다. 5POLARITYBipolar(기본)는 소스 값을 그대로 써서 LFO 처럼 위아래로 오가는 소스는 대상을 양쪽으로 흔듭니다. Unipolar 는 소스의 음수 쪽을 양수로 뒤집어 한쪽으로만 움직이게 하며, LFO 는 두 배 빠르기로 오르내리는 모양이 됩니다. 6MOD 2 ~ 16MOD 2 ~ 16 은 MOD 1 과 같은 짜임으로, 열여섯 칸이 모두 같습니다. 같은 대상에 여러 칸을 이으면 양이 더해집니다.

1. MACRO 1 ~ 4 한 노브로 여러 값을 함께 움직이는 손잡이입니다(0 ~ 100 %, 기본 0 %). MOD 칸의 SOURCE 에서 Macro 1 ~ 4 를 골라 대상을 이어 두면, 이 노브를 돌리거나 호스트에서 자동화할 때 이어 둔 값들이 같이 움직입니다.
2. SOURCE 무엇으로 흔들지 고릅니다. ENV 1 ~ 4, LFO 1 ~ 4, Velocity(치는 세기), Key Track(건반 높이), Mod Wheel, Aftertouch(누르는 힘, MPE 건반이면 음마다), Pitch Bend, Random(칠 때마다 새 무작위 값), Macro 1 ~ 4, Seq Lane 1 ~ 3(SEQ GRID 의 변조 줄)이 있습니다. Off(기본)면 이 칸은 쉽니다.
3. DEST 흔들 대상입니다. 전체 음높이(Pitch), OSC 1 ~ 3 의 WT POS · LEVEL · PAN · WARP AMT · DETUNE, 필터 1 · 2 의 CUTOFF · RESO, FILTER BLEND, SUB · NOISE 레벨, Amp(음량), Pan(전체 좌우)을 고를 수 있습니다.
4. AMOUNT 얼마나 흔들지입니다(-100 ~ 100 %, 기본 0 %, 음수면 반대 방향). 100 % 일 때 음높이는 24 반음, 컷오프는 6 옥타브, DETUNE 은 100 ct, 나머지는 노브 전체 폭만큼 움직입니다. 대상 노브 둘레에 파란 호로 폭이, 주황 점으로 지금 걸린 양(ENV · LFO · 매크로일 때)이 보입니다.
5. POLARITY Bipolar(기본)는 소스 값을 그대로 써서 LFO 처럼 위아래로 오가는 소스는 대상을 양쪽으로 흔듭니다. Unipolar 는 소스의 음수 쪽을 양수로 뒤집어 한쪽으로만 움직이게 하며, LFO 는 두 배 빠르기로 오르내리는 모양이 됩니다.
6. MOD 2 ~ 16 MOD 2 ~ 16 은 MOD 1 과 같은 짜임으로, 열여섯 칸이 모두 같습니다. 같은 대상에 여러 칸을 이으면 양이 더해집니다.

ARP / SEQ 탭

1ARP ON아르페지에이터를 켭니다(기본 Off). 켜면 누른 건반을 화음으로 붙잡아 한 음씩 차례로 쳐 주고, MIDI THRU 가 Off 면 원래 건반 소리는 내지 않습니다. 2MODE치는 차례입니다. Up(기본) · Down 은 낮은 음부터 · 높은 음부터, Up-Down · Down-Up 은 양 끝을 되풀이하지 않고 오르내리며, Played 는 누른 차례, Random 은 무작위입니다. Chord 는 누른 음을 한꺼번에 치고, User 는 가장 낮은 건반에 ARP GRID 의 PITCH 줄 값을 더한 음을 칩니다. 3RATE MODE · RATE · DIVISIONRATE MODE 가 Sync(기본)면 DIVISION 박자(1/1 ~ 1/64, T 는 셋잇단 · D 는 점음표, 기본 1/16)로 곡 템포에 맞춰, Free 면 RATE 빠르기(0.1 ~ 50 Hz, 기본 8 Hz)로 한 칸씩 나아갑니다. 4STEPS패턴을 몇 칸까지 쓸지 정합니다(1 ~ 16, 기본 16). 5OCTAVES · OCT MODEOCTAVES 는 누른 화음을 몇 옥타브에 걸쳐 칠지(1 ~ 4, 기본 1), OCT MODE 는 넓히는 쪽입니다. Up(기본)은 위로, Down 은 아래로, Alternate 는 아래 · 위를 번갈아 넓힙니다. 6TRANSPOSE아르프가 치는 음을 반음 단위로 옮깁니다(-24 ~ 24 st, 기본 0 st). 7ROOT · SCALE스케일 락입니다. SCALE 을 Chromatic(기본) 말고 Major · Minor · Dorian · Phrygian · Lydian · Mixolydian · Locrian · Harm Minor · Melo Minor · Maj Pent · Min Pent · Blues · Whole Tone 중 하나로 하고 ROOT(으뜸음, 기본 C)를 고르면, 스케일 밖의 음은 가장 가까운 스케일 음(거리가 같으면 아래)으로 옮겨 칩니다. 8GATE한 음이 울리는 길이를 한 칸 길이의 비율로 정합니다(1 ~ 200 %, 기본 50 %). 100 % 를 넘기면 다음 음과 겹칩니다. 9VEL MODE · VELOCITYVEL MODE 가 Played(기본)면 누른 세기를, Fixed 면 VELOCITY 값(1 ~ 127, 기본 100)을 씁니다. 어느 쪽이든 ARP GRID 의 VEL 줄 비율이 곱해집니다. 10SWING칸을 둘씩 짝지어 한쪽을 늦춰 출렁이게 합니다(-50 ~ 50 %, 기본 0 %). 양수는 2 · 4 · 6 … 번째 칸을, 음수는 1 · 3 · 5 … 번째 칸을 한 칸 길이의 그 비율만큼 늦춥니다. 11LATCHOn 이면 건반에서 손을 떼도 마지막 화음을 계속 칩니다(기본 Off). 모든 건반을 뗀 뒤 새로 누르면 새 화음으로 바뀝니다. 12RETRIGOn(기본)이면 손을 다 뗐다가 새 화음을 누를 때 패턴을 첫 칸부터 다시 시작하고, Off 면 하던 자리에서 이어 갑니다. 13CHANCE각 칸이 실제로 울릴 확률입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 %). ARP GRID 의 칸별 CHANCE 와 곱해집니다. 14REPEAT한 음을 몇 칸 되풀이한 뒤 다음 음으로 넘어갈지 정합니다(1 ~ 4, 기본 1). 2 면 음마다 두 번씩 칩니다. ARP GRID 의 칸마다 REPEAT 와 이 값 중 큰 쪽을 씁니다. 15RATCHET한 칸을 2 ~ 4 번으로 쪼개 빠르게 연타합니다(1 ~ 4, 기본 1). ARP GRID 의 칸별 RATCHET 과 견줘 큰 쪽을 씁니다. 16MIDI THRUOn 이면 아르프나 Key 모드 시퀀서가 쓰는 건반의 원래 소리도 함께 냅니다(기본 Off). Off 면 만들어진 음만 들립니다. 17PATTERNARP GRID 의 패턴 P1 ~ P4 중 어느 것을 칠지 고릅니다(1 ~ 4, 기본 1). 18SEQ ON스텝 시퀀서를 켭니다(기본 Off). SEQ GRID 에 찍은 열여섯 칸을 차례로 쳐서 건반 없이도 선율을 만듭니다. 19RUN언제 돌지 정합니다. Host(기본)는 호스트가 재생 중일 때, Key 는 건반을 누르고 있을 때(가장 낮은 건반과 KEY ROOT 의 차이만큼 전체를 옮김), Free 는 늘 돕니다. 20RATE MODE · RATE · DIVISIONRATE MODE 가 Sync(기본)면 DIVISION 박자(1/1 ~ 1/64, 기본 1/16)로 곡 템포에 맞춰, Free 면 RATE 빠르기(0.1 ~ 50 Hz, 기본 8 Hz)로 한 칸씩 나아갑니다. 변조 줄 LANE 1 ~ 3 도 이 설정을 따릅니다. 21STEPS시퀀스를 몇 칸까지 쓸지 정합니다(1 ~ 16, 기본 16). 22DIRECTIONForward(기본)는 앞으로, Reverse 는 뒤로, Pendulum 은 양 끝에서 방향을 바꿔 오가고, Random 은 칸을 무작위로 고릅니다. 23SWING · GATE · VELOCITYSWING 은 아르프와 같은 출렁임(-50 ~ 50 %, 기본 0 %), GATE 는 음 길이(1 ~ 200 %, 기본 80 %), VELOCITY 는 기준 세기(1 ~ 127, 기본 100)입니다. GATE 와 VELOCITY 에는 SEQ GRID 의 칸별 GATE · VEL 값이 비율로 곱해집니다. 24CHANCE각 칸이 울릴 확률입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 %). SEQ GRID 의 칸별 CHANCE 와 곱해집니다. 25TRANSPOSE · OCTAVE시퀀스 전체를 반음(-24 ~ 24 st)과 옥타브(-2 ~ 2) 단위로 옮깁니다(둘 다 기본 0). 26KEY ROOTRUN 이 Key 일 때 기준이 되는 건반입니다(MIDI 노트 0 ~ 127, 기본 60 = C4). 이 건반을 누르면 찍은 음 그대로, 한 옥타브 위를 누르면 한 옥타브 위로 칩니다. RANDOM 으로 시퀀스를 만들 때도 이 음을 가운데로 삼습니다. 27SCALE · ROOT시퀀서의 스케일 락입니다. 아르프의 ROOT · SCALE 과 같은 목록이며, 스케일 밖의 음을 가장 가까운 스케일 음으로 옮깁니다(기본 C · Chromatic = 옮기지 않음). 28PRESETSEQ GRID 의 시퀀스 P1 ~ P8 중 어느 것을 칠지 고릅니다(1 ~ 8, 기본 1). 29DENSITY · COMPLEXITYSEQ GRID 의 RANDOM 단추로 지금 시퀀스를 새로 만들 때 쓰는 값입니다. DENSITY(0 ~ 100 %, 기본 70 %)는 칸이 켜질 확률, COMPLEXITY(0 ~ 100 %, 기본 40 %)는 음 높낮이 폭과 세기 · 길이 · 타이 · 슬라이드 · 화음 같은 변화의 양입니다.

1. ARP ON 아르페지에이터를 켭니다(기본 Off). 켜면 누른 건반을 화음으로 붙잡아 한 음씩 차례로 쳐 주고, MIDI THRU 가 Off 면 원래 건반 소리는 내지 않습니다.
2. MODE 치는 차례입니다. Up(기본) · Down 은 낮은 음부터 · 높은 음부터, Up-Down · Down-Up 은 양 끝을 되풀이하지 않고 오르내리며, Played 는 누른 차례, Random 은 무작위입니다. Chord 는 누른 음을 한꺼번에 치고, User 는 가장 낮은 건반에 ARP GRID 의 PITCH 줄 값을 더한 음을 칩니다.
3. RATE MODE · RATE · DIVISION RATE MODE 가 Sync(기본)면 DIVISION 박자(1/1 ~ 1/64, T 는 셋잇단 · D 는 점음표, 기본 1/16)로 곡 템포에 맞춰, Free 면 RATE 빠르기(0.1 ~ 50 Hz, 기본 8 Hz)로 한 칸씩 나아갑니다.
4. STEPS 패턴을 몇 칸까지 쓸지 정합니다(1 ~ 16, 기본 16).
5. OCTAVES · OCT MODE OCTAVES 는 누른 화음을 몇 옥타브에 걸쳐 칠지(1 ~ 4, 기본 1), OCT MODE 는 넓히는 쪽입니다. Up(기본)은 위로, Down 은 아래로, Alternate 는 아래 · 위를 번갈아 넓힙니다.
6. TRANSPOSE 아르프가 치는 음을 반음 단위로 옮깁니다(-24 ~ 24 st, 기본 0 st).
7. ROOT · SCALE 스케일 락입니다. SCALE 을 Chromatic(기본) 말고 Major · Minor · Dorian · Phrygian · Lydian · Mixolydian · Locrian · Harm Minor · Melo Minor · Maj Pent · Min Pent · Blues · Whole Tone 중 하나로 하고 ROOT(으뜸음, 기본 C)를 고르면, 스케일 밖의 음은 가장 가까운 스케일 음(거리가 같으면 아래)으로 옮겨 칩니다.
8. GATE 한 음이 울리는 길이를 한 칸 길이의 비율로 정합니다(1 ~ 200 %, 기본 50 %). 100 % 를 넘기면 다음 음과 겹칩니다.
9. VEL MODE · VELOCITY VEL MODE 가 Played(기본)면 누른 세기를, Fixed 면 VELOCITY 값(1 ~ 127, 기본 100)을 씁니다. 어느 쪽이든 ARP GRID 의 VEL 줄 비율이 곱해집니다.
10. SWING 칸을 둘씩 짝지어 한쪽을 늦춰 출렁이게 합니다(-50 ~ 50 %, 기본 0 %). 양수는 2 · 4 · 6 … 번째 칸을, 음수는 1 · 3 · 5 … 번째 칸을 한 칸 길이의 그 비율만큼 늦춥니다.
11. LATCH On 이면 건반에서 손을 떼도 마지막 화음을 계속 칩니다(기본 Off). 모든 건반을 뗀 뒤 새로 누르면 새 화음으로 바뀝니다.
12. RETRIG On(기본)이면 손을 다 뗐다가 새 화음을 누를 때 패턴을 첫 칸부터 다시 시작하고, Off 면 하던 자리에서 이어 갑니다.
13. CHANCE 각 칸이 실제로 울릴 확률입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 %). ARP GRID 의 칸별 CHANCE 와 곱해집니다.
14. REPEAT 한 음을 몇 칸 되풀이한 뒤 다음 음으로 넘어갈지 정합니다(1 ~ 4, 기본 1). 2 면 음마다 두 번씩 칩니다. ARP GRID 의 칸마다 REPEAT 와 이 값 중 큰 쪽을 씁니다.
15. RATCHET 한 칸을 2 ~ 4 번으로 쪼개 빠르게 연타합니다(1 ~ 4, 기본 1). ARP GRID 의 칸별 RATCHET 과 견줘 큰 쪽을 씁니다.
16. MIDI THRU On 이면 아르프나 Key 모드 시퀀서가 쓰는 건반의 원래 소리도 함께 냅니다(기본 Off). Off 면 만들어진 음만 들립니다.
17. PATTERN ARP GRID 의 패턴 P1 ~ P4 중 어느 것을 칠지 고릅니다(1 ~ 4, 기본 1).
18. SEQ ON 스텝 시퀀서를 켭니다(기본 Off). SEQ GRID 에 찍은 열여섯 칸을 차례로 쳐서 건반 없이도 선율을 만듭니다.
19. RUN 언제 돌지 정합니다. Host(기본)는 호스트가 재생 중일 때, Key 는 건반을 누르고 있을 때(가장 낮은 건반과 KEY ROOT 의 차이만큼 전체를 옮김), Free 는 늘 돕니다.
20. RATE MODE · RATE · DIVISION RATE MODE 가 Sync(기본)면 DIVISION 박자(1/1 ~ 1/64, 기본 1/16)로 곡 템포에 맞춰, Free 면 RATE 빠르기(0.1 ~ 50 Hz, 기본 8 Hz)로 한 칸씩 나아갑니다. 변조 줄 LANE 1 ~ 3 도 이 설정을 따릅니다.
21. STEPS 시퀀스를 몇 칸까지 쓸지 정합니다(1 ~ 16, 기본 16).
22. DIRECTION Forward(기본)는 앞으로, Reverse 는 뒤로, Pendulum 은 양 끝에서 방향을 바꿔 오가고, Random 은 칸을 무작위로 고릅니다.
23. SWING · GATE · VELOCITY SWING 은 아르프와 같은 출렁임(-50 ~ 50 %, 기본 0 %), GATE 는 음 길이(1 ~ 200 %, 기본 80 %), VELOCITY 는 기준 세기(1 ~ 127, 기본 100)입니다. GATE 와 VELOCITY 에는 SEQ GRID 의 칸별 GATE · VEL 값이 비율로 곱해집니다.
24. CHANCE 각 칸이 울릴 확률입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 %). SEQ GRID 의 칸별 CHANCE 와 곱해집니다.
25. TRANSPOSE · OCTAVE 시퀀스 전체를 반음(-24 ~ 24 st)과 옥타브(-2 ~ 2) 단위로 옮깁니다(둘 다 기본 0).
26. KEY ROOT RUN 이 Key 일 때 기준이 되는 건반입니다(MIDI 노트 0 ~ 127, 기본 60 = C4). 이 건반을 누르면 찍은 음 그대로, 한 옥타브 위를 누르면 한 옥타브 위로 칩니다. RANDOM 으로 시퀀스를 만들 때도 이 음을 가운데로 삼습니다.
27. SCALE · ROOT 시퀀서의 스케일 락입니다. 아르프의 ROOT · SCALE 과 같은 목록이며, 스케일 밖의 음을 가장 가까운 스케일 음으로 옮깁니다(기본 C · Chromatic = 옮기지 않음).
28. PRESET SEQ GRID 의 시퀀스 P1 ~ P8 중 어느 것을 칠지 고릅니다(1 ~ 8, 기본 1).
29. DENSITY · COMPLEXITY SEQ GRID 의 RANDOM 단추로 지금 시퀀스를 새로 만들 때 쓰는 값입니다. DENSITY(0 ~ 100 %, 기본 70 %)는 칸이 켜질 확률, COMPLEXITY(0 ~ 100 %, 기본 40 %)는 음 높낮이 폭과 세기 · 길이 · 타이 · 슬라이드 · 화음 같은 변화의 양입니다.

GLOBAL 탭

1SUB 파형서브 오실레이터 파형 두 주기입니다. 위에 파형 이름과 옥타브가 나오고, 꺼져 있으면 OFF 라고 나옵니다. 2ON건반보다 한두 옥타브 아래에서 저음을 받쳐 주는 서브 오실레이터를 켭니다(기본 Off). 3WAVESine(기본) · Tri · Saw · Square 중 고릅니다. Sine 은 깔끔한 저음이고, Saw · Square 는 배음이 많아 작은 스피커에서도 잘 들립니다. 4OCTAVE건반보다 몇 옥타브 아래로 낼지 정합니다(-2 ~ 0, 기본 -1). 오실레이터의 OCTAVE · SEMI 와 상관없이 건반 높이와 아래 TRANSPOSE · FINE 을 따릅니다. 5LEVEL · PAN서브의 음량(0 ~ 100 %, 기본 50 %)과 좌우 위치(-100 ~ 100 %, 기본 0 % = 가운데)입니다. LEVEL 은 MOD 탭에서 변조할 수 있습니다. 6TO F1 · TO F2서브를 필터 1 · 2 로 보내는 양입니다(0 ~ 100 %, 기본 F1 100 % · F2 0 %). 7NOISE 그림고른 노이즈의 성격을 대략 그린 그림으로, 소리가 클수록 크게 그립니다. 꺼져 있으면 OFF 라고 나옵니다. 8ON노이즈를 켭니다(기본 Off). 어택에 숨소리 · 바람 소리를 섞거나, 필터 · 엔벌로프와 함께 타악기 · 효과음을 만들 때 씁니다. 9TYPEWhite(기본)는 모든 높이가 고른 쉬 소리, Pink 는 고음이 조금 덜한 부드러운 소리, Brown 은 저음이 많은 웅웅거리는 소리, Digital 은 크기가 두 단계로 튀는 거친 디지털 잡음입니다. 10LEVEL · PAN노이즈의 음량(0 ~ 100 %, 기본 25 %)과 좌우 위치(-100 ~ 100 %, 기본 0 %)입니다. LEVEL 은 MOD 탭에서 변조할 수 있습니다. 11TO F1 · TO F2노이즈를 필터 1 · 2 로 보내는 양입니다(0 ~ 100 %, 기본 F1 100 % · F2 0 %). TO F2 는 아래 줄에 있습니다. 12소스 레벨OSC 1 · 2 · 3, SUB, NOISE, 필터 1 · 2 를 지나는 소리 크기입니다. 맨 위 머리의 소스 미터를 크게 보여 줍니다. 13VOICEPoly(기본)는 여러 음을 동시에, Mono 는 한 음만 냅니다. Legato 도 한 음만 내지만, 앞 건반을 누른 채 다음 건반을 치면 엔벌로프를 다시 시작하지 않고 음높이만 바꿔 이어 부르듯 들립니다. 14VOICESPoly 일 때 동시에 낼 수 있는 음 수입니다(1 ~ 16, 기본 8). 넘치면 가장 오래된 음을 끊고 새 음을 냅니다. 15GLIDE · GLIDE MODEGLIDE 는 앞 음에서 새 음으로 미끄러지는 시간입니다(0 ~ 2000 ms, 기본 0 ms = 끔). Mono · Legato 에서는 앞 건반을 누른 채 칠 때 미끄러지고, GLIDE MODE 를 Always 로 하면 Poly 에서도 아직 울리는 보이스를 새 음이 이어받을 때 미끄러집니다(기본 Legato). 16TRANSPOSE · FINE악기 전체 음높이를 반음(-24 ~ 24 st)과 센트(-100 ~ 100 ct) 단위로 옮깁니다(둘 다 기본 0). 17BEND RANGE피치 휠을 끝까지 밀었을 때 음높이가 움직이는 폭입니다(0 ~ 24 st, 기본 2 st). 18MASTER악기의 최종 음량입니다(-24 ~ +12 dB, 기본 -6 dB). FX 탭 믹서의 MASTER 와 같은 값입니다. 19보이스 활동보이스 열여섯 칸마다 앰프 엔벌로프 크기를 막대로 보여 줍니다. 왼쪽 위는 울리는 보이스 수 / VOICES, 오른쪽 위는 CPU 부하입니다.

1. SUB 파형 서브 오실레이터 파형 두 주기입니다. 위에 파형 이름과 옥타브가 나오고, 꺼져 있으면 OFF 라고 나옵니다.
2. ON 건반보다 한두 옥타브 아래에서 저음을 받쳐 주는 서브 오실레이터를 켭니다(기본 Off).
3. WAVE Sine(기본) · Tri · Saw · Square 중 고릅니다. Sine 은 깔끔한 저음이고, Saw · Square 는 배음이 많아 작은 스피커에서도 잘 들립니다.
4. OCTAVE 건반보다 몇 옥타브 아래로 낼지 정합니다(-2 ~ 0, 기본 -1). 오실레이터의 OCTAVE · SEMI 와 상관없이 건반 높이와 아래 TRANSPOSE · FINE 을 따릅니다.
5. LEVEL · PAN 서브의 음량(0 ~ 100 %, 기본 50 %)과 좌우 위치(-100 ~ 100 %, 기본 0 % = 가운데)입니다. LEVEL 은 MOD 탭에서 변조할 수 있습니다.
6. TO F1 · TO F2 서브를 필터 1 · 2 로 보내는 양입니다(0 ~ 100 %, 기본 F1 100 % · F2 0 %).
7. NOISE 그림 고른 노이즈의 성격을 대략 그린 그림으로, 소리가 클수록 크게 그립니다. 꺼져 있으면 OFF 라고 나옵니다.
8. ON 노이즈를 켭니다(기본 Off). 어택에 숨소리 · 바람 소리를 섞거나, 필터 · 엔벌로프와 함께 타악기 · 효과음을 만들 때 씁니다.
9. TYPE White(기본)는 모든 높이가 고른 쉬 소리, Pink 는 고음이 조금 덜한 부드러운 소리, Brown 은 저음이 많은 웅웅거리는 소리, Digital 은 크기가 두 단계로 튀는 거친 디지털 잡음입니다.
10. LEVEL · PAN 노이즈의 음량(0 ~ 100 %, 기본 25 %)과 좌우 위치(-100 ~ 100 %, 기본 0 %)입니다. LEVEL 은 MOD 탭에서 변조할 수 있습니다.
11. TO F1 · TO F2 노이즈를 필터 1 · 2 로 보내는 양입니다(0 ~ 100 %, 기본 F1 100 % · F2 0 %). TO F2 는 아래 줄에 있습니다.
12. 소스 레벨 OSC 1 · 2 · 3, SUB, NOISE, 필터 1 · 2 를 지나는 소리 크기입니다. 맨 위 머리의 소스 미터를 크게 보여 줍니다.
13. VOICE Poly(기본)는 여러 음을 동시에, Mono 는 한 음만 냅니다. Legato 도 한 음만 내지만, 앞 건반을 누른 채 다음 건반을 치면 엔벌로프를 다시 시작하지 않고 음높이만 바꿔 이어 부르듯 들립니다.
14. VOICES Poly 일 때 동시에 낼 수 있는 음 수입니다(1 ~ 16, 기본 8). 넘치면 가장 오래된 음을 끊고 새 음을 냅니다.
15. GLIDE · GLIDE MODE GLIDE 는 앞 음에서 새 음으로 미끄러지는 시간입니다(0 ~ 2000 ms, 기본 0 ms = 끔). Mono · Legato 에서는 앞 건반을 누른 채 칠 때 미끄러지고, GLIDE MODE 를 Always 로 하면 Poly 에서도 아직 울리는 보이스를 새 음이 이어받을 때 미끄러집니다(기본 Legato).
16. TRANSPOSE · FINE 악기 전체 음높이를 반음(-24 ~ 24 st)과 센트(-100 ~ 100 ct) 단위로 옮깁니다(둘 다 기본 0).
17. BEND RANGE 피치 휠을 끝까지 밀었을 때 음높이가 움직이는 폭입니다(0 ~ 24 st, 기본 2 st).
18. MASTER 악기의 최종 음량입니다(-24 ~ +12 dB, 기본 -6 dB). FX 탭 믹서의 MASTER 와 같은 값입니다.
19. 보이스 활동 보이스 열여섯 칸마다 앰프 엔벌로프 크기를 막대로 보여 줍니다. 왼쪽 위는 울리는 보이스 수 / VOICES, 오른쪽 위는 CPU 부하입니다.

WAVETABLE 탭

1OSC 1 · 2 · 3어느 오실레이터의 표를 고칠지 고릅니다. 그 오실레이터의 TABLE 에 고른 표를 고치고, 고친 내용은 손을 떼는 즉시 소리에 들어가며 같은 표를 쓰는 다른 오실레이터에도 똑같이 들립니다. 22D · 3D2D(기본)는 고른 프레임 하나를 크게 보여 주고 직접 그릴 수 있습니다. 3D 는 모든 프레임을 겹쳐 쌓아 보여 주며, 그리기는 2D 에서만 됩니다. 3LINE · CURVE · BRUSH파형을 그리는 도구입니다. LINE(기본)은 누른 자리에서 끈 자리까지 곧은 선을, CURVE 는 지나간 자리를 이어 그린 뒤 매끄럽게 다듬고, BRUSH 는 둘레를 부드럽게 끌어당겨 조금씩 고칩니다. 4ADD · DUP · DELADD 는 고른 프레임 뒤에 사인파 프레임을 더하고, DUP 는 고른 프레임을 복제하며, DEL 은 고른 프레임을 지웁니다(마지막 한 장은 남음). 프레임은 최대 64장입니다. 5UP · DOWN고른 프레임을 목록에서 한 칸 위 · 아래로 옮깁니다. 목록 차례가 곧 WT POS 를 돌릴 때 지나가는 차례입니다. 6프레임 목록표의 프레임과 작은 모양입니다. 눌러서 고칠 프레임을 고르고, 휠로 목록을 굴립니다. 7파형고른 프레임의 한 주기로, 회색 선은 앞뒤 프레임입니다. 도구로 위아래를 그려 고치며, 위 글은 프레임 번호 · 오실레이터와 표 이름 · 프레임 수입니다. 오디오 파일을 이 탭에 끌어 놓으면 드롭 모드대로 읽어 지금 표를 바꿉니다. 8재생 자리프레임 눈금 위에 WT POS 가 읽는 자리를 보여 주고, 파란 눈금이 지금 고른 프레임입니다. 9위상 정렬모든 프레임의 배음 위상을 0 으로 맞춥니다. WT POS 를 움직일 때 프레임 사이가 더 매끄럽게 이어집니다. 10프레임 정규화 · 전체 정규화 · DC 제거프레임 정규화는 고른 프레임을 가장 크게 키우고, 전체 정규화는 프레임끼리 크기 차이를 지키며 표 전체를 키웁니다. DC 제거는 모든 프레임에서 파형이 위나 아래로 치우친 것을 바로잡습니다. 11프레임 XF모든 프레임을 앞뒤 프레임과 1 : 2 : 1 로 섞어 프레임 사이 변화를 부드럽게 합니다. 12레이어 합성고른 프레임에 소스 칸의 프레임을 믹스 비율만큼 섞은 뒤 크기를 맞춥니다. 13스펙트럴 보간고른 프레임과 다음 프레임 사이에 스텝 칸 수만큼 중간 프레임을 새로 만듭니다. 배음 단위로 이어 만들어 그냥 섞을 때보다 배음이 살아 있습니다. 14소스 · 믹스 · 스텝소스는 레이어 합성에 섞을 프레임 번호(기본 1), 믹스는 섞는 비율(0 ~ 100 %, 기본 50 %), 스텝은 스펙트럴 보간이 만들 프레임 수(1 ~ 8, 기본 2)입니다. 15하모닉 진폭고른 프레임의 배음(1 ~ 255번) 크기 막대입니다. 누르고 끌어 그리면 그 배음 크기대로 파형을 바로 다시 만듭니다. 16하모닉 위상배음마다 시작 위치(0 ~ 1)입니다. 누르고 끌어 그리면 그 위상대로 파형을 다시 만듭니다. 17수식x(한 주기 안 자리 0 ~ 1)와 f(프레임 자리 0 ~ 1)로 파형을 식으로 씁니다. sin · cos · abs · pow · saw · sqr · tri · tanh 같은 함수와 pi 를 쓸 수 있고, 결과는 크기를 맞춰 넣습니다. 18적용 · 전체 적용적용은 고른 프레임 하나에, 전체 적용은 모든 프레임에 수식을 씁니다. 전체 적용에서는 f 가 프레임마다 달라져 서서히 바뀌는 표를 만들 수 있습니다. 19드롭 모드오디오 파일을 끌어 놓을 때 읽는 방식으로, 누를 때마다 자동 → 1사이클 → 샘플로 바뀝니다. 1사이클은 파일 전체를 한 주기로, 샘플은 파일을 고르게 나눠 2048 샘플씩 프레임으로(최대 64장) 만들고, 자동은 4096 샘플 이하면 1사이클, 넘으면 샘플로 읽습니다. 20폴더저장 · 불러오기 · 내보내기 창이 처음 열릴 폴더입니다. 전체는 문서/BEAN MUSE/Wavetables 이고, 그 아래 만든 하위 폴더도 여기서 고릅니다. 21저장 · 불러오기저장은 지금 표 전체를 WAV 하나로 저장하고, 불러오기는 WAV · AIFF · FLAC 파일을 2048 샘플씩 프레임으로 읽어 지금 표를 바꿉니다. 22WT 내보내기 · 파형 내보내기WT 내보내기는 모든 프레임을 이어 붙인 웨이브테이블 WAV 로, 파형 내보내기는 고른 프레임 한 주기만 WAV 로 내보냅니다(44.1 kHz · 32비트 · 모노).

1. OSC 1 · 2 · 3 어느 오실레이터의 표를 고칠지 고릅니다. 그 오실레이터의 TABLE 에 고른 표를 고치고, 고친 내용은 손을 떼는 즉시 소리에 들어가며 같은 표를 쓰는 다른 오실레이터에도 똑같이 들립니다.
2. 2D · 3D 2D(기본)는 고른 프레임 하나를 크게 보여 주고 직접 그릴 수 있습니다. 3D 는 모든 프레임을 겹쳐 쌓아 보여 주며, 그리기는 2D 에서만 됩니다.
3. LINE · CURVE · BRUSH 파형을 그리는 도구입니다. LINE(기본)은 누른 자리에서 끈 자리까지 곧은 선을, CURVE 는 지나간 자리를 이어 그린 뒤 매끄럽게 다듬고, BRUSH 는 둘레를 부드럽게 끌어당겨 조금씩 고칩니다.
4. ADD · DUP · DEL ADD 는 고른 프레임 뒤에 사인파 프레임을 더하고, DUP 는 고른 프레임을 복제하며, DEL 은 고른 프레임을 지웁니다(마지막 한 장은 남음). 프레임은 최대 64장입니다.
5. UP · DOWN 고른 프레임을 목록에서 한 칸 위 · 아래로 옮깁니다. 목록 차례가 곧 WT POS 를 돌릴 때 지나가는 차례입니다.
6. 프레임 목록 표의 프레임과 작은 모양입니다. 눌러서 고칠 프레임을 고르고, 휠로 목록을 굴립니다.
7. 파형 고른 프레임의 한 주기로, 회색 선은 앞뒤 프레임입니다. 도구로 위아래를 그려 고치며, 위 글은 프레임 번호 · 오실레이터와 표 이름 · 프레임 수입니다. 오디오 파일을 이 탭에 끌어 놓으면 드롭 모드대로 읽어 지금 표를 바꿉니다.
8. 재생 자리 프레임 눈금 위에 WT POS 가 읽는 자리를 보여 주고, 파란 눈금이 지금 고른 프레임입니다.
9. 위상 정렬 모든 프레임의 배음 위상을 0 으로 맞춥니다. WT POS 를 움직일 때 프레임 사이가 더 매끄럽게 이어집니다.
10. 프레임 정규화 · 전체 정규화 · DC 제거 프레임 정규화는 고른 프레임을 가장 크게 키우고, 전체 정규화는 프레임끼리 크기 차이를 지키며 표 전체를 키웁니다. DC 제거는 모든 프레임에서 파형이 위나 아래로 치우친 것을 바로잡습니다.
11. 프레임 XF 모든 프레임을 앞뒤 프레임과 1 : 2 : 1 로 섞어 프레임 사이 변화를 부드럽게 합니다.
12. 레이어 합성 고른 프레임에 소스 칸의 프레임을 믹스 비율만큼 섞은 뒤 크기를 맞춥니다.
13. 스펙트럴 보간 고른 프레임과 다음 프레임 사이에 스텝 칸 수만큼 중간 프레임을 새로 만듭니다. 배음 단위로 이어 만들어 그냥 섞을 때보다 배음이 살아 있습니다.
14. 소스 · 믹스 · 스텝 소스는 레이어 합성에 섞을 프레임 번호(기본 1), 믹스는 섞는 비율(0 ~ 100 %, 기본 50 %), 스텝은 스펙트럴 보간이 만들 프레임 수(1 ~ 8, 기본 2)입니다.
15. 하모닉 진폭 고른 프레임의 배음(1 ~ 255번) 크기 막대입니다. 누르고 끌어 그리면 그 배음 크기대로 파형을 바로 다시 만듭니다.
16. 하모닉 위상 배음마다 시작 위치(0 ~ 1)입니다. 누르고 끌어 그리면 그 위상대로 파형을 다시 만듭니다.
17. 수식 x(한 주기 안 자리 0 ~ 1)와 f(프레임 자리 0 ~ 1)로 파형을 식으로 씁니다. sin · cos · abs · pow · saw · sqr · tri · tanh 같은 함수와 pi 를 쓸 수 있고, 결과는 크기를 맞춰 넣습니다.
18. 적용 · 전체 적용 적용은 고른 프레임 하나에, 전체 적용은 모든 프레임에 수식을 씁니다. 전체 적용에서는 f 가 프레임마다 달라져 서서히 바뀌는 표를 만들 수 있습니다.
19. 드롭 모드 오디오 파일을 끌어 놓을 때 읽는 방식으로, 누를 때마다 자동 → 1사이클 → 샘플로 바뀝니다. 1사이클은 파일 전체를 한 주기로, 샘플은 파일을 고르게 나눠 2048 샘플씩 프레임으로(최대 64장) 만들고, 자동은 4096 샘플 이하면 1사이클, 넘으면 샘플로 읽습니다.
20. 폴더 저장 · 불러오기 · 내보내기 창이 처음 열릴 폴더입니다. 전체는 문서/BEAN MUSE/Wavetables 이고, 그 아래 만든 하위 폴더도 여기서 고릅니다.
21. 저장 · 불러오기 저장은 지금 표 전체를 WAV 하나로 저장하고, 불러오기는 WAV · AIFF · FLAC 파일을 2048 샘플씩 프레임으로 읽어 지금 표를 바꿉니다.
22. WT 내보내기 · 파형 내보내기 WT 내보내기는 모든 프레임을 이어 붙인 웨이브테이블 WAV 로, 파형 내보내기는 고른 프레임 한 주기만 WAV 로 내보냅니다(44.1 kHz · 32비트 · 모노).

GRID 탭

1ARP GRID아르페지에이터 패턴 격자(지금 그림)를 엽니다. 열여섯 칸마다 여덟 줄의 값을 정하고, 아르프가 돌면 울리는 칸에 재생 표시가 지나갑니다. 2SEQ GRID스텝 시퀀서 격자로 바꿉니다. 시퀀스 P1 ~ P8 · COPY · PASTE · RANDOM(옆 DENSITY · COMPLEXITY 값으로 새로 만듦) 단추가 있고, 줄은 ON · PITCH(MIDI 노트) · CHORD(Octave · 5th · Major · Minor · Sus4 · Maj7 · Min7) · VEL · GATE · CHANCE · OCTAVE · TRANS · TIE(앞 음을 이어 늘림) · SLIDE(앞 음과 겹쳐 이음) · RATCHET · RANDOM(세기 · 길이를 무작위로 흔듦) 열두 개입니다. 아래 LANE 1 ~ 3 은 켬 단추 · 박자 · 칸 수 · 부드럽게 넘어가는 시간과 열여섯 막대를 가진 변조 줄로, MOD 탭 SOURCE 의 Seq Lane 1 ~ 3 이 이 값을 씁니다. 3P1 ~ P4패턴 네 개 중 편집하고 칠 패턴을 고릅니다. ARP / SEQ 탭의 PATTERN 과 같은 값입니다. 4COPY · PASTECOPY 는 지금 패턴을 기억해 두고, 다른 패턴을 고른 뒤 PASTE 를 누르면 기억한 패턴으로 덮어 씁니다. 5LEN · SLOT쓰는 칸 수(STEPS), 지금 패턴, 복사해 둔 패턴(BUFFER), 재생 중인 칸(STEP)을 보여 줍니다. 6STEP칸을 켜고 끕니다(기본 모두 켜짐). 끈 칸은 쉬고, 누른 채 옆으로 끌면 여러 칸을 한 번에 켜거나 끕니다. 7PITCH그 칸의 음을 반음 단위로 옮깁니다(-24 ~ 24, 기본 0). MODE 가 User 면 가장 낮은 건반에서 이만큼 떨어진 음을 칩니다. 8VEL그 칸의 세기 비율입니다(0 ~ 200 %, 기본 100 %). 9GATE그 칸의 음 길이 비율로, ARP / SEQ 탭의 GATE 에 곱해집니다(1 ~ 200 %, 기본 100 %). 10CHANCE그 칸이 울릴 확률입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 %). 11REPEAT이 칸에서 친 음을 몇 칸 동안 되풀이한 뒤 다음 음으로 넘어갈지 정합니다(1 ~ 4, 기본 1). 12RATCHET그 칸을 2 ~ 4 번으로 쪼개 빠르게 연타합니다(1 ~ 4, 기본 1). 13OFFSET그 칸에서만 칠 음의 차례를 앞뒤로 건너뜁니다(-8 ~ 8, 기본 0). 예를 들어 1 이면 차례상 다음 음을 미리 칩니다.

1. ARP GRID 아르페지에이터 패턴 격자(지금 그림)를 엽니다. 열여섯 칸마다 여덟 줄의 값을 정하고, 아르프가 돌면 울리는 칸에 재생 표시가 지나갑니다.
2. SEQ GRID 스텝 시퀀서 격자로 바꿉니다. 시퀀스 P1 ~ P8 · COPY · PASTE · RANDOM(옆 DENSITY · COMPLEXITY 값으로 새로 만듦) 단추가 있고, 줄은 ON · PITCH(MIDI 노트) · CHORD(Octave · 5th · Major · Minor · Sus4 · Maj7 · Min7) · VEL · GATE · CHANCE · OCTAVE · TRANS · TIE(앞 음을 이어 늘림) · SLIDE(앞 음과 겹쳐 이음) · RATCHET · RANDOM(세기 · 길이를 무작위로 흔듦) 열두 개입니다. 아래 LANE 1 ~ 3 은 켬 단추 · 박자 · 칸 수 · 부드럽게 넘어가는 시간과 열여섯 막대를 가진 변조 줄로, MOD 탭 SOURCE 의 Seq Lane 1 ~ 3 이 이 값을 씁니다.
3. P1 ~ P4 패턴 네 개 중 편집하고 칠 패턴을 고릅니다. ARP / SEQ 탭의 PATTERN 과 같은 값입니다.
4. COPY · PASTE COPY 는 지금 패턴을 기억해 두고, 다른 패턴을 고른 뒤 PASTE 를 누르면 기억한 패턴으로 덮어 씁니다.
5. LEN · SLOT 쓰는 칸 수(STEPS), 지금 패턴, 복사해 둔 패턴(BUFFER), 재생 중인 칸(STEP)을 보여 줍니다.
6. STEP 칸을 켜고 끕니다(기본 모두 켜짐). 끈 칸은 쉬고, 누른 채 옆으로 끌면 여러 칸을 한 번에 켜거나 끕니다.
7. PITCH 그 칸의 음을 반음 단위로 옮깁니다(-24 ~ 24, 기본 0). MODE 가 User 면 가장 낮은 건반에서 이만큼 떨어진 음을 칩니다.
8. VEL 그 칸의 세기 비율입니다(0 ~ 200 %, 기본 100 %).
9. GATE 그 칸의 음 길이 비율로, ARP / SEQ 탭의 GATE 에 곱해집니다(1 ~ 200 %, 기본 100 %).
10. CHANCE 그 칸이 울릴 확률입니다(0 ~ 100 %, 기본 100 %).
11. REPEAT 이 칸에서 친 음을 몇 칸 동안 되풀이한 뒤 다음 음으로 넘어갈지 정합니다(1 ~ 4, 기본 1).
12. RATCHET 그 칸을 2 ~ 4 번으로 쪼개 빠르게 연타합니다(1 ~ 4, 기본 1).
13. OFFSET 그 칸에서만 칠 음의 차례를 앞뒤로 건너뜁니다(-8 ~ 8, 기본 0). 예를 들어 1 이면 차례상 다음 음을 미리 칩니다.

FX 탭

1SIGNAL FLOW소리가 지나는 길입니다. 오실레이터 · 서브 · 노이즈 → 필터 1 / 2 → INSERT 1 → INSERT 2 → OUT 으로 흐르고, 두 인서트에서 SEND 만큼 갈라진 소리가 SEND BUS 를 거쳐 OUT 에서 합쳐집니다. 칸마다 쓰고 있는 이펙트 수와 지금 레벨 막대가 보입니다. 2이펙트 고르개슬롯에 넣을 이펙트를 고릅니다: Compressor · Multiband Comp · Limiter · Gate / Expander · Parametric EQ · Multimode Filter · Distortion · Waveshaper · Wavefolder · Bitcrusher · Chorus · Ensemble · Flanger · Phaser · Tremolo · Auto Pan · Rotary · Delay · Reverb · Freq Shifter · Utility 21종(기본 Off). 고르면 슬롯 안에 그 이펙트의 노브(최대 여섯)와 MIX(원음과 섞는 비율, 기본 100 %)가 나타나고, 다이내믹스 이펙트는 게인 리덕션 막대도 보입니다. 한 버스의 슬롯 셋은 위에서 아래로 차례로 걸립니다. 3BYP이 슬롯을 잠시 끕니다. 설정은 그대로 남고, 슬롯에 BYPASSED 라고 나옵니다. 4IN · OUT 미터슬롯에 들어가는 소리(왼쪽)와 나오는 소리(오른쪽)의 크기입니다. 비어 있는 슬롯은 가운데에 EMPTY 라고 나옵니다. 5INSERT 2INSERT 1 과 같은 짜임의 둘째 인서트 버스로, INSERT 1 을 지난 소리를 이어 받습니다. 6SEND센드 버스입니다. 두 인서트의 SEND 노브로 보낸 소리만 받아 리버브 · 딜레이 같은 공간 이펙트를 따로 걸고, 아래 RET 로 되돌려 섞는 양(0 ~ 100 %, 기본 100 %)을 정합니다. 7버스 끝단버스마다 IN(들어가는 크기) · OUT(나가는 크기, 둘 다 -24 ~ +24 dB, 기본 0 dB) · PAN · SEND(센드 버스로 보내는 양, 0 ~ 100 %, 기본 0 %)가 있습니다. MUTE 는 그 버스 출력을 끄고, 오른쪽 L · R 미터는 버스 출력 크기입니다. 8OSC · SUB · NOISEOSC 1 · 2 · 3, SUB, NOISE 의 LEVEL(위 노브) · PAN(아래 노브)과 M(뮤트)입니다. LEVEL · PAN 은 각 탭의 노브와 같은 값이고, M 은 그 소스만 잠시 끕니다. 9FLT 1 · 2필터 1 · 2 를 지난 소리의 LEVEL(0 ~ 200 %, 기본 100 %) · PAN(기본 가운데) · M(뮤트)입니다. 10INS 1 · INS 2 · SEND세 버스의 OUT · PAN · MUTE 를 모은 줄로, 위 버스 끝단과 같은 값입니다. 옆 미터는 버스 출력 크기입니다. 11MASTER · TRIMMASTER 는 악기 최종 음량(GLOBAL 탭의 MASTER 와 같은 값, 기본 -6 dB), TRIM 은 이펙트 랙 출력에 거는 보정(-24 ~ +12 dB, 기본 0 dB)입니다. 12출력 미터 · CLIP이펙트 랙 출력 미터입니다. 0 dB 를 넘으면 아래 CLIP 이 빨갛게 켜지고, 누르면 꺼집니다.

1. SIGNAL FLOW 소리가 지나는 길입니다. 오실레이터 · 서브 · 노이즈 → 필터 1 / 2 → INSERT 1 → INSERT 2 → OUT 으로 흐르고, 두 인서트에서 SEND 만큼 갈라진 소리가 SEND BUS 를 거쳐 OUT 에서 합쳐집니다. 칸마다 쓰고 있는 이펙트 수와 지금 레벨 막대가 보입니다.
2. 이펙트 고르개 슬롯에 넣을 이펙트를 고릅니다: Compressor · Multiband Comp · Limiter · Gate / Expander · Parametric EQ · Multimode Filter · Distortion · Waveshaper · Wavefolder · Bitcrusher · Chorus · Ensemble · Flanger · Phaser · Tremolo · Auto Pan · Rotary · Delay · Reverb · Freq Shifter · Utility 21종(기본 Off). 고르면 슬롯 안에 그 이펙트의 노브(최대 여섯)와 MIX(원음과 섞는 비율, 기본 100 %)가 나타나고, 다이내믹스 이펙트는 게인 리덕션 막대도 보입니다. 한 버스의 슬롯 셋은 위에서 아래로 차례로 걸립니다.
3. BYP 이 슬롯을 잠시 끕니다. 설정은 그대로 남고, 슬롯에 BYPASSED 라고 나옵니다.
4. IN · OUT 미터 슬롯에 들어가는 소리(왼쪽)와 나오는 소리(오른쪽)의 크기입니다. 비어 있는 슬롯은 가운데에 EMPTY 라고 나옵니다.
5. INSERT 2 INSERT 1 과 같은 짜임의 둘째 인서트 버스로, INSERT 1 을 지난 소리를 이어 받습니다.
6. SEND 센드 버스입니다. 두 인서트의 SEND 노브로 보낸 소리만 받아 리버브 · 딜레이 같은 공간 이펙트를 따로 걸고, 아래 RET 로 되돌려 섞는 양(0 ~ 100 %, 기본 100 %)을 정합니다.
7. 버스 끝단 버스마다 IN(들어가는 크기) · OUT(나가는 크기, 둘 다 -24 ~ +24 dB, 기본 0 dB) · PAN · SEND(센드 버스로 보내는 양, 0 ~ 100 %, 기본 0 %)가 있습니다. MUTE 는 그 버스 출력을 끄고, 오른쪽 L · R 미터는 버스 출력 크기입니다.
8. OSC · SUB · NOISE OSC 1 · 2 · 3, SUB, NOISE 의 LEVEL(위 노브) · PAN(아래 노브)과 M(뮤트)입니다. LEVEL · PAN 은 각 탭의 노브와 같은 값이고, M 은 그 소스만 잠시 끕니다.
9. FLT 1 · 2 필터 1 · 2 를 지난 소리의 LEVEL(0 ~ 200 %, 기본 100 %) · PAN(기본 가운데) · M(뮤트)입니다.
10. INS 1 · INS 2 · SEND 세 버스의 OUT · PAN · MUTE 를 모은 줄로, 위 버스 끝단과 같은 값입니다. 옆 미터는 버스 출력 크기입니다.
11. MASTER · TRIM MASTER 는 악기 최종 음량(GLOBAL 탭의 MASTER 와 같은 값, 기본 -6 dB), TRIM 은 이펙트 랙 출력에 거는 보정(-24 ~ +12 dB, 기본 0 dB)입니다.
12. 출력 미터 · CLIP 이펙트 랙 출력 미터입니다. 0 dB 를 넘으면 아래 CLIP 이 빨갛게 켜지고, 누르면 꺼집니다.

CLIP 탭

1ON내장 클립 시퀀서를 켜고 끕니다. 기본은 꺼짐이며, 꺼져 있으면 건반 입력이 그대로 소리로 가고 클립도 재생 · 녹음되지 않습니다. 켜야 아래 MODE 대로 클립을 재생하거나 녹음합니다. 2MODEOff · Play(기본) · Rec · Overdub · Rec Extend 중 고릅니다. Play 는 재생만, Rec 는 지금 클립을 비우고 새로 녹음, Overdub 은 있던 음 위에 더해 녹음, Rec Extend 는 녹음하며 클립 길이를 늘립니다. 3SYNCHost(기본)는 호스트 재생 위치와 템포에 맞춰 돌고 호스트가 멈추면 같이 멈추며, Free 는 혼자 돕니다. 4SNAP음을 찍고 옮기고 늘릴 때와 루프 표시를 끌 때 붙는 격자입니다(Off · 1/1 ~ 1/32 · 1/4T ~ 1/16T, 기본 1/16). 5Q IN녹음할 때 들어온 음을 맞출 격자입니다(기본 1/16, Off 면 친 그대로). 6DRAW켜져 있으면(기본) 롤의 빈 곳을 눌러 음을 찍고, 끄면 빈 곳을 끌어 여러 음을 상자로 고릅니다. 7LOOP지금 클립을 루프 구간 안에서 되풀이할지 정합니다(기본 켜짐). 8LAUNCH KEYS켜면 MIDI 노트 24(C1)부터 열두 건반이 클립 1 ~ 12 를 켜고 끄는 단추가 되고, 그 건반은 소리를 내지 않습니다(기본 꺼짐). 9STOP ALL울리는 클립을 모두 멈춥니다. 10뱅크 1 ~ 4클립 묶음(뱅크) 넷 중 하나를 고릅니다. 뱅크마다 클립이 열두 개 있습니다. 11클립 1 ~ 12누르면 그 클립을 골라 재생하고, 이미 재생 중이면 멈춥니다. 고른 클립이 아래 에디터에 열립니다. 12SAVE · LOAD지금 클립을 .beanclip 파일로 저장하거나 불러옵니다. 13+ LANE지금 클립에 자동화 줄을 더합니다(최대 넷, CC 1 · 2 · 3 · 4 순). 줄을 눌러 점을 찍고 끌어 값을 그리며, 오른쪽 클릭으로 점을 지웁니다. 14클립 정보지금 클립의 번호, 길이(박자), TRANSPOSE(반음), SPEED(재생 배속), OFFSET(재생 시작 자리, 박자)입니다. 15LEN - · LEN +클립 길이를 1박씩 줄이고 늘립니다(1 ~ 256박, 기본 4박). 16TRN - · TRN +클립 전체 음높이를 반음씩 옮깁니다(-36 ~ 36). 17SPD - · SPD +재생 빠르기를 0.25 배씩 바꿉니다(0.25 ~ 4 배, 기본 1 배). 18OFS - · OFS +재생을 시작할 자리를 0.25 박씩 옮깁니다(0 ~ 클립 길이). 19룰러 · 루프박자 눈금과 루프 구간 표시입니다. 눌러 끌면 가까운 쪽의 루프 시작이나 끝이 움직입니다. 20건반롤의 음높이 기준 건반입니다. 롤 위에서 휠을 돌리면 보이는 음역이 위아래로 움직입니다. 21피아노롤음을 찍고 고치는 곳입니다. 음을 끌면 옮기고, 오른쪽 끝을 끌면 길이가 바뀌며, Shift 를 누른 채 누르면 선택에 더하고, 오른쪽 클릭이나 Delete 로 지웁니다. MIDI 파일(.mid)을 끌어다 놓으면 클립으로 들어옵니다. 22VEL음마다 세기 막대입니다. 위아래로 끌면 가장 가까운 음의 세기(그 음이 골라져 있으면 고른 음 모두)가 바뀝니다.

1. ON 내장 클립 시퀀서를 켜고 끕니다. 기본은 꺼짐이며, 꺼져 있으면 건반 입력이 그대로 소리로 가고 클립도 재생 · 녹음되지 않습니다. 켜야 아래 MODE 대로 클립을 재생하거나 녹음합니다.
2. MODE Off · Play(기본) · Rec · Overdub · Rec Extend 중 고릅니다. Play 는 재생만, Rec 는 지금 클립을 비우고 새로 녹음, Overdub 은 있던 음 위에 더해 녹음, Rec Extend 는 녹음하며 클립 길이를 늘립니다.
3. SYNC Host(기본)는 호스트 재생 위치와 템포에 맞춰 돌고 호스트가 멈추면 같이 멈추며, Free 는 혼자 돕니다.
4. SNAP 음을 찍고 옮기고 늘릴 때와 루프 표시를 끌 때 붙는 격자입니다(Off · 1/1 ~ 1/32 · 1/4T ~ 1/16T, 기본 1/16).
5. Q IN 녹음할 때 들어온 음을 맞출 격자입니다(기본 1/16, Off 면 친 그대로).
6. DRAW 켜져 있으면(기본) 롤의 빈 곳을 눌러 음을 찍고, 끄면 빈 곳을 끌어 여러 음을 상자로 고릅니다.
7. LOOP 지금 클립을 루프 구간 안에서 되풀이할지 정합니다(기본 켜짐).
8. LAUNCH KEYS 켜면 MIDI 노트 24(C1)부터 열두 건반이 클립 1 ~ 12 를 켜고 끄는 단추가 되고, 그 건반은 소리를 내지 않습니다(기본 꺼짐).
9. STOP ALL 울리는 클립을 모두 멈춥니다.
10. 뱅크 1 ~ 4 클립 묶음(뱅크) 넷 중 하나를 고릅니다. 뱅크마다 클립이 열두 개 있습니다.
11. 클립 1 ~ 12 누르면 그 클립을 골라 재생하고, 이미 재생 중이면 멈춥니다. 고른 클립이 아래 에디터에 열립니다.
12. SAVE · LOAD 지금 클립을 .beanclip 파일로 저장하거나 불러옵니다.
13. + LANE 지금 클립에 자동화 줄을 더합니다(최대 넷, CC 1 · 2 · 3 · 4 순). 줄을 눌러 점을 찍고 끌어 값을 그리며, 오른쪽 클릭으로 점을 지웁니다.
14. 클립 정보 지금 클립의 번호, 길이(박자), TRANSPOSE(반음), SPEED(재생 배속), OFFSET(재생 시작 자리, 박자)입니다.
15. LEN - · LEN + 클립 길이를 1박씩 줄이고 늘립니다(1 ~ 256박, 기본 4박).
16. TRN - · TRN + 클립 전체 음높이를 반음씩 옮깁니다(-36 ~ 36).
17. SPD - · SPD + 재생 빠르기를 0.25 배씩 바꿉니다(0.25 ~ 4 배, 기본 1 배).
18. OFS - · OFS + 재생을 시작할 자리를 0.25 박씩 옮깁니다(0 ~ 클립 길이).
19. 룰러 · 루프 박자 눈금과 루프 구간 표시입니다. 눌러 끌면 가까운 쪽의 루프 시작이나 끝이 움직입니다.
20. 건반 롤의 음높이 기준 건반입니다. 롤 위에서 휠을 돌리면 보이는 음역이 위아래로 움직입니다.
21. 피아노롤 음을 찍고 고치는 곳입니다. 음을 끌면 옮기고, 오른쪽 끝을 끌면 길이가 바뀌며, Shift 를 누른 채 누르면 선택에 더하고, 오른쪽 클릭이나 Delete 로 지웁니다. MIDI 파일(.mid)을 끌어다 놓으면 클립으로 들어옵니다.
22. VEL 음마다 세기 막대입니다. 위아래로 끌면 가장 가까운 음의 세기(그 음이 골라져 있으면 고른 음 모두)가 바뀝니다.

프리셋은 창 맨 위 줄의 프리셋 단추로 브라우저를 열어 고릅니다. 팩토리 프리셋 266개가 54개 분류로 나뉘어 있고, 이름 검색 · 분류 · 세부 분류 · 태그 · 작성자 · 별점 · 즐겨찾기로 거르고 이름 · 별점 · 수정일 순으로 정렬합니다. 미리듣기 · 저장 · 다른 이름으로 저장 · 복제 · 이름 변경 · 삭제 · 가져오기 · 내보내기 · 팩 가져오기와 내보내기, 두 프리셋을 섞는 하이브리드도 여기서 합니다.

GRID 탭의 칸은 위아래로 끌어 값을 바꾸고(Shift 를 누르면 곱게), 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다. 한 번 누른 칸 위에서는 휠로도 바꿀 수 있습니다.

BEAN Auto FIX EQ

소리 전체의 주파수 균형을 자동으로 정돈해 주는 플러그인입니다. 주변보다 튀어나온 곳은 깎고, 묻혀 있는 곳은 끌어올려 평평하고 또렷한 소리로 다듬으며, 취향에 따라 낮은 쪽 · 높은 쪽을 기울이거나 높은 소리의 공기감을 더할 수 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1소리 분포와 적용 곡선푸른 면은 들어오는 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지를 보여 줍니다. 흰 선은 지금 소리에 적용하고 있는 보정으로, 가운데 가로선이 0 dB 이고 위쪽(초록)은 끌어올리는 중, 아래쪽(빨강)은 깎는 중입니다. 재생을 멈추고 3초가 지나면 처음 상태로 돌아갑니다. 2TOP · RANGE · SLOPE그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 3RECOVER양옆보다 푹 꺼져 묻혀 있는 주파수를 끌어올리는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 한 곳에서 최대 9 dB 까지 올라가며, 가장 큰 소리보다 40 dB 넘게 작은 곳(잡음 바닥)은 올리지 않습니다. 4TAME양옆보다 솟아 거슬리는 주파수를 깎는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 한 곳에서 최대 12 dB 까지 줄어들며, 웅웅대거나 쏘는 소리를 가라앉힐 때 씁니다. 5BIAS전체 음색을 한쪽으로 기울입니다. -100 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 마이너스로 가면 낮은 쪽이 두꺼워지고 높은 쪽이 줄며, 플러스로 가면 반대로 높은 쪽이 밝아지고 낮은 쪽이 줄어 양 끝에서 각각 최대 약 4 dB 차이가 납니다. 6BRIGHTEN높은 주파수(약 900 Hz 위부터)에 공기감을 더합니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 높은 쪽으로 갈수록 커져 맨 위에서 최대 약 4.5 dB 올라갑니다. 7BOOST처리를 마친 소리 전체에 더하는 크기입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 100 % 에서 6 dB 올라갑니다.

1. 소리 분포와 적용 곡선 푸른 면은 들어오는 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지를 보여 줍니다. 흰 선은 지금 소리에 적용하고 있는 보정으로, 가운데 가로선이 0 dB 이고 위쪽(초록)은 끌어올리는 중, 아래쪽(빨강)은 깎는 중입니다. 재생을 멈추고 3초가 지나면 처음 상태로 돌아갑니다.
2. TOP · RANGE · SLOPE 그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
3. RECOVER 양옆보다 푹 꺼져 묻혀 있는 주파수를 끌어올리는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 한 곳에서 최대 9 dB 까지 올라가며, 가장 큰 소리보다 40 dB 넘게 작은 곳(잡음 바닥)은 올리지 않습니다.
4. TAME 양옆보다 솟아 거슬리는 주파수를 깎는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 한 곳에서 최대 12 dB 까지 줄어들며, 웅웅대거나 쏘는 소리를 가라앉힐 때 씁니다.
5. BIAS 전체 음색을 한쪽으로 기울입니다. -100 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 마이너스로 가면 낮은 쪽이 두꺼워지고 높은 쪽이 줄며, 플러스로 가면 반대로 높은 쪽이 밝아지고 낮은 쪽이 줄어 양 끝에서 각각 최대 약 4 dB 차이가 납니다.
6. BRIGHTEN 높은 주파수(약 900 Hz 위부터)에 공기감을 더합니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 높은 쪽으로 갈수록 커져 맨 위에서 최대 약 4.5 dB 올라갑니다.
7. BOOST 처리를 마친 소리 전체에 더하는 크기입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 100 % 에서 6 dB 올라갑니다.

모든 값이 0 일 때는 아무 처리도 하지 않습니다. 처리 전후의 전체 크기가 같아지도록 자동으로 맞춰서 내보내므로, 달라진 소리가 단지 더 커서 좋게 들리는 일은 없습니다(BOOST 로 더한 만큼은 그대로 들립니다). 소리를 분석하는 데 시간이 들어 약 1024 표본의 지연이 생기며 재생 위치는 자동으로 보정됩니다.

BEAN Auto Filter

필터의 기준 주파수가 저절로 오르내리는 효과입니다. 일정한 속도로 움직이게 하거나, 들어오는 소리의 세기에 따라 열리고 닫히게 해서 와우 소리 같은 움직임을 만듭니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1필터 곡선지금 걸려 있는 필터의 응답 곡선입니다. 가로는 주파수이고 가운데 가로선이 0 dB 이며, 세로의 청록색 선이 필터의 현재 기준 주파수로 소리가 움직이는 동안 FREQ 와 그보다 RANGE 만큼 높은 곳 사이를 왔다 갔다 합니다. 2TYPE필터 종류를 고릅니다. Low Pass 는 기준 주파수보다 높은 소리를 깎아 내 어둡고 먹먹하게, High Pass 는 기준 주파수보다 낮은 소리를 깎아 내 가볍고 얇게, Band Pass 는 기준 주파수 둘레만 남겨 코를 막은 듯한 소리로 만듭니다. 기본은 Low Pass 이고 한 옥타브에 12 dB 씩 줄어드는 기울기로 고정되어 있습니다. 3MODE기준 주파수를 움직이는 방법을 고릅니다. LFO 는 RATE · SHAPE 가 정한 일정한 반복으로 움직이고, Envelope 는 들어오는 소리가 클수록 필터가 열리는 방향으로 움직이며 소리가 멈추면 제자리로 돌아옵니다. Both 는 두 가지를 반씩 섞어 쓰며 기본은 LFO 입니다. 4SHAPELFO 가 오르내리는 모양을 고릅니다. Sine 은 부드럽게 오가고, Triangle 은 일정한 속도로 직선처럼 오가며, Square 는 두 위치 사이를 뚝뚝 뛰어 오갑니다. LFO 나 Both 모드에서만 들립니다. 5FREQ필터가 움직이기 시작하는 가장 낮은 기준 주파수입니다. 40 ~ 10000 Hz, 기본 500 Hz 이며 실제 기준 주파수는 이 값에서 RANGE 만큼 위까지 움직입니다. 6RANGE기준 주파수가 FREQ 에서 위로 얼마나 올라가는지를 옥타브로 정합니다. 0 ~ 5 옥타브, 기본 2.5 옥타브이며 0 이면 움직이지 않는 고정 필터가 됩니다. 7RESO기준 주파수 둘레를 솟게 하는 정도입니다. 0.3 ~ 8, 기본 2 이고 키울수록 울림이 뾰족해져 움직임이 더 또렷하게 들립니다. 8RATELFO 가 한 번 오르내리는 속도입니다. 0.05 ~ 12 Hz, 기본 1.5 Hz 이며 1 초에 몇 번 반복하는지를 뜻하고, LFO 나 Both 모드에서만 쓰입니다. 9SENS들어오는 소리에 필터가 얼마나 예민하게 반응하는지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 % 이고 클수록 작은 소리에도 필터가 많이 열리며, Envelope 나 Both 모드에서만 쓰입니다.

1. 필터 곡선 지금 걸려 있는 필터의 응답 곡선입니다. 가로는 주파수이고 가운데 가로선이 0 dB 이며, 세로의 청록색 선이 필터의 현재 기준 주파수로 소리가 움직이는 동안 FREQ 와 그보다 RANGE 만큼 높은 곳 사이를 왔다 갔다 합니다.
2. TYPE 필터 종류를 고릅니다. Low Pass 는 기준 주파수보다 높은 소리를 깎아 내 어둡고 먹먹하게, High Pass 는 기준 주파수보다 낮은 소리를 깎아 내 가볍고 얇게, Band Pass 는 기준 주파수 둘레만 남겨 코를 막은 듯한 소리로 만듭니다. 기본은 Low Pass 이고 한 옥타브에 12 dB 씩 줄어드는 기울기로 고정되어 있습니다.
3. MODE 기준 주파수를 움직이는 방법을 고릅니다. LFO 는 RATE · SHAPE 가 정한 일정한 반복으로 움직이고, Envelope 는 들어오는 소리가 클수록 필터가 열리는 방향으로 움직이며 소리가 멈추면 제자리로 돌아옵니다. Both 는 두 가지를 반씩 섞어 쓰며 기본은 LFO 입니다.
4. SHAPE LFO 가 오르내리는 모양을 고릅니다. Sine 은 부드럽게 오가고, Triangle 은 일정한 속도로 직선처럼 오가며, Square 는 두 위치 사이를 뚝뚝 뛰어 오갑니다. LFO 나 Both 모드에서만 들립니다.
5. FREQ 필터가 움직이기 시작하는 가장 낮은 기준 주파수입니다. 40 ~ 10000 Hz, 기본 500 Hz 이며 실제 기준 주파수는 이 값에서 RANGE 만큼 위까지 움직입니다.
6. RANGE 기준 주파수가 FREQ 에서 위로 얼마나 올라가는지를 옥타브로 정합니다. 0 ~ 5 옥타브, 기본 2.5 옥타브이며 0 이면 움직이지 않는 고정 필터가 됩니다.
7. RESO 기준 주파수 둘레를 솟게 하는 정도입니다. 0.3 ~ 8, 기본 2 이고 키울수록 울림이 뾰족해져 움직임이 더 또렷하게 들립니다.
8. RATE LFO 가 한 번 오르내리는 속도입니다. 0.05 ~ 12 Hz, 기본 1.5 Hz 이며 1 초에 몇 번 반복하는지를 뜻하고, LFO 나 Both 모드에서만 쓰입니다.
9. SENS 들어오는 소리에 필터가 얼마나 예민하게 반응하는지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 % 이고 클수록 작은 소리에도 필터가 많이 열리며, Envelope 나 Both 모드에서만 쓰입니다.

BEAN Auto Pan

소리의 위치를 왼쪽과 오른쪽 사이로 자동으로 오가게 합니다. 한가운데에서 소리가 작아지지 않도록 크기를 맞춰 줍니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1Sine · Triangle · Square위치가 움직이는 모양입니다. Sine 은 부드럽게, Triangle 은 일정한 속도로, Square 는 좌우로 단번에 건너뜁니다. 기본은 Sine 입니다. 2RATE좌우를 한 번 오가는 빠르기입니다. 0.05 ~ 20 Hz, 기본 1 Hz 입니다. 3DEPTH움직이는 폭입니다. 0 ~ 100 %, 기본 80 % 이며 0 % 면 가만히 있고 100 % 면 끝에서 끝까지 갑니다.

1. Sine · Triangle · Square 위치가 움직이는 모양입니다. Sine 은 부드럽게, Triangle 은 일정한 속도로, Square 는 좌우로 단번에 건너뜁니다. 기본은 Sine 입니다.
2. RATE 좌우를 한 번 오가는 빠르기입니다. 0.05 ~ 20 Hz, 기본 1 Hz 입니다.
3. DEPTH 움직이는 폭입니다. 0 ~ 100 %, 기본 80 % 이며 0 % 면 가만히 있고 100 % 면 끝에서 끝까지 갑니다.

BEAN Auto-EQ

소리를 듣다가 양옆보다 유난히 튀어나온 좁은 주파수(귀에 거슬리는 울림이나 쏘는 소리)를 찾아 그 부분만 자동으로 줄여 주는 플러그인입니다. 주파수를 직접 정하지 않아도 소리가 바뀔 때마다 알아서 따라갑니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1소리 분포와 감쇠 곡선푸른 면은 들어오는 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지를 실시간으로 보여 줍니다. 위쪽의 붉은 선은 지금 각 주파수에서 줄이고 있는 양으로, 선이 아래로 내려간 곳일수록 많이 깎고 있으며 눈금은 -6 · -12 · -18 dB 입니다. 재생을 멈추고 3초가 지나면 표시가 처음 상태로 돌아갑니다. 2TOP · RANGE · SLOPE그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 3DEPTH한 주파수에서 줄일 수 있는 최대 양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이며 0 이면 아무 처리도 하지 않으므로, 소리를 들으며 올려 가야 효과가 나타납니다. 4SELECTIVITY얼마나 좁고 뚜렷하게 튀는 곳만 찾을지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 낮을수록 넓은 범위의 완만한 튀어나옴까지 줄이고, 높을수록 아주 좁게 솟은 곳만 정확히 골라 줄입니다. 5AMOUNT튀어나온 만큼을 얼마나 깎을지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 100 % 에서는 튀어나온 양의 두 배를 깎되 DEPTH 를 넘지는 않습니다. 0 이면 아무 처리도 하지 않습니다.

1. 소리 분포와 감쇠 곡선 푸른 면은 들어오는 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지를 실시간으로 보여 줍니다. 위쪽의 붉은 선은 지금 각 주파수에서 줄이고 있는 양으로, 선이 아래로 내려간 곳일수록 많이 깎고 있으며 눈금은 -6 · -12 · -18 dB 입니다. 재생을 멈추고 3초가 지나면 표시가 처음 상태로 돌아갑니다.
2. TOP · RANGE · SLOPE 그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
3. DEPTH 한 주파수에서 줄일 수 있는 최대 양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이며 0 이면 아무 처리도 하지 않으므로, 소리를 들으며 올려 가야 효과가 나타납니다.
4. SELECTIVITY 얼마나 좁고 뚜렷하게 튀는 곳만 찾을지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 낮을수록 넓은 범위의 완만한 튀어나옴까지 줄이고, 높을수록 아주 좁게 솟은 곳만 정확히 골라 줄입니다.
5. AMOUNT 튀어나온 만큼을 얼마나 깎을지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이고 100 % 에서는 튀어나온 양의 두 배를 깎되 DEPTH 를 넘지는 않습니다. 0 이면 아무 처리도 하지 않습니다.

처리하고 나서 소리가 작아지지 않도록, 처리 전후의 전체 크기가 같아지게 자동으로 맞춰서 내보냅니다. 소리를 분석하는 데 시간이 들어 약 1024 표본의 지연이 생기며 재생 위치는 자동으로 보정됩니다.

BEAN Bus Comp

여러 소리가 섞인 믹스 전체에 걸어 서로 어우러지게 묶는 버스 컴프레서입니다. 네 가지 성격(Digital · Punch · Tube · Glue) 가운데 고르고, 가운데 화면으로 최근 몇 초 동안 소리가 얼마나 눌렸는지를 볼 수 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1THRESHOLD압축이 시작되는 소리 크기입니다. -40 ~ 0 dB, 기본 -16 dB이며 낮출수록 작은 소리부터 눌립니다. 2Digital · Punch · Tube · Glue압축기의 성격을 고릅니다. Digital은 꺾임이 3 dB로 좁아 또렷하고, Glue(기본)는 꺾임이 6 dB로 부드럽게 묶습니다. Punch는 압축 여부를 가르는 소리에서 약 120 Hz 아래 저음을 덜어 내 저음 때문에 믹스가 출렁이는 것을 막고, Tube는 소리가 클수록 비율이 저절로 커지며 부드러운 진공관 질감의 배음이 얹힙니다. 3RELEASE압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. 50 ~ 2000 ms, 기본 250 ms이며 짧으면 소리가 박자에 맞춰 출렁이고 길면 믹스가 더 차분하게 묶입니다. 4RATIO눌리는 세기입니다. 1 ~ 10, 기본 4이며 1이면 압축이 걸리지 않습니다. 5GAIN REDUCTION 그래프최근 약 7초 동안 눌린 양의 기록입니다. 위가 0 dB이고 아래로 갈수록 많이 눌린 것이며, 가로선은 3 dB마다이고 왼쪽이 과거, 오른쪽이 지금입니다. 오른쪽의 흰 점과 아래 오른쪽의 숫자는 지금 눌리는 양입니다. 6MAKEUP압축으로 작아진 소리를 키우는 값입니다. -6 ~ +24 dB, 기본 0 dB입니다. 7ATTACK압축이 걸리는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 10 ms이며 느리게 할수록 소리 머리가 눌리지 않고 지나가 박자의 느낌이 살아납니다. 8MIX눌린 소리와 원래 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %이며 줄이면 원래 소리가 섞여 압축의 티가 덜 납니다. 9AUTO REL켜면 릴리즈를 빠른 단(약 80 ms)과 느린 단(RELEASE의 3배, 최소 400 ms)으로 나눕니다. 짧은 소리 뒤에는 빨리, 오래 눌린 뒤에는 천천히 풀려 믹스가 자연스럽게 숨 쉽니다.

1. THRESHOLD 압축이 시작되는 소리 크기입니다. -40 ~ 0 dB, 기본 -16 dB이며 낮출수록 작은 소리부터 눌립니다.
2. Digital · Punch · Tube · Glue 압축기의 성격을 고릅니다. Digital은 꺾임이 3 dB로 좁아 또렷하고, Glue(기본)는 꺾임이 6 dB로 부드럽게 묶습니다. Punch는 압축 여부를 가르는 소리에서 약 120 Hz 아래 저음을 덜어 내 저음 때문에 믹스가 출렁이는 것을 막고, Tube는 소리가 클수록 비율이 저절로 커지며 부드러운 진공관 질감의 배음이 얹힙니다.
3. RELEASE 압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. 50 ~ 2000 ms, 기본 250 ms이며 짧으면 소리가 박자에 맞춰 출렁이고 길면 믹스가 더 차분하게 묶입니다.
4. RATIO 눌리는 세기입니다. 1 ~ 10, 기본 4이며 1이면 압축이 걸리지 않습니다.
5. GAIN REDUCTION 그래프 최근 약 7초 동안 눌린 양의 기록입니다. 위가 0 dB이고 아래로 갈수록 많이 눌린 것이며, 가로선은 3 dB마다이고 왼쪽이 과거, 오른쪽이 지금입니다. 오른쪽의 흰 점과 아래 오른쪽의 숫자는 지금 눌리는 양입니다.
6. MAKEUP 압축으로 작아진 소리를 키우는 값입니다. -6 ~ +24 dB, 기본 0 dB입니다.
7. ATTACK 압축이 걸리는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 10 ms이며 느리게 할수록 소리 머리가 눌리지 않고 지나가 박자의 느낌이 살아납니다.
8. MIX 눌린 소리와 원래 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %이며 줄이면 원래 소리가 섞여 압축의 티가 덜 납니다.
9. AUTO REL 켜면 릴리즈를 빠른 단(약 80 ms)과 느린 단(RELEASE의 3배, 최소 400 ms)으로 나눕니다. 짧은 소리 뒤에는 빨리, 오래 눌린 뒤에는 천천히 풀려 믹스가 자연스럽게 숨 쉽니다.

BEAN Chorus

원음에 조금씩 늦고 미세하게 흔들리는 복사본을 겹쳐 여러 사람이 함께 내는 것 같은 두텁고 넓은 소리를 만듭니다. 모노 트랙에 걸면 좌우가 서로 다르게 흔들려 스테레오로 퍼집니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1RATE흔들림이 오가는 빠르기입니다. 0.05 ~ 8 Hz, 기본 1.2 Hz 입니다. 2DEPTH흔들림의 폭입니다. 0 ~ 100 %, 기본 40 % 이며 클수록 음정이 출렁이는 느낌이 큽니다. 3FEEDBACK복사본을 다시 입력으로 돌려보내는 양입니다. -95 ~ 95 %, 기본 0 % 이며 키울수록 소리가 금속성으로 울리고 마이너스로 가면 위상이 뒤집혀 속이 빈 듯한 소리가 납니다. 4DELAY복사본이 늦는 기본 간격입니다. 1 ~ 30 ms, 기본 8 ms 이며 길수록 또렷한 겹침, 짧을수록 플랜저에 가까운 울림이 됩니다. 5MIX원음과 복사본의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 % 입니다.

1. RATE 흔들림이 오가는 빠르기입니다. 0.05 ~ 8 Hz, 기본 1.2 Hz 입니다.
2. DEPTH 흔들림의 폭입니다. 0 ~ 100 %, 기본 40 % 이며 클수록 음정이 출렁이는 느낌이 큽니다.
3. FEEDBACK 복사본을 다시 입력으로 돌려보내는 양입니다. -95 ~ 95 %, 기본 0 % 이며 키울수록 소리가 금속성으로 울리고 마이너스로 가면 위상이 뒤집혀 속이 빈 듯한 소리가 납니다.
4. DELAY 복사본이 늦는 기본 간격입니다. 1 ~ 30 ms, 기본 8 ms 이며 길수록 또렷한 겹침, 짧을수록 플랜저에 가까운 울림이 됩니다.
5. MIX 원음과 복사본의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 % 입니다.

BEAN Clipper

소리의 봉우리를 정해 둔 높이에서 그대로 잘라내거나 둥글게 눌러 주는 클리퍼입니다. 리미터보다 빠르게 봉우리만 깎아서, 드럼 같은 짧은 소리의 펀치를 살리면서 음량을 키울 때 씁니다.

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1IN 미터들어오는 소리의 피크를 -60 ~ +6 dB 범위로 아래에서 위로 채워 보여 줍니다. 2Hard · SoftHard 는 Ceiling 을 넘는 부분을 그대로 잘라 내서 소리가 거칠고 단단해집니다. Soft 는 Ceiling 에 가까워질수록 서서히 눌러 둥글고 따뜻하게 들리며, 기본은 Soft 입니다. 3전달 곡선가로가 들어오는 소리, 세로가 나가는 소리이고 가운데가 0 입니다. 흐린 대각선은 아무것도 하지 않았을 때의 모양이며, 곡선이 이 선에서 휘거나 평평해지는 곳부터 소리가 깎입니다. Drive 와 Ceiling 과 Hard · Soft 를 바꾸면 곡선도 바로 따라 바뀝니다. 4OUT 미터나가는 소리의 피크를 IN 미터와 같은 범위로 보여 줍니다. IN 과 견주어 얼마나 깎였는지 알 수 있습니다. 5DRIVE자르기 전에 소리를 키우는 양입니다. 0 ~ 36 dB, 기본 6 dB 이며 올릴수록 더 많은 부분이 잘려 소리가 커지고 거칠어집니다. 6CEILING소리가 넘을 수 없는 최대 크기입니다. -24 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB 이며 이 값에서 봉우리가 잘리거나 둥글게 눌립니다. 7MIX깎은 소리와 원래 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 % 이며 낮추면 원음의 펀치를 남긴 채 살짝만 깎을 수 있습니다.

1. IN 미터 들어오는 소리의 피크를 -60 ~ +6 dB 범위로 아래에서 위로 채워 보여 줍니다.
2. Hard · Soft Hard 는 Ceiling 을 넘는 부분을 그대로 잘라 내서 소리가 거칠고 단단해집니다. Soft 는 Ceiling 에 가까워질수록 서서히 눌러 둥글고 따뜻하게 들리며, 기본은 Soft 입니다.
3. 전달 곡선 가로가 들어오는 소리, 세로가 나가는 소리이고 가운데가 0 입니다. 흐린 대각선은 아무것도 하지 않았을 때의 모양이며, 곡선이 이 선에서 휘거나 평평해지는 곳부터 소리가 깎입니다. Drive 와 Ceiling 과 Hard · Soft 를 바꾸면 곡선도 바로 따라 바뀝니다.
4. OUT 미터 나가는 소리의 피크를 IN 미터와 같은 범위로 보여 줍니다. IN 과 견주어 얼마나 깎였는지 알 수 있습니다.
5. DRIVE 자르기 전에 소리를 키우는 양입니다. 0 ~ 36 dB, 기본 6 dB 이며 올릴수록 더 많은 부분이 잘려 소리가 커지고 거칠어집니다.
6. CEILING 소리가 넘을 수 없는 최대 크기입니다. -24 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB 이며 이 값에서 봉우리가 잘리거나 둥글게 눌립니다.
7. MIX 깎은 소리와 원래 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 % 이며 낮추면 원음의 펀치를 남긴 채 살짝만 깎을 수 있습니다.

BEAN Compressor

소리가 정해 둔 크기(스레숄드)를 넘으면 그 넘은 만큼을 비율(레이시오)대로 눌러서 큰 소리와 작은 소리의 차이를 줄여 줍니다. CLEAN · GLUE · PUNCH · LIMIT 네 가지 성격을 고를 수 있고, 가운데 곡선으로 지금 얼마나 눌리는지 바로 볼 수 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1IN 미터압축기로 들어오는 소리의 크기입니다. 두 줄은 왼쪽 · 오른쪽 채널이고, 눈금 위에 남는 짧은 가로 표시는 최근 최고점입니다. 2THRESHOLD압축이 시작되는 소리 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -18 dB이고, 낮출수록 작은 소리부터 눌리기 시작합니다. 3RATIO스레숄드를 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1 ~ 20, 기본 4 : 1이며 4 : 1이면 스레숄드를 4 dB 넘은 소리가 1 dB만 넘은 것처럼 나옵니다. 4KNEE스레숄드 근처에서 압축이 걸리는 모양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 6 dB이며 0이면 딱 꺾이고, 클수록 서서히 걸려 자연스럽게 들립니다. LIMIT에서는 쓰이지 않습니다. 5CLEAN · GLUE · PUNCH · LIMIT압축기의 성격을 고르는 단추 넷입니다. CLEAN은 소리의 순간 크기(피크)를 보고 설정한 시간 그대로 움직이는 기본 성격이고, GLUE는 평균 크기를 보고 릴리즈가 1.6배 느려져 소리를 부드럽게 묶습니다. PUNCH는 어택이 0.4배로 빨라져 소리 머리를 더 눌러 주고, LIMIT는 THRESHOLD를 넘지 못하는 천장으로 삼습니다. 6압축 곡선가로는 들어오는 소리(IN DB), 세로는 나가는 소리(OUT)입니다. 점선 대각선은 압축이 없을 때, 붉은 세로 점선은 스레숄드이고 무지개색 선이 지금 설정의 곡선이며 MAKEUP은 포함하지 않습니다. 흰 점은 지금 들어오는 소리 크기이고 소리가 없으면 숨으며, 바닥의 흰 면은 최근 게인 리덕션의 기록입니다. 7ATTACK스레숄드를 넘은 뒤 압축이 걸리기까지 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 200 ms, 기본 10 ms이며 짧을수록 소리 머리부터 눌립니다. 8RELEASE소리가 작아진 뒤 압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. 5 ~ 1000 ms, 기본 120 ms이며 너무 짧으면 소리가 출렁이고 너무 길면 뒤따르는 소리까지 눌립니다. 9MAKEUP압축으로 작아진 소리를 키우는 값입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB이며 압축 뒤에 더해집니다. 10OUT 미터압축기에서 나가는 소리의 크기입니다. IN 미터와 같은 방식으로 보이니, 둘을 견주면 압축과 MAKEUP 뒤에 소리가 얼마나 달라졌는지 알 수 있습니다. 11BYPASS켜면 압축을 건너뛰고 원래 소리를 그대로 내보냅니다. 켜고 끄며 비교할 때 씁니다. 12SIDECHAIN켜면 압축 여부를 가르는 소리에서 약 100 Hz 아래 저음을 덜어 냅니다. 저음이 큰 곡에서 킥이나 베이스 때문에 전체가 눌리는 것을 막아 주며, 나가는 소리의 저음은 그대로입니다. 13AUTO REL켜면 릴리즈를 빠른 단과 느린 단 둘로 나눕니다. 느린 단은 RELEASE의 5배이고, 짧은 소리 뒤에는 빨리 풀리고 오래 눌린 뒤에는 천천히 풀립니다. 14A/B조절값을 두 벌 담아 두고 눌러서 오가는 단추입니다. B로 처음 넘어갈 때는 지금 값에서 시작하니, 설정을 조금 바꿔 가며 A와 비교해 들을 수 있습니다.

1. IN 미터 압축기로 들어오는 소리의 크기입니다. 두 줄은 왼쪽 · 오른쪽 채널이고, 눈금 위에 남는 짧은 가로 표시는 최근 최고점입니다.
2. THRESHOLD 압축이 시작되는 소리 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -18 dB이고, 낮출수록 작은 소리부터 눌리기 시작합니다.
3. RATIO 스레숄드를 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1 ~ 20, 기본 4 : 1이며 4 : 1이면 스레숄드를 4 dB 넘은 소리가 1 dB만 넘은 것처럼 나옵니다.
4. KNEE 스레숄드 근처에서 압축이 걸리는 모양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 6 dB이며 0이면 딱 꺾이고, 클수록 서서히 걸려 자연스럽게 들립니다. LIMIT에서는 쓰이지 않습니다.
5. CLEAN · GLUE · PUNCH · LIMIT 압축기의 성격을 고르는 단추 넷입니다. CLEAN은 소리의 순간 크기(피크)를 보고 설정한 시간 그대로 움직이는 기본 성격이고, GLUE는 평균 크기를 보고 릴리즈가 1.6배 느려져 소리를 부드럽게 묶습니다. PUNCH는 어택이 0.4배로 빨라져 소리 머리를 더 눌러 주고, LIMIT는 THRESHOLD를 넘지 못하는 천장으로 삼습니다.
6. 압축 곡선 가로는 들어오는 소리(IN DB), 세로는 나가는 소리(OUT)입니다. 점선 대각선은 압축이 없을 때, 붉은 세로 점선은 스레숄드이고 무지개색 선이 지금 설정의 곡선이며 MAKEUP은 포함하지 않습니다. 흰 점은 지금 들어오는 소리 크기이고 소리가 없으면 숨으며, 바닥의 흰 면은 최근 게인 리덕션의 기록입니다.
7. ATTACK 스레숄드를 넘은 뒤 압축이 걸리기까지 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 200 ms, 기본 10 ms이며 짧을수록 소리 머리부터 눌립니다.
8. RELEASE 소리가 작아진 뒤 압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. 5 ~ 1000 ms, 기본 120 ms이며 너무 짧으면 소리가 출렁이고 너무 길면 뒤따르는 소리까지 눌립니다.
9. MAKEUP 압축으로 작아진 소리를 키우는 값입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB이며 압축 뒤에 더해집니다.
10. OUT 미터 압축기에서 나가는 소리의 크기입니다. IN 미터와 같은 방식으로 보이니, 둘을 견주면 압축과 MAKEUP 뒤에 소리가 얼마나 달라졌는지 알 수 있습니다.
11. BYPASS 켜면 압축을 건너뛰고 원래 소리를 그대로 내보냅니다. 켜고 끄며 비교할 때 씁니다.
12. SIDECHAIN 켜면 압축 여부를 가르는 소리에서 약 100 Hz 아래 저음을 덜어 냅니다. 저음이 큰 곡에서 킥이나 베이스 때문에 전체가 눌리는 것을 막아 주며, 나가는 소리의 저음은 그대로입니다.
13. AUTO REL 켜면 릴리즈를 빠른 단과 느린 단 둘로 나눕니다. 느린 단은 RELEASE의 5배이고, 짧은 소리 뒤에는 빨리 풀리고 오래 눌린 뒤에는 천천히 풀립니다.
14. A/B 조절값을 두 벌 담아 두고 눌러서 오가는 단추입니다. B로 처음 넘어갈 때는 지금 값에서 시작하니, 설정을 조금 바꿔 가며 A와 비교해 들을 수 있습니다.

BEAN Correlation

왼쪽과 오른쪽 소리가 얼마나 닮았는지를 보여 주는 측정 플러그인입니다. 모노로 합쳤을 때 소리가 줄어들거나 사라지는 위험이 없는지 확인하는 데 씁니다. 소리는 그대로 통과합니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1스테레오 스코프왼쪽 · 오른쪽 소리의 최근 512 개 순간을 점으로 찍어 소리가 놓인 모양을 보여 줍니다. 점이 세로선 위에 모이면 좌우가 같은 모노이고, 가로로 퍼질수록 좌우가 다르거나 서로 반대인 소리입니다. 원의 바깥은 가장 큰 소리입니다. 2상관도 기록상관도의 변화를 약 5 초 동안 선으로 그립니다. 오른쪽이 가장 새로운 쪽이고 눈금은 +1 · 0 · -1 입니다. 선이 아래로 내려가는 구간이 위상 문제가 생기는 구간입니다. 3CORRELATION 숫자와 막대좌우가 닮은 정도를 -1 부터 +1 까지 숫자와 막대로 보여 줍니다. +1 은 좌우가 똑같은 모노, 0 은 서로 무관한 넓은 스테레오, -1 은 완전히 반대라 모노로 합치면 소리가 사라집니다. 약 0.3 초 동안의 흐름을 모아 계산하며, 마이너스가 되면 막대가 빨갛게 바뀝니다.

1. 스테레오 스코프 왼쪽 · 오른쪽 소리의 최근 512 개 순간을 점으로 찍어 소리가 놓인 모양을 보여 줍니다. 점이 세로선 위에 모이면 좌우가 같은 모노이고, 가로로 퍼질수록 좌우가 다르거나 서로 반대인 소리입니다. 원의 바깥은 가장 큰 소리입니다.
2. 상관도 기록 상관도의 변화를 약 5 초 동안 선으로 그립니다. 오른쪽이 가장 새로운 쪽이고 눈금은 +1 · 0 · -1 입니다. 선이 아래로 내려가는 구간이 위상 문제가 생기는 구간입니다.
3. CORRELATION 숫자와 막대 좌우가 닮은 정도를 -1 부터 +1 까지 숫자와 막대로 보여 줍니다. +1 은 좌우가 똑같은 모노, 0 은 서로 무관한 넓은 스테레오, -1 은 완전히 반대라 모노로 합치면 소리가 사라집니다. 약 0.3 초 동안의 흐름을 모아 계산하며, 마이너스가 되면 막대가 빨갛게 바뀝니다.

BEAN De-Click

녹음에 섞인 짧은 딱 소리(클릭)를 찾아 앞뒤 소리의 평균으로 메워 주는 플러그인입니다. 한 표본(소리를 아주 잘게 쪼갠 한 조각)만 튀는 짧은 잡음을 고칩니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1SENSITIVITY얼마나 작은 튐까지 클릭으로 볼지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 %. 높일수록 작은 튐도 잡지만, 소리 자체가 거칠게 변하는 곳까지 고칠 수 있습니다. 2AMOUNT찾은 클릭을 얼마나 메울지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 80 %. 100 % 면 튄 표본을 앞뒤 소리의 평균 높이로 완전히 바꾸고, 0 % 면 아무것도 바꾸지 않습니다.

1. SENSITIVITY 얼마나 작은 튐까지 클릭으로 볼지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 %. 높일수록 작은 튐도 잡지만, 소리 자체가 거칠게 변하는 곳까지 고칠 수 있습니다.
2. AMOUNT 찾은 클릭을 얼마나 메울지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 80 %. 100 % 면 튄 표본을 앞뒤 소리의 평균 높이로 완전히 바꾸고, 0 % 면 아무것도 바꾸지 않습니다.

소리가 한 표본 늦게 나옵니다(앞뒤를 함께 봐야 하기 때문입니다). 입 소리처럼 몇 밀리초 이어지는 잡음은 BEAN Mouth De-Click 이 맡습니다.

BEAN De-Esser

목소리의 ㅅ · ㅆ 소리처럼 지나치게 날카로운 치찰음만 찾아 그때만 줄여 주는 플러그인입니다. 치찰음이 있는 높은 주파수 대역의 소리가 정해 둔 문턱을 넘을 때만 작동하므로, 나머지 소리는 그대로 남습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1SPLIT · WIDE무엇을 줄일지 고릅니다. SPLIT(기본)은 검출 대역의 아래쪽 끝 주파수 위의 높은 소리만 줄이고 낮은 소리는 그대로 둡니다. WIDE 는 소리 전체를 한꺼번에 줄입니다. 2LISTEN켜면 줄이는 처리 대신 검출 대역의 소리만 들려줍니다. 어느 소리를 치찰음으로 잡고 있는지 귀로 확인할 때 씁니다. 기본은 꺼짐입니다. 3주파수 그래프입력 소리가 주파수마다 얼마나 큰지 실시간으로 보여 줍니다(가로는 높은 소리일수록 오른쪽). 주황색 띠가 치찰음을 찾는 검출 대역이고, 세로 선이 FREQUENCY 로 정한 중심입니다. 보기만 하는 칸이라 끌어서 바뀌는 값은 없습니다. 4검출 · 감쇠 글자왼쪽 위의 검출은 검출 대역 소리의 현재 크기(dB)이고, 오른쪽 위의 감쇠는 지금 소리를 얼마나 줄이고 있는지(dB)입니다. 검출이 THRESHOLD 를 넘을 때 감쇠가 올라갑니다. 5TOP · RANGE · SLOPE그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 6GR 미터지금 줄이는 양(게인 리덕션)을 0 ~ 18 dB 로 보여 주는 세로 미터입니다. 치찰음이 나올 때마다 위로 차오릅니다. 7FREQUENCY치찰음을 찾을 중심 주파수입니다. 2000 ~ 16000 Hz, 기본 6500 Hz. 사람 목소리는 보통 5 ~ 9 kHz 에 있어, 그래프에서 치찰음이 모여 있는 곳에 맞춥니다. 8THRESHOLD검출 대역 소리가 이 크기를 넘으면 줄이기 시작합니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -28 dB. 낮출수록 작은 치찰음까지 잡고, 문턱을 넘은 만큼 줄입니다. 9RANGE한 번에 줄이는 양의 한계입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 8 dB. 아무리 큰 치찰음이 와도 이 값 이상은 줄이지 않아 소리가 먹먹해지는 것을 막습니다. 10ATTACK치찰음이 문턱을 넘은 뒤 줄이기까지 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 20 ms, 기본 1.5 ms. 짧을수록 빨리 잡고, 길면 소리 첫머리를 조금 살려 줍니다. 11RELEASE치찰음이 지나간 뒤 줄이던 것을 되돌리는 시간입니다. 5 ~ 300 ms, 기본 80 ms. 너무 짧으면 소리가 떨리고, 너무 길면 뒤따르는 소리까지 눌립니다. 12WIDTH검출 대역의 폭입니다. 0.3 ~ 4 옥타브, 기본 1.4 옥타브. 넓히면 더 넓은 범위의 날카로운 소리를 잡고, 좁히면 FREQUENCY 근처만 잡습니다. SPLIT 에서는 줄이는 범위의 아래쪽 끝도 이 폭에 따라 달라집니다.

1. SPLIT · WIDE 무엇을 줄일지 고릅니다. SPLIT(기본)은 검출 대역의 아래쪽 끝 주파수 위의 높은 소리만 줄이고 낮은 소리는 그대로 둡니다. WIDE 는 소리 전체를 한꺼번에 줄입니다.
2. LISTEN 켜면 줄이는 처리 대신 검출 대역의 소리만 들려줍니다. 어느 소리를 치찰음으로 잡고 있는지 귀로 확인할 때 씁니다. 기본은 꺼짐입니다.
3. 주파수 그래프 입력 소리가 주파수마다 얼마나 큰지 실시간으로 보여 줍니다(가로는 높은 소리일수록 오른쪽). 주황색 띠가 치찰음을 찾는 검출 대역이고, 세로 선이 FREQUENCY 로 정한 중심입니다. 보기만 하는 칸이라 끌어서 바뀌는 값은 없습니다.
4. 검출 · 감쇠 글자 왼쪽 위의 검출은 검출 대역 소리의 현재 크기(dB)이고, 오른쪽 위의 감쇠는 지금 소리를 얼마나 줄이고 있는지(dB)입니다. 검출이 THRESHOLD 를 넘을 때 감쇠가 올라갑니다.
5. TOP · RANGE · SLOPE 그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
6. GR 미터 지금 줄이는 양(게인 리덕션)을 0 ~ 18 dB 로 보여 주는 세로 미터입니다. 치찰음이 나올 때마다 위로 차오릅니다.
7. FREQUENCY 치찰음을 찾을 중심 주파수입니다. 2000 ~ 16000 Hz, 기본 6500 Hz. 사람 목소리는 보통 5 ~ 9 kHz 에 있어, 그래프에서 치찰음이 모여 있는 곳에 맞춥니다.
8. THRESHOLD 검출 대역 소리가 이 크기를 넘으면 줄이기 시작합니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -28 dB. 낮출수록 작은 치찰음까지 잡고, 문턱을 넘은 만큼 줄입니다.
9. RANGE 한 번에 줄이는 양의 한계입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 8 dB. 아무리 큰 치찰음이 와도 이 값 이상은 줄이지 않아 소리가 먹먹해지는 것을 막습니다.
10. ATTACK 치찰음이 문턱을 넘은 뒤 줄이기까지 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 20 ms, 기본 1.5 ms. 짧을수록 빨리 잡고, 길면 소리 첫머리를 조금 살려 줍니다.
11. RELEASE 치찰음이 지나간 뒤 줄이던 것을 되돌리는 시간입니다. 5 ~ 300 ms, 기본 80 ms. 너무 짧으면 소리가 떨리고, 너무 길면 뒤따르는 소리까지 눌립니다.
12. WIDTH 검출 대역의 폭입니다. 0.3 ~ 4 옥타브, 기본 1.4 옥타브. 넓히면 더 넓은 범위의 날카로운 소리를 잡고, 좁히면 FREQUENCY 근처만 잡습니다. SPLIT 에서는 줄이는 범위의 아래쪽 끝도 이 폭에 따라 달라집니다.

BEAN Delay

소리를 정해진 시간만큼 늦춰 메아리처럼 되풀이합니다. 되풀이 간격, 횟수, 어두운 정도를 조절하고 좌우로 번갈아 튕기게 할 수도 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1TIME메아리 사이의 간격입니다. 1 ~ 2000 ms, 기본 350 ms 입니다. 2FEEDBACK메아리가 다시 입력으로 돌아가는 양입니다. 0 ~ 98 %, 기본 40 % 이며 클수록 메아리가 많이 되풀이되고 98 % 에 가까우면 거의 사라지지 않습니다. 3TONE메아리의 높은 소리를 깎는 기준 주파수입니다. 200 ~ 18000 Hz, 기본 8000 Hz 이며 낮출수록 되풀이될 때마다 소리가 어두워져 원음 뒤로 물러납니다. 4MIX원음과 메아리의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 30 % 이며 0 % 면 원음만 나옵니다. 5IN · OUT 미터들어오는 소리와 나가는 소리의 크기를 좌우로 나눠 보여 줍니다. 6PING-PONG켜면 좌우 채널을 섞은 입력이 왼쪽에서 먼저 메아리로 나오고 이어서 오른쪽, 다시 왼쪽으로 번갈아 튕깁니다. 모노 소리에서도 좌우로 움직입니다. 기본은 꺼짐입니다.

1. TIME 메아리 사이의 간격입니다. 1 ~ 2000 ms, 기본 350 ms 입니다.
2. FEEDBACK 메아리가 다시 입력으로 돌아가는 양입니다. 0 ~ 98 %, 기본 40 % 이며 클수록 메아리가 많이 되풀이되고 98 % 에 가까우면 거의 사라지지 않습니다.
3. TONE 메아리의 높은 소리를 깎는 기준 주파수입니다. 200 ~ 18000 Hz, 기본 8000 Hz 이며 낮출수록 되풀이될 때마다 소리가 어두워져 원음 뒤로 물러납니다.
4. MIX 원음과 메아리의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 30 % 이며 0 % 면 원음만 나옵니다.
5. IN · OUT 미터 들어오는 소리와 나가는 소리의 크기를 좌우로 나눠 보여 줍니다.
6. PING-PONG 켜면 좌우 채널을 섞은 입력이 왼쪽에서 먼저 메아리로 나오고 이어서 오른쪽, 다시 왼쪽으로 번갈아 튕깁니다. 모노 소리에서도 좌우로 움직입니다. 기본은 꺼짐입니다.

BEAN Denoise

에어컨 소리나 지지직거리는 잡음처럼 한결같이 깔린 배경 소음을 줄여 주는 플러그인입니다. 먼저 노이즈만 있는 구간을 들려 주어 그 소음의 모양(프로파일)을 익히게 한 다음, 같은 모양의 소리를 빼 냅니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1주파수 그래프지금 들어오는 소리가 주파수마다 얼마나 큰지 색이 있는 면으로 보여 줍니다(오른쪽일수록 높은 소리). 노이즈 스캔을 하면 빨간 프로파일 선이 올라오고, 이 선 아래의 소리가 줄일 대상입니다. 2노이즈 프로파일(빨간 선)스캔으로 익힌 소음의 크기입니다. 스캔 전에는 맨 아래에 평평하게 깔려 있고 이때는 아무것도 줄지 않습니다. 스캔한 뒤에는 선 위에 점 9개(20 Hz ~ 20 kHz 에 고르게)가 나타나며, 점을 위아래로 끌면 그 주파수의 프로파일을 최대 ±24 dB 보정합니다. 위로 올리면 더 많이 빼고, 점을 더블클릭하면 0 으로 돌아옵니다. 3TOP · RANGE · SLOPE그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 4노이즈 스캔켜 둔 동안 들어오는 소리를 노이즈로 익힙니다. 말이나 노래가 없고 소음만 있는 구간을 1 ~ 2초 이상 재생하면서 켰다가 끕니다. 그래프 오른쪽 위에 스캔 중이 표시되고, 다시 스캔하면 이전 프로파일에서 새 소리 쪽으로 이어서 갱신됩니다. 프로파일은 프로젝트에 함께 저장됩니다. 5저지연켜면 처리 지연이 1024 표본에서 256 표본으로 줄어 라이브로 들으며 쓰기 좋습니다. 대신 일반 모드보다 주파수를 덜 세밀하게 나눠 처리합니다. 초저지연과는 동시에 켜지지 않습니다. 6초저지연 (0ms)켜면 지연이 전혀 없습니다. 소리를 20개 대역으로 나눠 대역마다 프로파일보다 작아지면 조이는 방식이라, 주파수를 세밀하게 나눠 빼는 일반 모드보다 거칠게 작동합니다. 저지연과는 동시에 켜지지 않습니다. 7REDUCTION프로파일을 얼마나 세게 뺄지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 70 %. 높일수록 노이즈가 많이 줄지만 소리가 얇아지거나 물속에서 나는 듯한 울림이 생길 수 있습니다. 100 % 에서는 프로파일의 2.5 배까지 뺍니다. 8RESIDUAL각 주파수에 반드시 남겨 둘 소리의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 8 %. 높이면 노이즈가 조금 남지만 소리가 자연스럽고, 0 이어도 2 % 아래로는 내려가지 않습니다.

1. 주파수 그래프 지금 들어오는 소리가 주파수마다 얼마나 큰지 색이 있는 면으로 보여 줍니다(오른쪽일수록 높은 소리). 노이즈 스캔을 하면 빨간 프로파일 선이 올라오고, 이 선 아래의 소리가 줄일 대상입니다.
2. 노이즈 프로파일(빨간 선) 스캔으로 익힌 소음의 크기입니다. 스캔 전에는 맨 아래에 평평하게 깔려 있고 이때는 아무것도 줄지 않습니다. 스캔한 뒤에는 선 위에 점 9개(20 Hz ~ 20 kHz 에 고르게)가 나타나며, 점을 위아래로 끌면 그 주파수의 프로파일을 최대 ±24 dB 보정합니다. 위로 올리면 더 많이 빼고, 점을 더블클릭하면 0 으로 돌아옵니다.
3. TOP · RANGE · SLOPE 그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
4. 노이즈 스캔 켜 둔 동안 들어오는 소리를 노이즈로 익힙니다. 말이나 노래가 없고 소음만 있는 구간을 1 ~ 2초 이상 재생하면서 켰다가 끕니다. 그래프 오른쪽 위에 스캔 중이 표시되고, 다시 스캔하면 이전 프로파일에서 새 소리 쪽으로 이어서 갱신됩니다. 프로파일은 프로젝트에 함께 저장됩니다.
5. 저지연 켜면 처리 지연이 1024 표본에서 256 표본으로 줄어 라이브로 들으며 쓰기 좋습니다. 대신 일반 모드보다 주파수를 덜 세밀하게 나눠 처리합니다. 초저지연과는 동시에 켜지지 않습니다.
6. 초저지연 (0ms) 켜면 지연이 전혀 없습니다. 소리를 20개 대역으로 나눠 대역마다 프로파일보다 작아지면 조이는 방식이라, 주파수를 세밀하게 나눠 빼는 일반 모드보다 거칠게 작동합니다. 저지연과는 동시에 켜지지 않습니다.
7. REDUCTION 프로파일을 얼마나 세게 뺄지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 70 %. 높일수록 노이즈가 많이 줄지만 소리가 얇아지거나 물속에서 나는 듯한 울림이 생길 수 있습니다. 100 % 에서는 프로파일의 2.5 배까지 뺍니다.
8. RESIDUAL 각 주파수에 반드시 남겨 둘 소리의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 8 %. 높이면 노이즈가 조금 남지만 소리가 자연스럽고, 0 이어도 2 % 아래로는 내려가지 않습니다.

BEAN Dither

소리를 CD 나 파일로 내보내기 전에 비트 수를 줄일 때 생기는 거친 찌꺼기를, 아주 작은 잡음을 섞어 귀에 덜 거슬리게 바꿔 주는 플러그인입니다. 보통 마스터 트랙의 맨 마지막에 둡니다.

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18 · 12 · 16 · 20 · 24소리를 몇 비트로 깎을지 고릅니다. 기본은 16 비트로 CD 와 같습니다. 숫자가 작을수록 거친 소리가 크게 나므로 보통은 내보낼 파일의 비트 수에 맞춥니다. 2AMOUNT0 ~ 200 %, 기본 100 %. 섞는 잡음의 크기입니다. 100 % 가 표준이며 0 % 면 잡음 없이 그냥 깎기만 합니다. 200 % 는 잡음이 두 배라 일부러 거친 소리를 만들 때 말고는 쓸 일이 없습니다. 3NOISE SHAPING켜 두면 깎을 때 생기는 오차를 다음 소리에 되먹여, 잡음이 귀가 둔한 고음 쪽으로 밀려 갑니다. 기본은 켜짐이고 끄면 잡음이 전 대역에 고르게 퍼집니다.

1. 8 · 12 · 16 · 20 · 24 소리를 몇 비트로 깎을지 고릅니다. 기본은 16 비트로 CD 와 같습니다. 숫자가 작을수록 거친 소리가 크게 나므로 보통은 내보낼 파일의 비트 수에 맞춥니다.
2. AMOUNT 0 ~ 200 %, 기본 100 %. 섞는 잡음의 크기입니다. 100 % 가 표준이며 0 % 면 잡음 없이 그냥 깎기만 합니다. 200 % 는 잡음이 두 배라 일부러 거친 소리를 만들 때 말고는 쓸 일이 없습니다.
3. NOISE SHAPING 켜 두면 깎을 때 생기는 오차를 다음 소리에 되먹여, 잡음이 귀가 둔한 고음 쪽으로 밀려 갑니다. 기본은 켜짐이고 끄면 잡음이 전 대역에 고르게 퍼집니다.

BEAN Dynamic EQ

일곱 밴드의 이퀄라이저에, 소리가 커질 때만 밴드의 크기가 저절로 변하는 기능을 더한 플러그인입니다. 평소에는 가만히 있다가 그 주파수가 너무 튈 때만 줄이거나, 반대로 커질 때만 더 올려 줄 수 있습니다.

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1응답 곡선과 밴드 점흰 선이 일곱 밴드를 합친 지금의 응답이고, 번호 점이 각 밴드입니다. 점을 끌면 가로는 주파수, 세로는 정해 둔 게인(-18 ~ 18 dB)이 바뀌고(로우컷 · 하이컷은 주파수만), 점을 더블클릭하면 그 밴드를 켜고 끕니다. DYN 이 걸린 밴드에는 게인에서 DYN 까지의 화살표가 그려지고 흰 작은 점이 지금 실제로 움직이는 위치를 보여 줍니다. 2소리 모양 표시이퀄라이저를 거친 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지 실시간으로 보여 주는 푸른 면입니다. 보기만 하는 표시라 소리에는 영향이 없습니다. 3TOP · RANGE · SLOPE그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 4밴드 고르기 1 ~ 7아래 노브와 모양 단추가 가리킬 밴드를 고릅니다. 그래프의 점을 눌러도 같은 밴드가 선택되며, 꺼진 밴드는 번호가 흐리게 보입니다. 5ON선택한 밴드를 켜고 끕니다. 꺼진 밴드는 소리에 걸리지 않고, 기본은 일곱 개 모두 켜져 있습니다. 6밴드 모양BELL 은 지정한 주파수 둘레만, LO SHELF 와 HI SHELF 는 그 주파수보다 낮은 쪽 또는 높은 쪽 전체를 움직입니다. LO CUT 과 HI CUT 은 그 아래 또는 위를 깎아 내며 게인을 쓰지 않습니다. 기본은 일곱 밴드 모두 BELL 이고, DYN 은 BELL · SHELF 에서만 작동하며 컷에서는 무시됩니다. 7FREQ선택한 밴드의 중심 주파수입니다. 20 ~ 20000 Hz 범위이며, 기본은 밴드마다 60 · 150 · 400 · 1000 · 2500 · 6000 · 12000 Hz 입니다. 이 주파수 둘레의 소리를 검출하는 기준도 됩니다. 8GAIN소리가 문턱을 넘지 않았을 때 밴드가 하는 기본 크기입니다. -18 ~ 18 dB, 기본 0 dB 입니다. 9Q밴드가 영향을 주는 폭입니다. 0.2 ~ 12, 기본 1 이며 클수록 좁고 뾰족합니다. 그래프에서 점을 누른 뒤 마우스 휠을 돌려도 바뀝니다. 10DYN이 밴드의 주파수 둘레 소리가 THR 를 넘을 때 GAIN 에 더해지는 양입니다. -18 ~ 18 dB, 기본 0 dB 이며 0 이면 평범한 이퀄라이저입니다. 마이너스로 두면 소리가 커질 때만 그 대역이 줄고, 플러스로 두면 소리가 커질 때만 그 대역이 더 올라갑니다. 11THRDYN 이 작동하기 시작하는 소리 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -30 dB 이며 그 밴드 주파수 둘레의 소리가 이 값을 넘으면 DYN 이 걸리기 시작해 12 dB 더 커질 때 전부 걸립니다. 걸리는 속도는 약 0.01 초, 풀리는 속도는 약 0.15 초로 고정되어 있습니다. 12OUTPUT이퀄라이저를 거친 뒤의 전체 크기입니다. -24 ~ 24 dB, 기본 0 dB 입니다.

1. 응답 곡선과 밴드 점 흰 선이 일곱 밴드를 합친 지금의 응답이고, 번호 점이 각 밴드입니다. 점을 끌면 가로는 주파수, 세로는 정해 둔 게인(-18 ~ 18 dB)이 바뀌고(로우컷 · 하이컷은 주파수만), 점을 더블클릭하면 그 밴드를 켜고 끕니다. DYN 이 걸린 밴드에는 게인에서 DYN 까지의 화살표가 그려지고 흰 작은 점이 지금 실제로 움직이는 위치를 보여 줍니다.
2. 소리 모양 표시 이퀄라이저를 거친 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지 실시간으로 보여 주는 푸른 면입니다. 보기만 하는 표시라 소리에는 영향이 없습니다.
3. TOP · RANGE · SLOPE 그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
4. 밴드 고르기 1 ~ 7 아래 노브와 모양 단추가 가리킬 밴드를 고릅니다. 그래프의 점을 눌러도 같은 밴드가 선택되며, 꺼진 밴드는 번호가 흐리게 보입니다.
5. ON 선택한 밴드를 켜고 끕니다. 꺼진 밴드는 소리에 걸리지 않고, 기본은 일곱 개 모두 켜져 있습니다.
6. 밴드 모양 BELL 은 지정한 주파수 둘레만, LO SHELF 와 HI SHELF 는 그 주파수보다 낮은 쪽 또는 높은 쪽 전체를 움직입니다. LO CUT 과 HI CUT 은 그 아래 또는 위를 깎아 내며 게인을 쓰지 않습니다. 기본은 일곱 밴드 모두 BELL 이고, DYN 은 BELL · SHELF 에서만 작동하며 컷에서는 무시됩니다.
7. FREQ 선택한 밴드의 중심 주파수입니다. 20 ~ 20000 Hz 범위이며, 기본은 밴드마다 60 · 150 · 400 · 1000 · 2500 · 6000 · 12000 Hz 입니다. 이 주파수 둘레의 소리를 검출하는 기준도 됩니다.
8. GAIN 소리가 문턱을 넘지 않았을 때 밴드가 하는 기본 크기입니다. -18 ~ 18 dB, 기본 0 dB 입니다.
9. Q 밴드가 영향을 주는 폭입니다. 0.2 ~ 12, 기본 1 이며 클수록 좁고 뾰족합니다. 그래프에서 점을 누른 뒤 마우스 휠을 돌려도 바뀝니다.
10. DYN 이 밴드의 주파수 둘레 소리가 THR 를 넘을 때 GAIN 에 더해지는 양입니다. -18 ~ 18 dB, 기본 0 dB 이며 0 이면 평범한 이퀄라이저입니다. 마이너스로 두면 소리가 커질 때만 그 대역이 줄고, 플러스로 두면 소리가 커질 때만 그 대역이 더 올라갑니다.
11. THR DYN 이 작동하기 시작하는 소리 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -30 dB 이며 그 밴드 주파수 둘레의 소리가 이 값을 넘으면 DYN 이 걸리기 시작해 12 dB 더 커질 때 전부 걸립니다. 걸리는 속도는 약 0.01 초, 풀리는 속도는 약 0.15 초로 고정되어 있습니다.
12. OUTPUT 이퀄라이저를 거친 뒤의 전체 크기입니다. -24 ~ 24 dB, 기본 0 dB 입니다.

BEAN EQ

소리의 높낮이 대역마다 크기를 올리거나 내려 음색을 다듬는 7밴드 이퀄라이저입니다. 그래프에서 점을 끌어 바로 조절하고, 아래 노브로 세밀하게 맞춥니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1OFF · SUM · L/R · M/S소리 모양 표시를 고릅니다. OFF 는 표시를 끄고, SUM 은 왼쪽과 오른쪽을 합친 한 줄, L/R 은 왼쪽(푸른 줄)과 오른쪽(주황 줄) 두 줄, M/S 는 가운데 성분(푸른 줄)과 양옆 성분(주황 줄) 두 줄을 보여 줍니다. 기본은 SUM 이며 표시만 바꿀 뿐 소리에는 영향이 없습니다. 2TOP · RANGE · SLOPE그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 3응답 곡선과 밴드 점흰 선이 일곱 밴드를 모두 합친 결과로, 어느 주파수를 얼마나 올리고 내리는지 보여 줍니다. 번호 점을 끌면 좌우로는 주파수, 상하로는 게인이 바뀌고(로우컷 · 하이컷은 주파수만), 점을 더블클릭하면 그 밴드를 켜고 끕니다. 점 위나 선택한 밴드에서 마우스 휠을 돌리면 Q 가 바뀌는데, 그래프를 한 번 누른 뒤에만 휠이 먹습니다. 4소리 모양 표시EQ 를 거친 뒤의 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지 실시간으로 보여 주는 푸른 면입니다. 위의 OFF · SUM · L/R · M/S 로 두 줄 보기나 끄기를 고르며, 보기만 하는 표시라 소리에는 영향이 없습니다. 5밴드 표일곱 밴드의 모양 · 주파수(FREQ) · 게인(GAIN) · Q 를 한눈에 보여 줍니다. 칸을 클릭하면 그 밴드가 선택되어 아래 조절 칸으로 옮겨 오고, 꺼진 밴드는 흐리게 보입니다. 6선택한 밴드지금 아래 조절 칸이 가리키는 밴드의 번호입니다. 그래프의 점이나 위의 밴드 표를 클릭해서 바꿉니다. 7ON선택한 밴드를 켜고 끕니다. 꺼진 밴드는 그래프에서 점이 사라지고 소리에도 걸리지 않으며, 기본은 일곱 개 모두 켜져 있습니다. 824dB선택한 밴드가 LO CUT 이나 HI CUT 일 때만 쓰입니다. 켜면 한 옥타브에 12 dB 이던 줄어듦이 24 dB 로 가팔라져 더 확실히 잘라 내고, 다시 누르면 12 dB 로 돌아옵니다. BELL · SHELF 에서는 눌러도 반응하지 않으며 기본은 꺼짐입니다. 9밴드 모양BELL 은 지정한 주파수 둘레만 올리거나 내리는 종 모양, LO SHELF 와 HI SHELF 는 그 주파수보다 낮은 쪽 또는 높은 쪽 전체를 올리거나 내리는 선반 모양입니다. LO CUT 은 그 아래를, HI CUT 은 그 위를 깎아 내며 한 옥타브에 12 dB 씩 줄어들고(24dB 단추로 24 dB 까지 가파르게) 게인은 쓰지 않습니다. 기본은 1번이 LO CUT, 7번이 HI CUT, 나머지가 BELL 입니다. 10밴드 채널선택한 밴드가 소리의 어느 부분에 걸릴지 정합니다. STEREO 는 좌우 모두, LEFT 와 RIGHT 는 한쪽 채널만이고, MID 는 좌우가 똑같이 들리는 가운데 성분, SIDE 는 좌우가 다른 양옆 성분에만 걸립니다. 기본은 STEREO 이고, 모노 소리에서 SIDE 는 아무 일도 하지 않습니다. 11FREQ선택한 밴드가 작동하는 중심 주파수입니다. 20 ~ 20000 Hz 범위이며, 기본은 밴드마다 60 · 150 · 400 · 1000 · 2500 · 6000 · 12000 Hz 입니다. 12GAIN선택한 밴드로 올리거나 내릴 크기입니다. -24 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이고 0 이면 BELL · SHELF 는 아무 변화가 없으며 LO CUT · HI CUT 에는 쓰이지 않습니다. 13Q영향을 주는 폭을 정합니다. 0.2 ~ 12, 기본 1 이고 클수록 좁고 뾰족하게, 작을수록 넓고 완만하게 걸립니다. 컷에서는 깎이기 시작하는 지점의 솟음 정도가 되며, 그래프에서 점을 누른 채 마우스 휠을 돌려도 바뀝니다. 14OUTPUT일곱 밴드를 모두 거친 뒤 소리 전체의 크기를 한 번 더 올리거나 내립니다. -24 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이며, 밴드로 게인을 올려 소리가 커졌을 때 되돌리는 데 씁니다. 이 노브는 선택한 밴드와 상관없이 늘 같은 값입니다.

1. OFF · SUM · L/R · M/S 소리 모양 표시를 고릅니다. OFF 는 표시를 끄고, SUM 은 왼쪽과 오른쪽을 합친 한 줄, L/R 은 왼쪽(푸른 줄)과 오른쪽(주황 줄) 두 줄, M/S 는 가운데 성분(푸른 줄)과 양옆 성분(주황 줄) 두 줄을 보여 줍니다. 기본은 SUM 이며 표시만 바꿀 뿐 소리에는 영향이 없습니다.
2. TOP · RANGE · SLOPE 그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
3. 응답 곡선과 밴드 점 흰 선이 일곱 밴드를 모두 합친 결과로, 어느 주파수를 얼마나 올리고 내리는지 보여 줍니다. 번호 점을 끌면 좌우로는 주파수, 상하로는 게인이 바뀌고(로우컷 · 하이컷은 주파수만), 점을 더블클릭하면 그 밴드를 켜고 끕니다. 점 위나 선택한 밴드에서 마우스 휠을 돌리면 Q 가 바뀌는데, 그래프를 한 번 누른 뒤에만 휠이 먹습니다.
4. 소리 모양 표시 EQ 를 거친 뒤의 소리가 어느 주파수에 얼마나 들어 있는지 실시간으로 보여 주는 푸른 면입니다. 위의 OFF · SUM · L/R · M/S 로 두 줄 보기나 끄기를 고르며, 보기만 하는 표시라 소리에는 영향이 없습니다.
5. 밴드 표 일곱 밴드의 모양 · 주파수(FREQ) · 게인(GAIN) · Q 를 한눈에 보여 줍니다. 칸을 클릭하면 그 밴드가 선택되어 아래 조절 칸으로 옮겨 오고, 꺼진 밴드는 흐리게 보입니다.
6. 선택한 밴드 지금 아래 조절 칸이 가리키는 밴드의 번호입니다. 그래프의 점이나 위의 밴드 표를 클릭해서 바꿉니다.
7. ON 선택한 밴드를 켜고 끕니다. 꺼진 밴드는 그래프에서 점이 사라지고 소리에도 걸리지 않으며, 기본은 일곱 개 모두 켜져 있습니다.
8. 24dB 선택한 밴드가 LO CUT 이나 HI CUT 일 때만 쓰입니다. 켜면 한 옥타브에 12 dB 이던 줄어듦이 24 dB 로 가팔라져 더 확실히 잘라 내고, 다시 누르면 12 dB 로 돌아옵니다. BELL · SHELF 에서는 눌러도 반응하지 않으며 기본은 꺼짐입니다.
9. 밴드 모양 BELL 은 지정한 주파수 둘레만 올리거나 내리는 종 모양, LO SHELF 와 HI SHELF 는 그 주파수보다 낮은 쪽 또는 높은 쪽 전체를 올리거나 내리는 선반 모양입니다. LO CUT 은 그 아래를, HI CUT 은 그 위를 깎아 내며 한 옥타브에 12 dB 씩 줄어들고(24dB 단추로 24 dB 까지 가파르게) 게인은 쓰지 않습니다. 기본은 1번이 LO CUT, 7번이 HI CUT, 나머지가 BELL 입니다.
10. 밴드 채널 선택한 밴드가 소리의 어느 부분에 걸릴지 정합니다. STEREO 는 좌우 모두, LEFT 와 RIGHT 는 한쪽 채널만이고, MID 는 좌우가 똑같이 들리는 가운데 성분, SIDE 는 좌우가 다른 양옆 성분에만 걸립니다. 기본은 STEREO 이고, 모노 소리에서 SIDE 는 아무 일도 하지 않습니다.
11. FREQ 선택한 밴드가 작동하는 중심 주파수입니다. 20 ~ 20000 Hz 범위이며, 기본은 밴드마다 60 · 150 · 400 · 1000 · 2500 · 6000 · 12000 Hz 입니다.
12. GAIN 선택한 밴드로 올리거나 내릴 크기입니다. -24 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이고 0 이면 BELL · SHELF 는 아무 변화가 없으며 LO CUT · HI CUT 에는 쓰이지 않습니다.
13. Q 영향을 주는 폭을 정합니다. 0.2 ~ 12, 기본 1 이고 클수록 좁고 뾰족하게, 작을수록 넓고 완만하게 걸립니다. 컷에서는 깎이기 시작하는 지점의 솟음 정도가 되며, 그래프에서 점을 누른 채 마우스 휠을 돌려도 바뀝니다.
14. OUTPUT 일곱 밴드를 모두 거친 뒤 소리 전체의 크기를 한 번 더 올리거나 내립니다. -24 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이며, 밴드로 게인을 올려 소리가 커졌을 때 되돌리는 데 씁니다. 이 노브는 선택한 밴드와 상관없이 늘 같은 값입니다.

BEAN Enhancer

고음 부분에 새 배음을 만들어 얹어 소리를 밝고 또렷하게 해 주는 플러그인입니다. 원래 소리는 그대로 두고 만든 고음만 더하기 때문에 탁한 소리를 살리는 데 쓰기 좋습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1FREQ1000 ~ 12000 Hz, 기본 3500 Hz. 이 주파수보다 높은 소리만 뽑아 배음을 만듭니다. 낮추면 목소리나 악기의 몸통에 가까운 대역까지 또렷해지고, 높이면 반짝이는 가장 윗부분만 다룹니다. 2AMOUNT0 ~ 100 %, 기본 40 %. 뽑아낸 고음을 얼마나 세게 찌그러뜨릴지 정합니다. 0 % 는 1 배, 100 % 는 5 배로 밀어 넣으므로 올릴수록 배음이 풍부하고 거칠어집니다. 3MIX0 ~ 100 %, 기본 50 %. 만들어 낸 배음을 원래 소리에 얼마나 더할지 정합니다. 0 % 면 아무 변화가 없고, 올릴수록 밝아집니다.

1. FREQ 1000 ~ 12000 Hz, 기본 3500 Hz. 이 주파수보다 높은 소리만 뽑아 배음을 만듭니다. 낮추면 목소리나 악기의 몸통에 가까운 대역까지 또렷해지고, 높이면 반짝이는 가장 윗부분만 다룹니다.
2. AMOUNT 0 ~ 100 %, 기본 40 %. 뽑아낸 고음을 얼마나 세게 찌그러뜨릴지 정합니다. 0 % 는 1 배, 100 % 는 5 배로 밀어 넣으므로 올릴수록 배음이 풍부하고 거칠어집니다.
3. MIX 0 ~ 100 %, 기본 50 %. 만들어 낸 배음을 원래 소리에 얼마나 더할지 정합니다. 0 % 면 아무 변화가 없고, 올릴수록 밝아집니다.

BEAN Exciter

고음에서 새 배음을 만들어 더해 소리에 광택과 공기감을 주는 플러그인입니다. 만드는 배음의 종류를 짝수와 홀수 중에서 고를 수 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1FREQ1000 ~ 10000 Hz, 기본 3000 Hz. 이 주파수 위의 소리에서만 배음을 만듭니다. 낮출수록 넓은 범위가 반짝이게 됩니다. 2DRIVE0 ~ 100 %, 기본 40 %. 고음을 배음 만드는 회로에 밀어 넣는 세기입니다. 올릴수록 배음이 많아지고 소리가 날카로워집니다. 3MIX0 ~ 100 %, 기본 35 %. 만든 배음을 원래 소리에 더하는 양입니다. 0 % 면 변화가 없습니다. 4HARMONICS누를 때마다 만드는 배음의 종류가 Even 과 Odd 로 번갈아 바뀝니다. 켜진 상태가 Odd(홀수 배음, 기본값)로 선명하고 꽉 찬 소리가 나고, 꺼진 상태가 Even(짝수 배음)으로 부드럽고 따뜻한 소리가 납니다.

1. FREQ 1000 ~ 10000 Hz, 기본 3000 Hz. 이 주파수 위의 소리에서만 배음을 만듭니다. 낮출수록 넓은 범위가 반짝이게 됩니다.
2. DRIVE 0 ~ 100 %, 기본 40 %. 고음을 배음 만드는 회로에 밀어 넣는 세기입니다. 올릴수록 배음이 많아지고 소리가 날카로워집니다.
3. MIX 0 ~ 100 %, 기본 35 %. 만든 배음을 원래 소리에 더하는 양입니다. 0 % 면 변화가 없습니다.
4. HARMONICS 누를 때마다 만드는 배음의 종류가 Even 과 Odd 로 번갈아 바뀝니다. 켜진 상태가 Odd(홀수 배음, 기본값)로 선명하고 꽉 찬 소리가 나고, 꺼진 상태가 Even(짝수 배음)으로 부드럽고 따뜻한 소리가 납니다.

BEAN Expander

작은 소리를 더 작게 만들어 배경 잡음이나 마이크에 새어 든 옆 소리를 줄이는 익스팬더입니다. 게이트처럼 뚝 끊지 않고 문턱 아래로 내려갈수록 비율대로 부드럽게 낮추기 때문에 자연스럽습니다. 창 맨 위 줄에서 사이드체인 입력을 고르면 다른 소리를 기준으로 동작합니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1THRESHOLD이 크기보다 작은 소리를 줄이기 시작하는 기준입니다. -80 ~ 0 dB, 기본 -40 dB 이며 올릴수록 더 큰 소리까지 줄어듭니다. 2RATIO문턱 아래에서 얼마나 가파르게 줄일지 정합니다. 1 ~ 20, 기본 2 이며 2 이면 소리가 문턱보다 1 dB 작아질 때마다 출력이 2 dB 작아집니다. 1 이면 아무 일도 하지 않습니다. 3RANGE줄이는 양의 한계입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -30 dB 이며 아무리 작은 소리도 이 값보다 더 줄지는 않습니다. 0 dB 이면 줄이지 않습니다. 4ATTACK소리가 문턱을 넘어 다시 원래 크기로 돌아오는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 3 ms 이며 너무 길면 소리의 첫머리가 묻힙니다. 5RELEASE소리가 문턱 아래로 내려간 뒤 줄어들기까지 걸리는 시간입니다. 10 ~ 1000 ms, 기본 120 ms 이며 길수록 소리의 꼬리가 자연스럽게 남습니다.

1. THRESHOLD 이 크기보다 작은 소리를 줄이기 시작하는 기준입니다. -80 ~ 0 dB, 기본 -40 dB 이며 올릴수록 더 큰 소리까지 줄어듭니다.
2. RATIO 문턱 아래에서 얼마나 가파르게 줄일지 정합니다. 1 ~ 20, 기본 2 이며 2 이면 소리가 문턱보다 1 dB 작아질 때마다 출력이 2 dB 작아집니다. 1 이면 아무 일도 하지 않습니다.
3. RANGE 줄이는 양의 한계입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -30 dB 이며 아무리 작은 소리도 이 값보다 더 줄지는 않습니다. 0 dB 이면 줄이지 않습니다.
4. ATTACK 소리가 문턱을 넘어 다시 원래 크기로 돌아오는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 3 ms 이며 너무 길면 소리의 첫머리가 묻힙니다.
5. RELEASE 소리가 문턱 아래로 내려간 뒤 줄어들기까지 걸리는 시간입니다. 10 ~ 1000 ms, 기본 120 ms 이며 길수록 소리의 꼬리가 자연스럽게 남습니다.

BEAN Filter

소리의 낮은 쪽이나 높은 쪽을 깎아 내거나, 한 대역만 남기거나, 한 대역만 빼는 필터입니다. 그래프로 걸리는 모양을 바로 볼 수 있고, 가파르기를 세 단계로 고를 수 있습니다.

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1필터 종류LOW CUT 은 FREQ 보다 낮은 소리를 깎아 내고, HIGH CUT 은 FREQ 보다 높은 소리를 깎아 냅니다. BAND 는 FREQ 둘레만 남기고 나머지를 깎으며, NOTCH 는 반대로 FREQ 둘레만 파냅니다. 기본은 LOW CUT 입니다. 2응답 곡선필터를 걸었을 때 주파수마다 소리가 얼마나 줄어드는지를 보여 주는 곡선으로, 가로는 주파수, 세로 가운데 선이 0 dB 입니다. FREQ · RESO · SLOPE · 종류를 바꾸면 곡선이 바로 따라 바뀌며, 곡선 자체를 끌어서 바꾸는 기능은 없습니다. 3FREQ필터가 작동하는 기준 주파수입니다. 20 ~ 20000 Hz, 기본 1000 Hz 이며 값을 움직여도 소리가 뚝 끊기지 않고 부드럽게 따라갑니다. 4RESOFREQ 둘레의 모양을 정합니다. 0.3 ~ 8, 기본 0.71 이고 0.71 은 솟음 없이 평평하게 꺾이는 값이며, 키울수록 FREQ 둘레가 뾰족하게 솟아 울리는 소리가 되고 BAND · NOTCH 에서는 폭이 좁아집니다. 5SLOPE필터가 소리를 깎는 가파르기를 한 옥타브에 12 · 24 · 48 dB 중에서 고릅니다. 기본은 24 이고, 숫자가 클수록 경계가 또렷해지며 필터를 2 · 4 단으로 겹쳐 걸기 때문에 RESO 로 생기는 울림도 그만큼 세집니다. 6IN · OUT필터에 들어가는 소리(IN)와 나오는 소리(OUT)의 크기를 보여 주는 막대입니다. 두 막대를 비교하면 필터가 소리를 얼마나 줄이는지 알 수 있습니다.

1. 필터 종류 LOW CUT 은 FREQ 보다 낮은 소리를 깎아 내고, HIGH CUT 은 FREQ 보다 높은 소리를 깎아 냅니다. BAND 는 FREQ 둘레만 남기고 나머지를 깎으며, NOTCH 는 반대로 FREQ 둘레만 파냅니다. 기본은 LOW CUT 입니다.
2. 응답 곡선 필터를 걸었을 때 주파수마다 소리가 얼마나 줄어드는지를 보여 주는 곡선으로, 가로는 주파수, 세로 가운데 선이 0 dB 입니다. FREQ · RESO · SLOPE · 종류를 바꾸면 곡선이 바로 따라 바뀌며, 곡선 자체를 끌어서 바꾸는 기능은 없습니다.
3. FREQ 필터가 작동하는 기준 주파수입니다. 20 ~ 20000 Hz, 기본 1000 Hz 이며 값을 움직여도 소리가 뚝 끊기지 않고 부드럽게 따라갑니다.
4. RESO FREQ 둘레의 모양을 정합니다. 0.3 ~ 8, 기본 0.71 이고 0.71 은 솟음 없이 평평하게 꺾이는 값이며, 키울수록 FREQ 둘레가 뾰족하게 솟아 울리는 소리가 되고 BAND · NOTCH 에서는 폭이 좁아집니다.
5. SLOPE 필터가 소리를 깎는 가파르기를 한 옥타브에 12 · 24 · 48 dB 중에서 고릅니다. 기본은 24 이고, 숫자가 클수록 경계가 또렷해지며 필터를 2 · 4 단으로 겹쳐 걸기 때문에 RESO 로 생기는 울림도 그만큼 세집니다.
6. IN · OUT 필터에 들어가는 소리(IN)와 나오는 소리(OUT)의 크기를 보여 주는 막대입니다. 두 막대를 비교하면 필터가 소리를 얼마나 줄이는지 알 수 있습니다.

BEAN Flanger

아주 짧게 늦춘 복사본을 원음에 겹치고 그 늦춤을 천천히 오가게 해 제트기가 지나가는 것 같은 쓸림 소리를 만듭니다. 모노 트랙에 걸면 오른쪽이 왼쪽보다 4분의 1 주기 앞서 돌아 좌우가 엇갈려 쓸립니다.

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1RATE쓸림이 오가는 빠르기입니다. 0.05 ~ 8 Hz, 기본 0.4 Hz 입니다. 2DEPTH늦춤이 움직이는 폭입니다. 0 ~ 100 %, 기본 60 % 이며 늦춤은 1 ms 에서 최대 5 ms 사이를 오갑니다. 0 % 면 늦춤이 1 ms 로 고정됩니다. 3FEEDBACK늦춘 소리를 다시 입력으로 돌려보내는 양입니다. -95 ~ 95 %, 기본 40 % 이며 클수록 울림이 날카로워지고 마이너스로 가면 소리가 속이 빈 듯 바뀝니다. 4MIX원음과 늦춘 소리의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 % 입니다.

1. RATE 쓸림이 오가는 빠르기입니다. 0.05 ~ 8 Hz, 기본 0.4 Hz 입니다.
2. DEPTH 늦춤이 움직이는 폭입니다. 0 ~ 100 %, 기본 60 % 이며 늦춤은 1 ms 에서 최대 5 ms 사이를 오갑니다. 0 % 면 늦춤이 1 ms 로 고정됩니다.
3. FEEDBACK 늦춘 소리를 다시 입력으로 돌려보내는 양입니다. -95 ~ 95 %, 기본 40 % 이며 클수록 울림이 날카로워지고 마이너스로 가면 소리가 속이 빈 듯 바뀝니다.
4. MIX 원음과 늦춘 소리의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 % 입니다.

BEAN Fusion

스테레오 마스터나 믹스 버스에 아날로그 장비를 한 줄로 이어 건 듯한 색깔을 입히는 채널 스트립입니다. 입력 트림, 저음 필터, 진공관 느낌의 드라이브, 양 끝 음역을 만지는 Violet EQ, 높은 소리만 눌러 주는 HF 컴프레서, 스테레오 폭 조절, 저음을 두껍게 하는 트랜스포머 단계를 차례로 지나갑니다. 드라이브, Violet EQ, HF 컴프레서, 스테레오 이미지는 각 구간의 IN 단추를 켜야 동작합니다.

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1INPUT TRIM소리가 들어올 때 처음 만나는 음량 조절입니다. -12 ~ +12 dB, 기본 0 dB 이며 뒤의 드라이브와 컴프레서가 얼마나 세게 걸릴지를 이 값으로도 조절합니다. 2O/L 표시출력 소리가 한계(약 -0.2 dB)에 닿으면 빨갛게 켜지고, 닿지 않으면 곧 꺼집니다. 켜지면 OUTPUT TRIM 을 낮추거나 INPUT TRIM 을 낮춰 보세요. 3HPF낮은 소리를 깎아 내는 하이패스 필터입니다. 0 ~ 50 Hz, 기본 0 Hz 이며 0 은 OFF 라서 필터가 빠지고, 올릴수록 그 주파수 아래가 완만하게 줄어 저음의 웅웅거림이 정리됩니다. 4Drive INVINTAGE DRIVE 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며, 켜면 DRIVE 와 DENSITY 가 소리에 걸립니다. 5DRIVE · DENSITYDRIVE 는 소리를 진공관을 통과시키듯 포화시키는 세기이고 1 ~ 11, 기본 4 입니다. DENSITY 는 포화와 함께 배음을 더해 소리를 두껍게 하는 정도이며 0(MIN) ~ 10(MAX), 기본 5 입니다. 6LOW · HIGH 주파수Violet EQ 가 만지는 두 음역의 기준 주파수를 고르는 노브입니다. LOW 는 30 · 50 · 70 · 90 Hz 중에서 기본 50 Hz, HIGH 는 8 · 12 · 16 · 20 kHz 중에서 기본 12 kHz 입니다. 7VIOLET LOW · HIGH고른 주파수 아래의 저음과 위의 고음을 각각 올리거나 내리는 양입니다. -9 ~ +9 dB, 기본 0 dB 이며 둘 다 완만하게 변하는 셸프 형태입니다. 8Violet EQ INViolet EQ 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐입니다. 9HF COMP INHF COMPRESSOR 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐입니다. 10THRESHOLD · X-OVERX-OVER 보다 높은 소리만 따로 떼어 눌러 주는 컴프레서입니다. X-OVER 는 눌릴 소리의 시작 주파수로 3 ~ 20 kHz, 기본 6 kHz 이고, THRESHOLD 는 -10 ~ +10 dB, 기본 -3 dB 이며 시계 방향으로 돌릴수록 낮아져 더 많이 눌립니다. 11Stereo Image INSTEREO IMAGE 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며 모노 소리에는 효과가 없습니다. 12SPACE · WIDTHWIDTH 는 좌우로 퍼지는 성분의 양으로 -60 ~ +6 dB, 기본 약 +1.6 dB 이며 맨 아래 MONO 에서는 완전히 모노가 됩니다. SPACE 는 퍼지는 성분 중 낮은 소리 부분을 -12 ~ +12 dB 로 키우거나 줄이며 기본은 0 dB 입니다. 13트랜스포머저음을 변압기를 거친 듯 부드럽게 포화시켜 묵직하게 만드는 단추입니다. 기본은 꺼짐입니다. 14INSERT트랜스포머 단추와 같은 단계를 켭니다. 둘 중 하나라도 켜면 저음 포화가 걸립니다. 15PRE EQ M/SViolet EQ 를 왼쪽 오른쪽 대신 가운데 성분과 양옆 성분에 나눠 거는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며, Violet EQ 가 켜져 있을 때만 의미가 있습니다. 16OUTPUT TRIM맨 마지막 출력 음량입니다. -12 ~ +12 dB, 기본 0 dB 입니다. 17출력 미터왼쪽 오른쪽 최종 출력의 크기를 -60 ~ +6 dB 범위로 보여 줍니다. 막대가 위로 갈수록 소리가 크고 색이 초록에서 노랑, 주황, 빨강으로 바뀝니다. 18BYPASS켜면 모든 구간을 건너뛰고 원래 소리를 그대로 보냅니다. 기본은 꺼짐입니다.

1. INPUT TRIM 소리가 들어올 때 처음 만나는 음량 조절입니다. -12 ~ +12 dB, 기본 0 dB 이며 뒤의 드라이브와 컴프레서가 얼마나 세게 걸릴지를 이 값으로도 조절합니다.
2. O/L 표시 출력 소리가 한계(약 -0.2 dB)에 닿으면 빨갛게 켜지고, 닿지 않으면 곧 꺼집니다. 켜지면 OUTPUT TRIM 을 낮추거나 INPUT TRIM 을 낮춰 보세요.
3. HPF 낮은 소리를 깎아 내는 하이패스 필터입니다. 0 ~ 50 Hz, 기본 0 Hz 이며 0 은 OFF 라서 필터가 빠지고, 올릴수록 그 주파수 아래가 완만하게 줄어 저음의 웅웅거림이 정리됩니다.
4. Drive IN VINTAGE DRIVE 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며, 켜면 DRIVE 와 DENSITY 가 소리에 걸립니다.
5. DRIVE · DENSITY DRIVE 는 소리를 진공관을 통과시키듯 포화시키는 세기이고 1 ~ 11, 기본 4 입니다. DENSITY 는 포화와 함께 배음을 더해 소리를 두껍게 하는 정도이며 0(MIN) ~ 10(MAX), 기본 5 입니다.
6. LOW · HIGH 주파수 Violet EQ 가 만지는 두 음역의 기준 주파수를 고르는 노브입니다. LOW 는 30 · 50 · 70 · 90 Hz 중에서 기본 50 Hz, HIGH 는 8 · 12 · 16 · 20 kHz 중에서 기본 12 kHz 입니다.
7. VIOLET LOW · HIGH 고른 주파수 아래의 저음과 위의 고음을 각각 올리거나 내리는 양입니다. -9 ~ +9 dB, 기본 0 dB 이며 둘 다 완만하게 변하는 셸프 형태입니다.
8. Violet EQ IN Violet EQ 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐입니다.
9. HF COMP IN HF COMPRESSOR 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐입니다.
10. THRESHOLD · X-OVER X-OVER 보다 높은 소리만 따로 떼어 눌러 주는 컴프레서입니다. X-OVER 는 눌릴 소리의 시작 주파수로 3 ~ 20 kHz, 기본 6 kHz 이고, THRESHOLD 는 -10 ~ +10 dB, 기본 -3 dB 이며 시계 방향으로 돌릴수록 낮아져 더 많이 눌립니다.
11. Stereo Image IN STEREO IMAGE 구간을 켜고 끄는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며 모노 소리에는 효과가 없습니다.
12. SPACE · WIDTH WIDTH 는 좌우로 퍼지는 성분의 양으로 -60 ~ +6 dB, 기본 약 +1.6 dB 이며 맨 아래 MONO 에서는 완전히 모노가 됩니다. SPACE 는 퍼지는 성분 중 낮은 소리 부분을 -12 ~ +12 dB 로 키우거나 줄이며 기본은 0 dB 입니다.
13. 트랜스포머 저음을 변압기를 거친 듯 부드럽게 포화시켜 묵직하게 만드는 단추입니다. 기본은 꺼짐입니다.
14. INSERT 트랜스포머 단추와 같은 단계를 켭니다. 둘 중 하나라도 켜면 저음 포화가 걸립니다.
15. PRE EQ M/S Violet EQ 를 왼쪽 오른쪽 대신 가운데 성분과 양옆 성분에 나눠 거는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며, Violet EQ 가 켜져 있을 때만 의미가 있습니다.
16. OUTPUT TRIM 맨 마지막 출력 음량입니다. -12 ~ +12 dB, 기본 0 dB 입니다.
17. 출력 미터 왼쪽 오른쪽 최종 출력의 크기를 -60 ~ +6 dB 범위로 보여 줍니다. 막대가 위로 갈수록 소리가 크고 색이 초록에서 노랑, 주황, 빨강으로 바뀝니다.
18. BYPASS 켜면 모든 구간을 건너뛰고 원래 소리를 그대로 보냅니다. 기본은 꺼짐입니다.

BEAN G BUS COMP

여러 소리를 한데 모은 믹스에 걸어 서로 붙어 있는 듯 묶어 주는 버스 컴프레서입니다. 노브는 정해진 칸으로 딱딱 끊어 돌아가고, 어택과 릴리즈와 비율을 고르면 곧바로 믹스의 단단함이 달라집니다. 마지막에 서서히 소리를 줄이거나 키우는 오토 페이드도 들어 있습니다.

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1DB COMPRESSION 미터컴프레서가 소리를 얼마나 누르고 있는지 바늘로 보여 줍니다. 눌리지 않으면 왼쪽 끝(0)에 있고 눈금은 0 ~ 20 dB입니다. 2THRESHOLD압축이 시작되는 소리 크기입니다. -15 ~ +15 dB, 기본 0 dB이며 낮출수록 작은 소리부터 눌립니다. 스레숄드를 넘으면 곧바로 눌리는 하드한 방식입니다. 3ATTACK압축이 걸리는 데 걸리는 시간을 .1 · .3 · 1 · 3 · 10 · 30 ms 여섯 칸 중에서 고릅니다. 기본은 1 ms이고 짧을수록 소리 머리부터 눌립니다. 4RATIO눌리는 세기를 2 · 4 · 10 셋 중에서 고릅니다. 기본은 4 : 1입니다. 5RELEASE압축이 풀리는 데 걸리는 시간을 .1 · .3 · .6 · 1.2 s 네 칸과 AUTO 중에서 고릅니다. 기본은 .3 s이고, AUTO는 약 0.1 s의 빠른 단과 약 3 s의 느린 단을 겹쳐 소리에 따라 알아서 풀리는 빠르기를 바꿉니다. 6MAKE-UP압축으로 작아진 소리를 키우는 값입니다. -5 ~ +15 dB, 기본 0 dB이며 압축을 끈 상태에서도 그대로 더해집니다. 7COMPRESSOR IN압축기를 쓸지 정합니다. 켜면(기본) 압축이 걸리고, 끄면 압축만 빠지고 MAKE-UP과 오토 페이드는 그대로 걸립니다. 8EXTERNAL SIDE-CHAIN IN켜면 다른 트랙 · 버스의 소리(사이드체인 키)로 압축을 가르고, 끄면(기본) 제 소리로 가릅니다. 키는 창 맨 위 줄의 사이드체인이나 믹서 인서트 칸 메뉴의 사이드체인에서 고르며, 고르면 이 단추가 저절로 켜지고 없음으로 하면 꺼집니다. 키를 고르지 않은 채 이 단추를 켜면 고를 트랙 · 버스 목록이 뜹니다. 9AUTO FADE켜면 소리가 RATE에 정한 시간에 걸쳐 서서히 작아져 무음이 되고, 다시 끄면 같은 시간에 걸쳐 원래 크기로 돌아옵니다. 곡의 끝을 자연스럽게 줄일 때 씁니다. 10RATEAUTO FADE가 걸리는 시간입니다. 1 ~ 60 s, 기본 10 s입니다.

1. DB COMPRESSION 미터 컴프레서가 소리를 얼마나 누르고 있는지 바늘로 보여 줍니다. 눌리지 않으면 왼쪽 끝(0)에 있고 눈금은 0 ~ 20 dB입니다.
2. THRESHOLD 압축이 시작되는 소리 크기입니다. -15 ~ +15 dB, 기본 0 dB이며 낮출수록 작은 소리부터 눌립니다. 스레숄드를 넘으면 곧바로 눌리는 하드한 방식입니다.
3. ATTACK 압축이 걸리는 데 걸리는 시간을 .1 · .3 · 1 · 3 · 10 · 30 ms 여섯 칸 중에서 고릅니다. 기본은 1 ms이고 짧을수록 소리 머리부터 눌립니다.
4. RATIO 눌리는 세기를 2 · 4 · 10 셋 중에서 고릅니다. 기본은 4 : 1입니다.
5. RELEASE 압축이 풀리는 데 걸리는 시간을 .1 · .3 · .6 · 1.2 s 네 칸과 AUTO 중에서 고릅니다. 기본은 .3 s이고, AUTO는 약 0.1 s의 빠른 단과 약 3 s의 느린 단을 겹쳐 소리에 따라 알아서 풀리는 빠르기를 바꿉니다.
6. MAKE-UP 압축으로 작아진 소리를 키우는 값입니다. -5 ~ +15 dB, 기본 0 dB이며 압축을 끈 상태에서도 그대로 더해집니다.
7. COMPRESSOR IN 압축기를 쓸지 정합니다. 켜면(기본) 압축이 걸리고, 끄면 압축만 빠지고 MAKE-UP과 오토 페이드는 그대로 걸립니다.
8. EXTERNAL SIDE-CHAIN IN 켜면 다른 트랙 · 버스의 소리(사이드체인 키)로 압축을 가르고, 끄면(기본) 제 소리로 가릅니다. 키는 창 맨 위 줄의 사이드체인이나 믹서 인서트 칸 메뉴의 사이드체인에서 고르며, 고르면 이 단추가 저절로 켜지고 없음으로 하면 꺼집니다. 키를 고르지 않은 채 이 단추를 켜면 고를 트랙 · 버스 목록이 뜹니다.
9. AUTO FADE 켜면 소리가 RATE에 정한 시간에 걸쳐 서서히 작아져 무음이 되고, 다시 끄면 같은 시간에 걸쳐 원래 크기로 돌아옵니다. 곡의 끝을 자연스럽게 줄일 때 씁니다.
10. RATE AUTO FADE가 걸리는 시간입니다. 1 ~ 60 s, 기본 10 s입니다.

BEAN Gate

소리가 문턱보다 작아지면 문을 닫듯이 줄여서 소리 사이사이의 잡음이나 새어 든 소리를 없애 주는 게이트입니다. 소리가 문턱을 넘으면 열리고, 작아진 뒤에도 잠시 기다렸다가 닫힙니다. 창 맨 위 줄에서 사이드체인 입력을 고르면 다른 소리를 기준으로 열고 닫습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1THRESHOLD문이 열리는 기준 크기입니다. -80 ~ 0 dB, 기본 -40 dB 이며 소리가 이 값을 넘으면 열리고, 넘지 못하면 닫힙니다. 2RANGE문이 닫혔을 때 소리를 얼마나 줄일지 정합니다. -80 ~ 0 dB, 기본 -60 dB 이며 0 dB 이면 닫혀도 줄지 않고, 낮을수록 완전히 끊깁니다. 3ATTACK문이 열리는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 1 ms 이며 짧을수록 소리의 첫머리가 또렷하게 살아납니다. 4HOLD소리가 문턱 아래로 내려간 뒤에도 문을 열어 두는 시간입니다. 0 ~ 500 ms, 기본 50 ms 이며 소리가 문턱 근처에서 떨릴 때 문이 덜컥거리는 것을 막아 줍니다. 5RELEASEHOLD 가 끝난 뒤 문이 닫히는 데 걸리는 시간입니다. 1 ~ 1000 ms, 기본 120 ms 이며 길수록 소리의 꼬리가 자연스럽게 남습니다.

1. THRESHOLD 문이 열리는 기준 크기입니다. -80 ~ 0 dB, 기본 -40 dB 이며 소리가 이 값을 넘으면 열리고, 넘지 못하면 닫힙니다.
2. RANGE 문이 닫혔을 때 소리를 얼마나 줄일지 정합니다. -80 ~ 0 dB, 기본 -60 dB 이며 0 dB 이면 닫혀도 줄지 않고, 낮을수록 완전히 끊깁니다.
3. ATTACK 문이 열리는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 1 ms 이며 짧을수록 소리의 첫머리가 또렷하게 살아납니다.
4. HOLD 소리가 문턱 아래로 내려간 뒤에도 문을 열어 두는 시간입니다. 0 ~ 500 ms, 기본 50 ms 이며 소리가 문턱 근처에서 떨릴 때 문이 덜컥거리는 것을 막아 줍니다.
5. RELEASE HOLD 가 끝난 뒤 문이 닫히는 데 걸리는 시간입니다. 1 ~ 1000 ms, 기본 120 ms 이며 길수록 소리의 꼬리가 자연스럽게 남습니다.

BEAN Pitch Harmony

들어오는 소리 위에 높이가 다른 두 목소리를 더해 화음을 만들어 주는 플러그인입니다. 원음은 그대로 두고, 위나 아래로 옮긴 두 소리를 겹칩니다.

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1Off · Major · Minor화음을 어떻게 맞출지 고릅니다. Off(기본)는 VOICE 1, 2 에 정한 반음 간격만큼 그대로 옮깁니다. Major 나 Minor 를 고르면 옮긴 음을 KEY 로 정한 그 스케일의 가까운 음으로 맞춥니다. 2VOICE 1첫째 화음 소리의 높이 차이입니다. -12 ~ 12 반음, 기본 +4 반음(장3도). 양수는 원음보다 높게, 음수는 낮게 만듭니다. 3VOICE 2둘째 화음 소리의 높이 차이입니다. -12 ~ 12 반음, 기본 +7 반음(완전 5도). VOICE 1 과 같은 방식입니다. 4KEY스케일의 기준 음(C ~ B)입니다. 기본 C. Major 나 Minor 를 골랐을 때만 의미가 있고, Off 일 때는 쓰이지 않습니다. 5VOICES더해지는 두 화음 소리의 크기입니다. -24 ~ 6 dB, 기본 -3 dB. 원음보다 뒤에서 받쳐 주게 하려면 낮춥니다. 6MIX더해지는 화음의 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %. 0 % 면 화음이 없고 원음만 나옵니다. 원음의 크기는 이 값과 상관없이 그대로입니다.

1. Off · Major · Minor 화음을 어떻게 맞출지 고릅니다. Off(기본)는 VOICE 1, 2 에 정한 반음 간격만큼 그대로 옮깁니다. Major 나 Minor 를 고르면 옮긴 음을 KEY 로 정한 그 스케일의 가까운 음으로 맞춥니다.
2. VOICE 1 첫째 화음 소리의 높이 차이입니다. -12 ~ 12 반음, 기본 +4 반음(장3도). 양수는 원음보다 높게, 음수는 낮게 만듭니다.
3. VOICE 2 둘째 화음 소리의 높이 차이입니다. -12 ~ 12 반음, 기본 +7 반음(완전 5도). VOICE 1 과 같은 방식입니다.
4. KEY 스케일의 기준 음(C ~ B)입니다. 기본 C. Major 나 Minor 를 골랐을 때만 의미가 있고, Off 일 때는 쓰이지 않습니다.
5. VOICES 더해지는 두 화음 소리의 크기입니다. -24 ~ 6 dB, 기본 -3 dB. 원음보다 뒤에서 받쳐 주게 하려면 낮춥니다.
6. MIX 더해지는 화음의 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %. 0 % 면 화음이 없고 원음만 나옵니다. 원음의 크기는 이 값과 상관없이 그대로입니다.

BEAN Limiter

소리가 정해 둔 천장(Ceiling)을 절대 넘지 않도록 미리 내다보고 음량을 눌러 주는 기본 리미터입니다. 노브 세 개로 들어오는 소리를 키우고, 천장을 정하고, 눌린 소리가 되돌아오는 속도를 정합니다.

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1천장 · 게인 리덕션 그래프주황색 가로선이 현재 천장(Ceiling)이고 그 위쪽이 소리가 넘을 수 없는 영역입니다. 위에서 아래로 내려오는 주황색 면은 리미터가 소리를 얼마나 눌렀는지의 기록으로, 왼쪽이 과거이고 오른쪽 끝이 지금이며 깊이 내려올수록 많이 누른 것입니다. 2GR지금 리미터가 소리를 줄이고 있는 양(게인 리덕션)입니다. 0 ~ 12 dB 범위를 세로 불빛으로 보여 주며, 소리가 천장을 넘지 않는 동안은 꺼져 있습니다. 3INPUT GAIN리미터로 들어가는 소리를 키웁니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB. 올릴수록 더 많은 소리가 천장에 닿아 눌리므로, 천장을 넘기지 않으면서 전체 음량이 커집니다. 4CEILING소리가 넘지 못하는 최대 크기입니다. -12 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB. 그래프의 주황색 선도 이 값에 따라 움직입니다. 5RELEASE눌렀던 소리가 원래 크기로 돌아오는 데 걸리는 시간입니다. 1 ~ 500 ms, 기본 50 ms. 짧을수록 음량이 빨리 살아나 크고 힘차게 들리고, 길수록 느긋하게 풀려 자연스럽습니다. 큰 소리가 오래 이어지면 이 시간보다 더 천천히 풀립니다.

1. 천장 · 게인 리덕션 그래프 주황색 가로선이 현재 천장(Ceiling)이고 그 위쪽이 소리가 넘을 수 없는 영역입니다. 위에서 아래로 내려오는 주황색 면은 리미터가 소리를 얼마나 눌렀는지의 기록으로, 왼쪽이 과거이고 오른쪽 끝이 지금이며 깊이 내려올수록 많이 누른 것입니다.
2. GR 지금 리미터가 소리를 줄이고 있는 양(게인 리덕션)입니다. 0 ~ 12 dB 범위를 세로 불빛으로 보여 주며, 소리가 천장을 넘지 않는 동안은 꺼져 있습니다.
3. INPUT GAIN 리미터로 들어가는 소리를 키웁니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB. 올릴수록 더 많은 소리가 천장에 닿아 눌리므로, 천장을 넘기지 않으면서 전체 음량이 커집니다.
4. CEILING 소리가 넘지 못하는 최대 크기입니다. -12 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB. 그래프의 주황색 선도 이 값에 따라 움직입니다.
5. RELEASE 눌렀던 소리가 원래 크기로 돌아오는 데 걸리는 시간입니다. 1 ~ 500 ms, 기본 50 ms. 짧을수록 음량이 빨리 살아나 크고 힘차게 들리고, 길수록 느긋하게 풀려 자연스럽습니다. 큰 소리가 오래 이어지면 이 시간보다 더 천천히 풀립니다.

BEAN Loudness

곡이 사람 귀에 얼마나 크게 들리는지를 LUFS 라는 단위로 측정해 보여 주는 플러그인입니다. 스트리밍 서비스에 올릴 때 목표로 삼는 크기에 맞춰 보는 데 씁니다. 소리는 그대로 통과합니다.

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1라우드니스 기록 그래프최근 15 초 동안의 순간 라우드니스(MOMENTARY)를 오른쪽이 가장 새로운 쪽으로 흘려 보내며 그립니다. 세로 눈금은 0 · -14 · -23 · -40 LUFS 이고, 가운데 밝은 가로줄이 TARGET 으로 정한 목표 크기입니다. 곡선이 이 줄 근처에 머물면 목표에 맞는 소리입니다. 2MOMENTARY최근 0.4 초 동안의 라우드니스입니다. 귀의 감도에 맞춰 보정한 값이라 순간순간의 크기 변화를 빠르게 따라갑니다. 3SHORT최근 3 초 동안의 라우드니스입니다. 한 소절 정도의 흐름을 보기에 알맞습니다. 4INTEGRATED재생을 시작한 뒤(또는 초기화한 뒤) 지금까지 전체의 라우드니스입니다. 아주 조용한 부분은 빼고 계산하므로 곡 전체의 크기를 대표하는 값이며, 스트리밍 목표 크기와 비교하는 것이 바로 이 숫자입니다. 5PEAK가장 높이 튄 순간의 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 0.5 초에 걸쳐 서서히 내려오며, -1 dBFS 를 넘으면 숫자가 빨갛게 바뀝니다. 6TARGET-30 ~ -6 LUFS, 기본 -14 LUFS. 맞추려는 목표 크기입니다. 그래프의 흰 가로줄 높이가 이 값을 따라 움직이며, 소리 자체는 바꾸지 않습니다. 7초기화INTEGRATED · PEAK · 그래프를 지우고 처음부터 다시 셉니다. 곡의 처음부터 다시 측정할 때 누릅니다. 숫자 칸(MOMENTARY ~ PEAK)을 눌러도 같습니다.

1. 라우드니스 기록 그래프 최근 15 초 동안의 순간 라우드니스(MOMENTARY)를 오른쪽이 가장 새로운 쪽으로 흘려 보내며 그립니다. 세로 눈금은 0 · -14 · -23 · -40 LUFS 이고, 가운데 밝은 가로줄이 TARGET 으로 정한 목표 크기입니다. 곡선이 이 줄 근처에 머물면 목표에 맞는 소리입니다.
2. MOMENTARY 최근 0.4 초 동안의 라우드니스입니다. 귀의 감도에 맞춰 보정한 값이라 순간순간의 크기 변화를 빠르게 따라갑니다.
3. SHORT 최근 3 초 동안의 라우드니스입니다. 한 소절 정도의 흐름을 보기에 알맞습니다.
4. INTEGRATED 재생을 시작한 뒤(또는 초기화한 뒤) 지금까지 전체의 라우드니스입니다. 아주 조용한 부분은 빼고 계산하므로 곡 전체의 크기를 대표하는 값이며, 스트리밍 목표 크기와 비교하는 것이 바로 이 숫자입니다.
5. PEAK 가장 높이 튄 순간의 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 0.5 초에 걸쳐 서서히 내려오며, -1 dBFS 를 넘으면 숫자가 빨갛게 바뀝니다.
6. TARGET -30 ~ -6 LUFS, 기본 -14 LUFS. 맞추려는 목표 크기입니다. 그래프의 흰 가로줄 높이가 이 값을 따라 움직이며, 소리 자체는 바꾸지 않습니다.
7. 초기화 INTEGRATED · PEAK · 그래프를 지우고 처음부터 다시 셉니다. 곡의 처음부터 다시 측정할 때 누릅니다. 숫자 칸(MOMENTARY ~ PEAK)을 눌러도 같습니다.

BEAN Mastering Converter

소리의 봉우리를 정해 둔 천장(Ceiling)에 맞춰 깎아서, 천장을 넘지 않으면서 전체 음량을 키우는 마스터링용 클리퍼입니다. 깎는 방식을 네 가지 모드와 두 가지 곡선에서 고르고, 깎은 뒤에는 샘플 사이에 숨은 봉우리까지 천장 아래로 눌러 마무리합니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1INPUT클리퍼로 들어가는 소리의 크기입니다. -12 ~ 12 dB, 기본 0 dB. 올릴수록 소리가 천장에 더 세게 부딪혀 더 많이 깎이고, 그만큼 음량이 커집니다. 2OUTPUT나가는 소리의 크기입니다. -12 ~ 12 dB, 기본 0 dB. +로 올리면 깎기 직전에 밀어 넣기 때문에 소리가 천장을 넘지 않고 대신 더 많이 깎이며, -로 내리면 깎은 뒤에 음량만 줄입니다. 3레벨 미터위쪽이 들어오는 소리(INPUT), 아래쪽이 나가는 소리(OUTPUT)이고, 각각 PK(순간 최대)와 RMS(평균 크기, LUFS 단추를 켜면 모멘터리 LUFS)를 왼쪽 · 오른쪽 채널 두 줄씩 보여 줍니다. 가운데 GR 줄은 입력 최대와 출력 최대의 차이, 곧 깎여 나간 양을 오른쪽 CEIL 쪽에서 왼쪽으로 채웁니다. 4MID / SIDE가운데(MID)와 양옆(SIDE) 중 어느 쪽을 더 세게 깎을지 정하는 페이더입니다. -100 ~ 100 %, 기본 0 %. 위로 올리면 가운데 소리가, 아래로 내리면 양옆 소리가 최대 2배까지 세게 밀려 들어가 더 많이 깎입니다. 5HARD / SOFT깎는 곡선의 성격을 섞는 페이더입니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 %. 맨 위(0 %)는 고른 모드의 곡선 그대로이고, 아래로 내릴수록 둥글게 눌러 주는 곡선이 섞여 100 % 에서는 완전히 둥근 곡선이 됩니다. 6POST CLIP깎은 뒤에 한 번 더 천장 근처의 봉우리를 부드럽게 눌러 주는 페이더입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 %(끔). 아래로 내릴수록 더 일찍, 더 많이 눌립니다. 7SIZE-5 ~ +5, 기본 0. GOLD-ENS 모드에서는 값이 클수록 천장에 닿기 한참 전부터 완만하게 휘어 들어가 소리가 부드러워지고, LOUD 모드에서는 클수록 깎기 전에 소리를 더 크게 밀어 넣습니다. SOFT 와 HARD 모드, 곡선 B 에서는 소리가 바뀌지 않습니다. 8MODE깎는 방식을 고릅니다. 화면의 글자를 누를 때마다 Gold-Ens, Soft, Hard, Loud 순으로 바뀌고 기본은 Gold-Ens 입니다. Gold-Ens 는 천장 가까이에서 완만하게 휘고, Soft 는 전체가 둥글게 눌리며, Hard 는 천장에서 딱 잘라 내고, Loud 는 소리를 더 키워 밀어 넣은 뒤 잘라 냅니다. 9CEILING소리가 넘지 못하는 천장입니다. -2 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB. 글자를 위아래로 끌어서 바꿉니다. 10OVERSAMP창 맨 위 줄의 오버샘플링과 같은 설정입니다. 어느 쪽을 바꿔도 다른 쪽이 함께 바뀌고 저장도 하나로 됩니다. Off, 2x, 4x, 8x, 16x 중에서 고르며 기본은 4x 이고, 높일수록 깎을 때 생기는 거친 고음 잡음이 줄지만 CPU 를 더 씁니다. 글자를 누르면 차례로 바뀝니다. 11AUTOOff / On, 기본 Off. 켜면 INPUT 을 올린 만큼 출력을 자동으로 내려서, 깎이는 양을 바꿔 가며 같은 음량으로 비교할 수 있습니다. 12A / B깎는 곡선을 A 와 B 중에서 고릅니다. 기본은 A 로, MODE 에서 고른 곡선을 씁니다. B 로 바꾸면 모드와 상관없이 작은 소리부터 서서히 휘어 천장에 닿는 별도의 곡선을 씁니다. 13ΔOff / On, 기본 Off. 켜면 처리 결과 대신 원음에서 처리음을 뺀 소리, 곧 깎여 나간 부분만 들립니다. 얼마나 어떤 소리를 깎고 있는지 확인할 때 씁니다. 14LUFSOff / On, 기본 Off. 켜면 레벨 미터의 RMS 두 줄(입력 · 출력)이 LUFS 줄로 바뀌어 채널마다 최근 0.4 초의 라우드니스(모멘터리 LUFS)를 같은 눈금(오른쪽 끝 0)으로 보여 줍니다. 소리는 바뀌지 않습니다. 15BYPOff / On, 기본 Off. 켜면 처리를 건너뛰고 원음을 그대로 내보냅니다. 플러그인이 알리는 지연만큼 원음을 늦춰서 내보내므로 켜고 꺼도 다른 트랙과 어긋나지 않습니다. 16-1Off / On, 기본 Off. 켜면 천장을 1 dB 더 낮춥니다. 화면에 보이는 CEILING 값에도 1 dB 가 더해져 표시됩니다.

1. INPUT 클리퍼로 들어가는 소리의 크기입니다. -12 ~ 12 dB, 기본 0 dB. 올릴수록 소리가 천장에 더 세게 부딪혀 더 많이 깎이고, 그만큼 음량이 커집니다.
2. OUTPUT 나가는 소리의 크기입니다. -12 ~ 12 dB, 기본 0 dB. +로 올리면 깎기 직전에 밀어 넣기 때문에 소리가 천장을 넘지 않고 대신 더 많이 깎이며, -로 내리면 깎은 뒤에 음량만 줄입니다.
3. 레벨 미터 위쪽이 들어오는 소리(INPUT), 아래쪽이 나가는 소리(OUTPUT)이고, 각각 PK(순간 최대)와 RMS(평균 크기, LUFS 단추를 켜면 모멘터리 LUFS)를 왼쪽 · 오른쪽 채널 두 줄씩 보여 줍니다. 가운데 GR 줄은 입력 최대와 출력 최대의 차이, 곧 깎여 나간 양을 오른쪽 CEIL 쪽에서 왼쪽으로 채웁니다.
4. MID / SIDE 가운데(MID)와 양옆(SIDE) 중 어느 쪽을 더 세게 깎을지 정하는 페이더입니다. -100 ~ 100 %, 기본 0 %. 위로 올리면 가운데 소리가, 아래로 내리면 양옆 소리가 최대 2배까지 세게 밀려 들어가 더 많이 깎입니다.
5. HARD / SOFT 깎는 곡선의 성격을 섞는 페이더입니다. 0 ~ 100 %, 기본 50 %. 맨 위(0 %)는 고른 모드의 곡선 그대로이고, 아래로 내릴수록 둥글게 눌러 주는 곡선이 섞여 100 % 에서는 완전히 둥근 곡선이 됩니다.
6. POST CLIP 깎은 뒤에 한 번 더 천장 근처의 봉우리를 부드럽게 눌러 주는 페이더입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 %(끔). 아래로 내릴수록 더 일찍, 더 많이 눌립니다.
7. SIZE -5 ~ +5, 기본 0. GOLD-ENS 모드에서는 값이 클수록 천장에 닿기 한참 전부터 완만하게 휘어 들어가 소리가 부드러워지고, LOUD 모드에서는 클수록 깎기 전에 소리를 더 크게 밀어 넣습니다. SOFT 와 HARD 모드, 곡선 B 에서는 소리가 바뀌지 않습니다.
8. MODE 깎는 방식을 고릅니다. 화면의 글자를 누를 때마다 Gold-Ens, Soft, Hard, Loud 순으로 바뀌고 기본은 Gold-Ens 입니다. Gold-Ens 는 천장 가까이에서 완만하게 휘고, Soft 는 전체가 둥글게 눌리며, Hard 는 천장에서 딱 잘라 내고, Loud 는 소리를 더 키워 밀어 넣은 뒤 잘라 냅니다.
9. CEILING 소리가 넘지 못하는 천장입니다. -2 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB. 글자를 위아래로 끌어서 바꿉니다.
10. OVERSAMP 창 맨 위 줄의 오버샘플링과 같은 설정입니다. 어느 쪽을 바꿔도 다른 쪽이 함께 바뀌고 저장도 하나로 됩니다. Off, 2x, 4x, 8x, 16x 중에서 고르며 기본은 4x 이고, 높일수록 깎을 때 생기는 거친 고음 잡음이 줄지만 CPU 를 더 씁니다. 글자를 누르면 차례로 바뀝니다.
11. AUTO Off / On, 기본 Off. 켜면 INPUT 을 올린 만큼 출력을 자동으로 내려서, 깎이는 양을 바꿔 가며 같은 음량으로 비교할 수 있습니다.
12. A / B 깎는 곡선을 A 와 B 중에서 고릅니다. 기본은 A 로, MODE 에서 고른 곡선을 씁니다. B 로 바꾸면 모드와 상관없이 작은 소리부터 서서히 휘어 천장에 닿는 별도의 곡선을 씁니다.
13. Δ Off / On, 기본 Off. 켜면 처리 결과 대신 원음에서 처리음을 뺀 소리, 곧 깎여 나간 부분만 들립니다. 얼마나 어떤 소리를 깎고 있는지 확인할 때 씁니다.
14. LUFS Off / On, 기본 Off. 켜면 레벨 미터의 RMS 두 줄(입력 · 출력)이 LUFS 줄로 바뀌어 채널마다 최근 0.4 초의 라우드니스(모멘터리 LUFS)를 같은 눈금(오른쪽 끝 0)으로 보여 줍니다. 소리는 바뀌지 않습니다.
15. BYP Off / On, 기본 Off. 켜면 처리를 건너뛰고 원음을 그대로 내보냅니다. 플러그인이 알리는 지연만큼 원음을 늦춰서 내보내므로 켜고 꺼도 다른 트랙과 어긋나지 않습니다.
16. -1 Off / On, 기본 Off. 켜면 천장을 1 dB 더 낮춥니다. 화면에 보이는 CEILING 값에도 1 dB 가 더해져 표시됩니다.

BEAN Vintage Mastering EQ

마스터링에 쓰는 옛 스테레오 이퀄라이저를 본뜬 것입니다. 조절이 모두 계단식이라 값이 딱딱 떨어지고, 한 칸의 변화가 작아 믹스 전체를 조금씩 다듬기에 알맞습니다. 왼쪽 네 칸이 채널 1, 오른쪽 네 칸이 채널 2이고 각 칸이 밴드 1 ~ 4입니다(왼쪽에서 오른쪽 순서). 가운데에는 이름판과 전체 BALANCE · GAIN이 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1dB/OCTAVE (채널 1)밴드의 폭을 고릅니다. 4 · 6 · 9 · 14 · 20 중에서 고르며 숫자가 클수록 좁고 뾰족하게 걸리고 기본은 4입니다. 맨 왼쪽의 선반 기호(SHELF)는 밴드 1 · 2에서는 낮은 쪽, 밴드 3 · 4에서는 높은 쪽을 통째로 올리거나 내립니다. 네 칸 모두 같은 조절이고 폭은 올리고 내리는 양과 상관없이 일정합니다. 2FREQUENCY (채널 1)밴드의 중심 주파수를 21단계로 고릅니다. 범위는 밴드 1이 19 ~ 530 Hz, 밴드 2가 21 ~ 572 Hz, 밴드 3이 617 Hz ~ 24 kHz, 밴드 4가 665 Hz ~ 27 kHz로 조금씩 어긋나 있고, 기본은 가운데 칸(98 Hz · 108 Hz · 3.3 kHz · 3.6 kHz)입니다. 고른 값은 굵은 글자로 보입니다. 3CUT/BOOST (채널 1)밴드를 올리거나(시계 방향) 내리는 양입니다. 0.5 dB 간격으로 ±3 dB까지, 이어서 ±4 · 5 · 6 · 8 dB의 21단계이고 가운데 0(기본)에서는 그 밴드가 꺼져 소리가 그대로 지나갑니다. 4LEFT · MID (채널 1)밴드가 다루는 소리를 정하는 키입니다. 꺼짐(LEFT, 기본)에서는 채널 1이 왼쪽 소리를, 켜면(글자가 MID로 바뀜) 가운데에 모인 소리를 다룹니다. 이 키는 밴드마다 하나라서 채널 2 쪽의 같은 키와 같이 움직이고, 바꾸는 동안 그 밴드는 잠깐 꺼졌다가 돌아옵니다. 5LINK그 밴드의 두 채널을 묶습니다(기본 켜짐). 켜면 채널 1과 채널 2의 같은 밴드가 dB/OCTAVE · FREQUENCY · CUT/BOOST · SOLO를 같은 값으로 가지며 어느 쪽을 돌려도 다른 쪽이 따라오고, 켜는 순간 채널 1 값이 채널 2로 복사됩니다. 끄면 두 채널이 따로 움직입니다. 6SOLO (채널 1)그 채널의 밴드가 다루는 주변 소리만 따로 들어 봅니다. 여러 밴드를 함께 켤 수 있고 그동안 나머지 소리는 들리지 않으며, 듣는 폭은 dB/OCTAVE를 따릅니다. 그 채널의 CH IN이 꺼져 있으면 작동하지 않습니다. 7dB/OCTAVE (채널 2)채널 2의 밴드 폭입니다. 범위와 뜻은 채널 1과 같습니다. 8FREQUENCY (채널 2)채널 2의 중심 주파수입니다. 밴드마다의 범위와 기본은 채널 1과 같습니다. 9CUT/BOOST (채널 2)채널 2의 올리고 내리는 양입니다. 범위와 뜻은 채널 1과 같습니다. 10RIGHT · SIDE (채널 2)채널 2 쪽의 같은 키입니다. 꺼짐(RIGHT, 기본)에서는 채널 2가 오른쪽 소리를, 켜면(글자가 SIDE로 바뀜) 양옆으로 퍼진 소리를 다룹니다. 11LINK (채널 2 쪽)채널 1 쪽 LINK와 같은 키입니다. 어느 쪽을 눌러도 그 밴드의 연결이 함께 바뀝니다. 12SOLO (채널 2)채널 2의 밴드 SOLO입니다. 하는 일은 채널 1과 같습니다. 13BALANCE왼쪽과 오른쪽의 크기 차를 맞춥니다. -1.0 ~ +1.0 dB를 0.1 dB씩 고르고 기본은 0이며, +쪽으로 돌리면 오른쪽이 커지고 왼쪽이 작아집니다. 14GAIN이퀄라이저를 지난 뒤 전체 소리 크기입니다. -5 ~ +5 dB를 0.5 dB씩 고르고 기본은 0 dB입니다. 15CH 1 · CH 2채널 1과 채널 2의 이퀄라이저를 각각 켜고 끄는 키입니다. 기본은 둘 다 켜짐이고, 끄면 그 채널은 이퀄라이저를 거치지 않고 그대로 지나갑니다.

1. dB/OCTAVE (채널 1) 밴드의 폭을 고릅니다. 4 · 6 · 9 · 14 · 20 중에서 고르며 숫자가 클수록 좁고 뾰족하게 걸리고 기본은 4입니다. 맨 왼쪽의 선반 기호(SHELF)는 밴드 1 · 2에서는 낮은 쪽, 밴드 3 · 4에서는 높은 쪽을 통째로 올리거나 내립니다. 네 칸 모두 같은 조절이고 폭은 올리고 내리는 양과 상관없이 일정합니다.
2. FREQUENCY (채널 1) 밴드의 중심 주파수를 21단계로 고릅니다. 범위는 밴드 1이 19 ~ 530 Hz, 밴드 2가 21 ~ 572 Hz, 밴드 3이 617 Hz ~ 24 kHz, 밴드 4가 665 Hz ~ 27 kHz로 조금씩 어긋나 있고, 기본은 가운데 칸(98 Hz · 108 Hz · 3.3 kHz · 3.6 kHz)입니다. 고른 값은 굵은 글자로 보입니다.
3. CUT/BOOST (채널 1) 밴드를 올리거나(시계 방향) 내리는 양입니다. 0.5 dB 간격으로 ±3 dB까지, 이어서 ±4 · 5 · 6 · 8 dB의 21단계이고 가운데 0(기본)에서는 그 밴드가 꺼져 소리가 그대로 지나갑니다.
4. LEFT · MID (채널 1) 밴드가 다루는 소리를 정하는 키입니다. 꺼짐(LEFT, 기본)에서는 채널 1이 왼쪽 소리를, 켜면(글자가 MID로 바뀜) 가운데에 모인 소리를 다룹니다. 이 키는 밴드마다 하나라서 채널 2 쪽의 같은 키와 같이 움직이고, 바꾸는 동안 그 밴드는 잠깐 꺼졌다가 돌아옵니다.
5. LINK 그 밴드의 두 채널을 묶습니다(기본 켜짐). 켜면 채널 1과 채널 2의 같은 밴드가 dB/OCTAVE · FREQUENCY · CUT/BOOST · SOLO를 같은 값으로 가지며 어느 쪽을 돌려도 다른 쪽이 따라오고, 켜는 순간 채널 1 값이 채널 2로 복사됩니다. 끄면 두 채널이 따로 움직입니다.
6. SOLO (채널 1) 그 채널의 밴드가 다루는 주변 소리만 따로 들어 봅니다. 여러 밴드를 함께 켤 수 있고 그동안 나머지 소리는 들리지 않으며, 듣는 폭은 dB/OCTAVE를 따릅니다. 그 채널의 CH IN이 꺼져 있으면 작동하지 않습니다.
7. dB/OCTAVE (채널 2) 채널 2의 밴드 폭입니다. 범위와 뜻은 채널 1과 같습니다.
8. FREQUENCY (채널 2) 채널 2의 중심 주파수입니다. 밴드마다의 범위와 기본은 채널 1과 같습니다.
9. CUT/BOOST (채널 2) 채널 2의 올리고 내리는 양입니다. 범위와 뜻은 채널 1과 같습니다.
10. RIGHT · SIDE (채널 2) 채널 2 쪽의 같은 키입니다. 꺼짐(RIGHT, 기본)에서는 채널 2가 오른쪽 소리를, 켜면(글자가 SIDE로 바뀜) 양옆으로 퍼진 소리를 다룹니다.
11. LINK (채널 2 쪽) 채널 1 쪽 LINK와 같은 키입니다. 어느 쪽을 눌러도 그 밴드의 연결이 함께 바뀝니다.
12. SOLO (채널 2) 채널 2의 밴드 SOLO입니다. 하는 일은 채널 1과 같습니다.
13. BALANCE 왼쪽과 오른쪽의 크기 차를 맞춥니다. -1.0 ~ +1.0 dB를 0.1 dB씩 고르고 기본은 0이며, +쪽으로 돌리면 오른쪽이 커지고 왼쪽이 작아집니다.
14. GAIN 이퀄라이저를 지난 뒤 전체 소리 크기입니다. -5 ~ +5 dB를 0.5 dB씩 고르고 기본은 0 dB입니다.
15. CH 1 · CH 2 채널 1과 채널 2의 이퀄라이저를 각각 켜고 끄는 키입니다. 기본은 둘 다 켜짐이고, 끄면 그 채널은 이퀄라이저를 거치지 않고 그대로 지나갑니다.

LEFT · MID 키를 켠 밴드에서는 채널 1이 가운데 성분, 채널 2가 양옆 성분을 맡아 CH 1 · CH 2도 그에 따라 읽습니다. 가운데는 보컬 · 베이스처럼 중앙에 모인 소리, 양옆은 넓게 퍼진 소리이므로 폭을 넓히거나 정돈할 때 씁니다.

BEAN Digital Mastering Limiter

마스터링용 하이브리드 리미터입니다. 소리가 지나가기 전에 미리 보고 봉우리를 눌러 주는 리미터에 클리퍼, 사이드체인 필터, 홀수 · 짝수 배음을 더하는 컬러가 함께 들어 있어 곡의 음량을 거칠지 않게 키울 때 씁니다. 왼쪽 큰 노브가 INPUT, 오른쪽 큰 노브가 OUTPUT이고 가운데 터치 화면에서 나머지를 조절하며, 화면은 리미터 · 사이드체인 · 클리퍼 · 컬러 네 가지로 바뀝니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1MAINS전원입니다. 끄면 화면과 램프가 꺼지고 소리는 손대지 않은 채(지연만 맞춰) 그대로 지나갑니다. 기본은 켜짐입니다. 2ENGAGE처리를 켜고 끕니다. 끄면 원음이 같은 지연으로 그대로 나가는 진짜 바이패스입니다. 램프가 켜져 있으면 처리 중이고 기본은 켜짐입니다. 3INPUT 노브리미터로 들어가는 입력 게인입니다. 0 ~ +20 dB, 기본 0 dB이며 화면의 INPUT 값과 같습니다. LINK 가 켜져 있으면 OUTPUT 이 같은 만큼 반대로 움직입니다. 4입력 · 출력 · 감쇠 미터왼쪽 두 줄은 입력(입력 게인 앞), 오른쪽 두 줄은 출력입니다. 가운데 노랑은 리미터가 누르는 양으로 위에서 내려오고, 아래 붉은 칸은 SAT · CLIP 이 깎은 양입니다. 흰 눈금은 피크 홀드, 노란 가로선은 리미터가 잡기 시작하는 입력 자리입니다. 5INPUT화면에 보이는 입력 게인 값 칸입니다. 큰 INPUT 노브와 같은 값이고 위로 끌거나 휠을 올리면 올라갑니다. 6LINK켜면 INPUT 을 올릴 때 OUTPUT 이 같은 만큼 내려가고 반대도 마찬가지여서, 적정 마스터링 레벨이 유지됩니다. 손으로 만질 때만 이어지고 오토메이션은 값 그대로입니다. 기본은 켜짐입니다. 7OUTPUT화면에 보이는 출력 레벨 값 칸입니다. -10 ~ +12 dB, 기본 0 dB이고 큰 OUTPUT 노브와 같은 값입니다. 0 dBTP 천장은 넘지 않습니다. 8M/S PROCESS리미터와 포화를 가운데(M)와 양옆(S)으로 나눠 따로 걸어 줍니다. 켜면 WIDTH 와 컬러의 MID / SIDE 따로 설정이 쓰입니다. 기본은 꺼짐입니다. 9SC · CLIPPER · COLOR오른쪽 위의 세 글자는 화면을 사이드체인(SC) · 클리퍼 · 컬러로 바꾸는 단추입니다. 같은 단추를 다시 누르면 리미터 화면으로 돌아옵니다. 10저장(스냅샷)스냅샷 화면을 엽니다. 32칸에 지금 값을 담거나 담아 둔 값을 불러옵니다. 저장본에 함께 들어갑니다. 11RESET모든 값을 처음으로 돌립니다. 바로 위 되돌리기 화살표로 취소할 수 있습니다. 12메뉴설정 화면을 엽니다. 미터 홀드 · 릴리즈 단위 · 컬러 FOCUS · 미터 보정이 있습니다. 13되돌리기마지막으로 바꾼 값을 하나씩 되돌립니다. 14ENABLE CLIPPER클리퍼를 켭니다. 켜면 리미터 문턱이 3 dB 내려가고 그만큼을 자동 메이크업이 되돌려 주며, 어택 칸은 CLIPPER % 로 바뀝니다. 기본은 꺼짐입니다. 15iREL지능형 릴리즈입니다. 켜면 소리의 내용과 눌린 양에 따라 풀리는 시간이 저절로 정해지며 RELEASE 값은 쓰이지 않습니다. 기본은 꺼짐입니다. 16ATTACK · CLIPPER리미터가 잡는 빠르기입니다. 0.1 ~ 250 ms, 기본 5 ms이고 P1 노브가 맡습니다. 클리퍼가 켜져 있으면 CLIPPER %(0 ~ 100, 기본 50)로 바뀌며, 높을수록 빠른 소리가 클리퍼로 넘어가고 100 % 는 리미터를 끄고 클리퍼만 씁니다. 17WIDTHM/S PROCESS 가 켜져 있을 때 양옆 소리의 크기입니다. -24 ~ +12 dB, 기본 0 dB이고 낮추면 거의 모노까지, 올리면 넓어집니다. 누르면 P1 노브가 맡습니다. 18RELEASE눌린 소리가 풀리는 시간입니다. 1 ms ~ 2 s, 기본 150 ms이고 P2 노브가 맡습니다. 단위는 메뉴에서 ms · BPM · HOST 로 고르며 iREL 이 켜져 있으면 쓰이지 않습니다. 19OUTPUT 노브리미터 뒤 출력 레벨입니다. -10 ~ +12 dB, 기본 0 dB이며 화면의 OUTPUT 값과 같습니다. 20P1화면마다 맡는 값이 다른 작은 노브입니다. 리미터 화면은 ATTACK(클리퍼가 켜지면 CLIPPER %)과 WIDTH, 사이드체인은 HPF 주파수, 클리퍼는 CLIPPER %, 컬러는 DRIVE 와 FREQ 입니다. 누르면 맡는 값이 바뀌고, 사이드체인 · 클리퍼 화면에서는 HPF · ENABLE CLIPPER 를 켜고 끕니다. 21P2화면마다 맡는 값이 다른 작은 노브입니다. 리미터 화면은 RELEASE, 사이드체인은 GR RANGE, 클리퍼는 TRIM, 컬러는 MIX 입니다. 누르면 리미터 → 사이드체인 → 클리퍼 → 컬러 화면으로 넘어갑니다.

1. MAINS 전원입니다. 끄면 화면과 램프가 꺼지고 소리는 손대지 않은 채(지연만 맞춰) 그대로 지나갑니다. 기본은 켜짐입니다.
2. ENGAGE 처리를 켜고 끕니다. 끄면 원음이 같은 지연으로 그대로 나가는 진짜 바이패스입니다. 램프가 켜져 있으면 처리 중이고 기본은 켜짐입니다.
3. INPUT 노브 리미터로 들어가는 입력 게인입니다. 0 ~ +20 dB, 기본 0 dB이며 화면의 INPUT 값과 같습니다. LINK 가 켜져 있으면 OUTPUT 이 같은 만큼 반대로 움직입니다.
4. 입력 · 출력 · 감쇠 미터 왼쪽 두 줄은 입력(입력 게인 앞), 오른쪽 두 줄은 출력입니다. 가운데 노랑은 리미터가 누르는 양으로 위에서 내려오고, 아래 붉은 칸은 SAT · CLIP 이 깎은 양입니다. 흰 눈금은 피크 홀드, 노란 가로선은 리미터가 잡기 시작하는 입력 자리입니다.
5. INPUT 화면에 보이는 입력 게인 값 칸입니다. 큰 INPUT 노브와 같은 값이고 위로 끌거나 휠을 올리면 올라갑니다.
6. LINK 켜면 INPUT 을 올릴 때 OUTPUT 이 같은 만큼 내려가고 반대도 마찬가지여서, 적정 마스터링 레벨이 유지됩니다. 손으로 만질 때만 이어지고 오토메이션은 값 그대로입니다. 기본은 켜짐입니다.
7. OUTPUT 화면에 보이는 출력 레벨 값 칸입니다. -10 ~ +12 dB, 기본 0 dB이고 큰 OUTPUT 노브와 같은 값입니다. 0 dBTP 천장은 넘지 않습니다.
8. M/S PROCESS 리미터와 포화를 가운데(M)와 양옆(S)으로 나눠 따로 걸어 줍니다. 켜면 WIDTH 와 컬러의 MID / SIDE 따로 설정이 쓰입니다. 기본은 꺼짐입니다.
9. SC · CLIPPER · COLOR 오른쪽 위의 세 글자는 화면을 사이드체인(SC) · 클리퍼 · 컬러로 바꾸는 단추입니다. 같은 단추를 다시 누르면 리미터 화면으로 돌아옵니다.
10. 저장(스냅샷) 스냅샷 화면을 엽니다. 32칸에 지금 값을 담거나 담아 둔 값을 불러옵니다. 저장본에 함께 들어갑니다.
11. RESET 모든 값을 처음으로 돌립니다. 바로 위 되돌리기 화살표로 취소할 수 있습니다.
12. 메뉴 설정 화면을 엽니다. 미터 홀드 · 릴리즈 단위 · 컬러 FOCUS · 미터 보정이 있습니다.
13. 되돌리기 마지막으로 바꾼 값을 하나씩 되돌립니다.
14. ENABLE CLIPPER 클리퍼를 켭니다. 켜면 리미터 문턱이 3 dB 내려가고 그만큼을 자동 메이크업이 되돌려 주며, 어택 칸은 CLIPPER % 로 바뀝니다. 기본은 꺼짐입니다.
15. iREL 지능형 릴리즈입니다. 켜면 소리의 내용과 눌린 양에 따라 풀리는 시간이 저절로 정해지며 RELEASE 값은 쓰이지 않습니다. 기본은 꺼짐입니다.
16. ATTACK · CLIPPER 리미터가 잡는 빠르기입니다. 0.1 ~ 250 ms, 기본 5 ms이고 P1 노브가 맡습니다. 클리퍼가 켜져 있으면 CLIPPER %(0 ~ 100, 기본 50)로 바뀌며, 높을수록 빠른 소리가 클리퍼로 넘어가고 100 % 는 리미터를 끄고 클리퍼만 씁니다.
17. WIDTH M/S PROCESS 가 켜져 있을 때 양옆 소리의 크기입니다. -24 ~ +12 dB, 기본 0 dB이고 낮추면 거의 모노까지, 올리면 넓어집니다. 누르면 P1 노브가 맡습니다.
18. RELEASE 눌린 소리가 풀리는 시간입니다. 1 ms ~ 2 s, 기본 150 ms이고 P2 노브가 맡습니다. 단위는 메뉴에서 ms · BPM · HOST 로 고르며 iREL 이 켜져 있으면 쓰이지 않습니다.
19. OUTPUT 노브 리미터 뒤 출력 레벨입니다. -10 ~ +12 dB, 기본 0 dB이며 화면의 OUTPUT 값과 같습니다.
20. P1 화면마다 맡는 값이 다른 작은 노브입니다. 리미터 화면은 ATTACK(클리퍼가 켜지면 CLIPPER %)과 WIDTH, 사이드체인은 HPF 주파수, 클리퍼는 CLIPPER %, 컬러는 DRIVE 와 FREQ 입니다. 누르면 맡는 값이 바뀌고, 사이드체인 · 클리퍼 화면에서는 HPF · ENABLE CLIPPER 를 켜고 끕니다.
21. P2 화면마다 맡는 값이 다른 작은 노브입니다. 리미터 화면은 RELEASE, 사이드체인은 GR RANGE, 클리퍼는 TRIM, 컬러는 MIX 입니다. 누르면 리미터 → 사이드체인 → 클리퍼 → 컬러 화면으로 넘어갑니다.

사이드체인 화면은 리미터가 듣는 소리를 고르는 곳입니다. MID BOOST 를 켜고 2k · 7k 중 하나를 고르면 그 중심에서 사이드체인의 중역이 +8 dB 올라가 그 대역에 더 민감하게 반응하고, HPF 는 사이드체인의 저역을 깎아(20 ~ 200 Hz, 기본 60 Hz) 저역에 덜 반응하게 합니다. GR RANGE 는 리미터가 줄일 수 있는 최대 양(1 ~ 20 dB, 기본 20 dB)이며 그 이상은 클리퍼와 안전단이 맡습니다. 어느 것도 들리는 소리를 직접 바꾸지 않습니다.

클리퍼 화면은 ENABLE CLIPPER, SAT, CLIP, CLIPPER %, TRIM 을 모았습니다. SAT 는 문턱 가까이를 부드럽게 눌러 둥글게 만들고 CLIP 은 천장(0 dBFS)에서 봉우리를 잘라 내며, 둘 다 기본은 켜짐이고 클리퍼가 켜져 있을 때 쓰입니다. TRIM(-8 ~ +8 dB, 기본 0 dB)은 클리퍼가 켜졌을 때 자동 메이크업에 더하는 값이고, SAT · CLIP 에 들어가는 양도 함께 바뀝니다. 그림은 지금 입력 크기의 사인파가 어떻게 깎이는지 보여 줍니다.

컬러 화면은 소리에 배음을 입히는 곳으로, 리미터 앞에서 병렬로 더해집니다. ENABLE COLORS 가 전체 켬 · 끔(기본 꺼짐)이고 ODD 는 홀수 배음, 둘째 줄은 홀수 또는 짝수 배음(옆 작은 단추로 고름, 기본 짝수)을 만듭니다. 줄마다 DRIVE(0 ~ 100 %) · FREQ(20 Hz ~ 20 kHz, 그 대역에만 색을 입힘) · MIX(0 ~ 100 %, 만든 배음을 섞는 양)가 있습니다. M/S PROCESS 를 켜면 UNLINK MID/SIDE 로 가운데와 양옆에 따로 걸 수 있고, MID · SIDE 로 지금 고칠 쪽을 고르며, MAKE EVEN 은 고른 쪽 값을 다른 쪽에 똑같이 복사합니다.

설정 화면(메뉴)에는 미터 홀드(피크 눈금 붙들기 · 끄기), 릴리즈 단위(ms · BPM · HOST), 컬러 FOCUS(고른 채널 소리만 듣기), 입력 · 출력 미터 보정(눈금을 ±12 dB 어긋나게 맞춰 DAW 의 표시와 같게)이 있고 소리는 바뀌지 않습니다. 스냅샷 화면은 SAVE 와 LOAD 를 고르고 32칸 중 하나를 누르면 지금 값을 담거나 돌려놓으며, 채워진 칸은 밝게 보입니다.

네 화면과 설정 · 스냅샷 화면은 파라미터가 아니라 화면 상태라서 그림을 따로 뜨지 못했습니다. 그림은 처음 열린 리미터 화면 하나입니다.

BEAN Mastering Limiter

마스터링 마지막에 쓰는 올인원 플러그인입니다. 치찰음을 줄이는 디에서, 컴프레서, 그리고 소리가 천장을 넘지 않게 미리 내다보고 누르는 리미터가 한 줄로 이어져 있습니다. 눌린 양과 소리의 크기는 왼쪽 화면에서 바로 확인합니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1클립 여유Soft Clip 이 켜져 있을 때만 작동합니다. 천장까지는 소리를 그대로 두고, 그 위의 봉우리를 천장보다 이 값만큼 높은 선 아래로 둥글게 모은 뒤 나머지를 리미터가 누릅니다. Fixed, 0.5, 1, 1.5, 2, 3 dB 중에서 고르며 기본은 1.5 dB 이고, Fixed 는 천장과 상관없는 예전 곡선입니다. 2니리미터가 누르기 시작하는 모양입니다. 0, 1, 2, 3, 6 dB 중에서 고르며 기본은 0 dB 입니다. 0 dB 는 천장에 닿는 순간 바로 누르고, 값이 클수록 천장보다 그 절반만큼 아래부터 서서히 누르기 시작해 부드럽습니다. 3IN · GR · OUT 미터세로 불빛 세 줄입니다. IN 은 들어오는 소리, OUT 은 나가는 소리의 크기로 왼쪽 · 오른쪽 채널을 따로 보여 주며 가는 선은 최근 최고점입니다. 가운데 GR 은 컴프레서와 리미터가 줄인 양을 더한 값으로 0 ~ 12 dB 범위입니다. 4TRANSFER 그래프가로가 들어오는 소리, 세로가 컴프레서를 거쳐 나가는 소리(-24 ~ 0 dB)인 곡선입니다. 점선 대각선은 아무것도 줄이지 않는 선이고, 붉은 세로 점선은 THRESHOLD 자리이며, 흰 점은 지금 들어오는 소리의 위치입니다. 바닥의 무지개색 산은 최근 줄인 양의 기록이고 오른쪽이 지금입니다. 5CH1 · CH2 · RMS · THRESH위의 CH1 · CH2 는 나가는 소리의 채널별 최고점(dB), 아래 RMS 는 채널별 평균 크기입니다. 소리가 없으면 -INF 로 나옵니다. 맨 아래 큰 숫자 THRESH 는 지금 컴프레서의 THRESHOLD 값입니다. 6WF · INPUT · LIM. · OUT GAIN신호가 지나는 단을 하나씩 켜고 끄는 단추이고 모두 기본으로 켜져 있습니다. WF 는 치찰음을 줄이는 디에서 단, INPUT 은 왼쪽 아래 GAIN 으로 소리를 키우는 단, LIM. 은 리미터 단, OUT GAIN 은 GAIN MAKEUP 으로 소리를 키우는 단입니다. 7AUTO GAINOFF / MAX, 기본 OFF. MAX 로 하면 컴프레서가 줄인 음량을 THRESHOLD 와 RATIO 에 맞춰 자동으로 보충해 줍니다. 기본값(-12 dB, 2:1)에서는 3 dB 가 더해지고, 여기에 GAIN MAKEUP 값이 더해집니다. 8OPTIONS리미터가 풀리는 성격을 CLEAN, SMOOTH, LOUD 순으로 바꿉니다. 기본은 SMOOTH 이고, CLEAN 은 풀림이 기본보다 약 0.6배로 빨라 깨끗하게, LOUD 는 약 1.8배로 느려 소리가 더 꽉 찹니다. CLEAN 이 아니면 단추에 불이 들어옵니다. 9OVER 1 2나가는 소리가 천장에 닿았는지 알려 주는 빨간 불빛으로 1 은 왼쪽 채널, 2 는 오른쪽 채널입니다. 천장에 닿는 순간 켜지고 잠시 뒤에 꺼집니다. 10CEILING리미터의 천장입니다. -12 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB. 나가는 소리가 이 값을 넘지 않습니다. 제목 아래 값 칸을 위아래로 끌거나 휠로 바꾸고, 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다(아래 세 칸도 같습니다). 11LIM. RELEASE리미터가 누른 뒤 풀리는 시간입니다. 1 ~ 500 ms, 기본 80 ms. 짧으면 음량이 빨리 살아나 크게 들리지만 거칠어질 수 있고, 길면 부드럽습니다. OPTIONS 의 CLEAN · LOUD 가 이 값을 빠르게 · 느리게 바꿉니다. 12DE-ESS THRESH디에서가 줄이기 시작하는 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -28 dB. 낮출수록 작은 치찰음부터 줄입니다. 13DE-ESS RANGE디에서가 줄이는 최대 폭입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 8 dB. 14BANDWIDTH디에서가 살피는 대역의 폭입니다. 0.3 ~ 4 옥타브, 기본 1.4 옥타브. 좁을수록 FREQUENCY 근처만 정확히 살핍니다. FILTER 가 FLT 이면 이 폭의 2배로 살핍니다. 15ATTACK컴프레서가 소리를 누르기 시작하는 속도입니다. 0.5 ~ 100 ms, 기본 15 ms. 짧으면 소리의 앞머리까지 빨리 눌러 단단해지고, 길면 앞머리를 살려 줍니다. 16RELEASE DELAY컴프레서가 소리가 작아진 뒤에도 눌러 둔 채 기다리는 시간입니다. 0 ~ 10 ms, 기본 0 ms. 이 시간이 지나야 풀리기 시작합니다. 17RELEASE FAST컴프레서가 풀리는 시간입니다. 20 ~ 800 ms, 기본 180 ms. 짧으면 음량이 빨리 살아나 힘차고, 길면 느긋하게 풀립니다. 18AVERAGERELEASE SLOW 로 풀리는 느린 단이 눌린 양을 따라가는 속도입니다. 1 ~ 500 ms, 기본 50 ms. RELEASE SLOW 가 OFF 일 때는 쓰이지 않습니다. 19RELEASE SLOW빠른 풀림 외에 한 단계 더 느린 풀림을 겹칩니다. 0 ~ 2000 ms, 기본 OFF(0). 켜면 컴프레서는 빠른 풀림과 이 느린 풀림 중 더 많이 눌린 쪽을 따라가서, 큰 소리가 한동안 이어진 뒤에는 천천히 풀려 음량이 출렁이지 않습니다. 20GAIN가장 먼저 소리를 키우거나 줄입니다. -12 ~ 24 dB, 기본 0 dB. 올릴수록 컴프레서와 리미터에 더 세게 걸립니다. 옆의 INPUT 단추를 끄면 이 값이 적용되지 않습니다. 21FREQUENCY디에서가 살피는 중심 주파수입니다. 200 ~ 16000 Hz, 기본 6500 Hz. 치찰음이 있는 높은 대역에 맞춥니다. 이 대역이 DE-ESS THRESH 를 넘으면 DE-ESS RANGE 만큼까지 소리를 줄입니다. 22SOFT-KNEE컴프레서가 THRESHOLD 근처에서 눌리기 시작하는 모양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 %. 0 % 는 문턱에서 바로 걸리고, 100 % 는 12 dB 폭에 걸쳐 서서히 걸립니다. 23THRESHOLD컴프레서가 누르기 시작하는 소리의 크기입니다. -40 ~ 0 dB, 기본 -12 dB. 낮출수록 더 작은 소리부터 눌립니다. 그래프의 붉은 세로선과 THRESH 숫자가 이 값입니다. 24RATIO문턱을 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1 ~ 10, 기본 2:1. 2:1 은 문턱을 넘은 만큼의 절반만 남기고, 값이 클수록 평평하게 누릅니다. 1 이면 누르지 않습니다. 25GAIN MAKEUP컴프레서를 거친 뒤 소리를 키우거나 줄입니다. -6 ~ 24 dB, 기본 0 dB. 눌려서 작아진 음량을 보충할 때 씁니다. 옆의 OUT GAIN 단추를 끄면 적용되지 않습니다. 26FILTER디에서가 소리를 줄이는 범위를 고릅니다. 기본은 BP 입니다. BP 는 FREQUENCY 둘레의 대역만, FLT 는 그보다 2배 넓은 대역만 줄이고, HP 는 FREQUENCY 보다 위의 소리 전체를, LP 는 FREQUENCY 보다 아래의 소리 전체를 줄입니다. 27BYPASS켜면 처리를 건너뛰고 원음을 그대로 내보냅니다. 플러그인이 알리는 지연만큼 원음을 늦춰 내보내므로, 켜고 꺼도 다른 트랙과 어긋나지 않습니다. 28A · B설정을 두 벌 담아 두고 바꿔 가며 비교합니다. 기본은 A 이고, B 를 처음 누르면 지금 설정이 그대로 복사됩니다. 한쪽에서 바꾼 값은 다른 쪽에 영향을 주지 않으며, 바꿀 때마다 모든 노브와 단추가 그쪽 값으로 돌아갑니다. 29MONITOR켜면 디에서가 살피는 대역의 소리만 들립니다. 치찰음이 어디에 있는지 찾으며 FREQUENCY 와 BANDWIDTH 를 맞출 때 씁니다. WF 단추가 꺼져 있으면 작동하지 않습니다. 30S/C LINK기본으로 켜져 있습니다. 켜면 컴프레서가 왼쪽 · 오른쪽 중 더 큰 쪽을 기준으로 두 채널을 같이 누르고, 끄면 채널마다 따로 눌러서 소리의 좌우 위치가 흔들릴 수 있습니다. 31PARALLEL켜면 원음 절반과 처리한 소리 절반을 섞어 내보냅니다. 눌린 소리의 힘은 얻으면서 원래의 숨결을 남기는 병렬 압축에 씁니다. 기본은 꺼짐입니다. 32SAFE트루 피크를 켜고 끕니다. 창 맨 위 줄의 트루 피크, 화면 안의 TPK 불빛과 같은 설정이며 기본은 켜짐입니다. 켜면 샘플 사이에 숨은 봉우리까지 찾아 천장을 넘지 않게 누릅니다. 33MID / SIDEStereo / M/S, 기본 Stereo. 켜면 디에서와 컴프레서가 왼쪽 · 오른쪽 대신 가운데 소리와 양옆 소리로 나뉘어 각각 작동합니다. 리미터는 그대로 왼쪽 · 오른쪽에 걸립니다. 34GANGED · CH1 · CH2GANGED 는 기본으로 켜져 있어 두 채널을 모두 처리합니다. 끄면 CH1(왼쪽), CH2(오른쪽) 단추로 처리할 채널을 고르고, 꺼진 채널은 원음 그대로 나갑니다. 기본은 CH1 만 켜져 있습니다. 35COMP컴프레서 단을 켜고 끕니다. 기본은 켜짐이며, 끄면 디에서와 리미터만 걸립니다. 36SOFT CLIP켜면 리미터 앞에서 봉우리를 둥글게 모읍니다. 모으는 높이는 창 맨 위 줄의 클립 여유로 정합니다. 기본은 꺼짐입니다. 37AUTO REL켜면 컴프레서가 빠른 풀림과 느린 풀림을 함께 써서 소리에 따라 풀리는 빠르기를 바꿉니다. 기본은 꺼짐입니다. 38LO CUT켜면 맨 앞에서 24 Hz 아래의 들리지 않는 저음을 깎아 리미터가 헛되이 눌리지 않게 합니다. 기본은 꺼짐입니다. 39MONO켜면 왼쪽 · 오른쪽을 합쳐 모노로 내보냅니다. 모노로 들었을 때 어떻게 들리는지 확인할 때 씁니다. 40POLARITY켜면 소리의 극성(위아래)을 뒤집습니다. 다른 트랙과 위상이 어긋나는지 확인할 때 씁니다. 41DELTA켜면 원음에서 처리한 소리를 뺀 나머지, 곧 이 플러그인이 줄이거나 깎은 부분만 들립니다. 42DITHER켜면 맨 끝에 16비트용 디더를 더합니다. 16비트로 내보낼 때만 켭니다. 기본은 꺼짐입니다.

1. 클립 여유 Soft Clip 이 켜져 있을 때만 작동합니다. 천장까지는 소리를 그대로 두고, 그 위의 봉우리를 천장보다 이 값만큼 높은 선 아래로 둥글게 모은 뒤 나머지를 리미터가 누릅니다. Fixed, 0.5, 1, 1.5, 2, 3 dB 중에서 고르며 기본은 1.5 dB 이고, Fixed 는 천장과 상관없는 예전 곡선입니다.
2. 니 리미터가 누르기 시작하는 모양입니다. 0, 1, 2, 3, 6 dB 중에서 고르며 기본은 0 dB 입니다. 0 dB 는 천장에 닿는 순간 바로 누르고, 값이 클수록 천장보다 그 절반만큼 아래부터 서서히 누르기 시작해 부드럽습니다.
3. IN · GR · OUT 미터 세로 불빛 세 줄입니다. IN 은 들어오는 소리, OUT 은 나가는 소리의 크기로 왼쪽 · 오른쪽 채널을 따로 보여 주며 가는 선은 최근 최고점입니다. 가운데 GR 은 컴프레서와 리미터가 줄인 양을 더한 값으로 0 ~ 12 dB 범위입니다.
4. TRANSFER 그래프 가로가 들어오는 소리, 세로가 컴프레서를 거쳐 나가는 소리(-24 ~ 0 dB)인 곡선입니다. 점선 대각선은 아무것도 줄이지 않는 선이고, 붉은 세로 점선은 THRESHOLD 자리이며, 흰 점은 지금 들어오는 소리의 위치입니다. 바닥의 무지개색 산은 최근 줄인 양의 기록이고 오른쪽이 지금입니다.
5. CH1 · CH2 · RMS · THRESH 위의 CH1 · CH2 는 나가는 소리의 채널별 최고점(dB), 아래 RMS 는 채널별 평균 크기입니다. 소리가 없으면 -INF 로 나옵니다. 맨 아래 큰 숫자 THRESH 는 지금 컴프레서의 THRESHOLD 값입니다.
6. WF · INPUT · LIM. · OUT GAIN 신호가 지나는 단을 하나씩 켜고 끄는 단추이고 모두 기본으로 켜져 있습니다. WF 는 치찰음을 줄이는 디에서 단, INPUT 은 왼쪽 아래 GAIN 으로 소리를 키우는 단, LIM. 은 리미터 단, OUT GAIN 은 GAIN MAKEUP 으로 소리를 키우는 단입니다.
7. AUTO GAIN OFF / MAX, 기본 OFF. MAX 로 하면 컴프레서가 줄인 음량을 THRESHOLD 와 RATIO 에 맞춰 자동으로 보충해 줍니다. 기본값(-12 dB, 2:1)에서는 3 dB 가 더해지고, 여기에 GAIN MAKEUP 값이 더해집니다.
8. OPTIONS 리미터가 풀리는 성격을 CLEAN, SMOOTH, LOUD 순으로 바꿉니다. 기본은 SMOOTH 이고, CLEAN 은 풀림이 기본보다 약 0.6배로 빨라 깨끗하게, LOUD 는 약 1.8배로 느려 소리가 더 꽉 찹니다. CLEAN 이 아니면 단추에 불이 들어옵니다.
9. OVER 1 2 나가는 소리가 천장에 닿았는지 알려 주는 빨간 불빛으로 1 은 왼쪽 채널, 2 는 오른쪽 채널입니다. 천장에 닿는 순간 켜지고 잠시 뒤에 꺼집니다.
10. CEILING 리미터의 천장입니다. -12 ~ 0 dB, 기본 -0.3 dB. 나가는 소리가 이 값을 넘지 않습니다. 제목 아래 값 칸을 위아래로 끌거나 휠로 바꾸고, 두 번 누르면 기본값으로 돌아갑니다(아래 세 칸도 같습니다).
11. LIM. RELEASE 리미터가 누른 뒤 풀리는 시간입니다. 1 ~ 500 ms, 기본 80 ms. 짧으면 음량이 빨리 살아나 크게 들리지만 거칠어질 수 있고, 길면 부드럽습니다. OPTIONS 의 CLEAN · LOUD 가 이 값을 빠르게 · 느리게 바꿉니다.
12. DE-ESS THRESH 디에서가 줄이기 시작하는 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -28 dB. 낮출수록 작은 치찰음부터 줄입니다.
13. DE-ESS RANGE 디에서가 줄이는 최대 폭입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 8 dB.
14. BANDWIDTH 디에서가 살피는 대역의 폭입니다. 0.3 ~ 4 옥타브, 기본 1.4 옥타브. 좁을수록 FREQUENCY 근처만 정확히 살핍니다. FILTER 가 FLT 이면 이 폭의 2배로 살핍니다.
15. ATTACK 컴프레서가 소리를 누르기 시작하는 속도입니다. 0.5 ~ 100 ms, 기본 15 ms. 짧으면 소리의 앞머리까지 빨리 눌러 단단해지고, 길면 앞머리를 살려 줍니다.
16. RELEASE DELAY 컴프레서가 소리가 작아진 뒤에도 눌러 둔 채 기다리는 시간입니다. 0 ~ 10 ms, 기본 0 ms. 이 시간이 지나야 풀리기 시작합니다.
17. RELEASE FAST 컴프레서가 풀리는 시간입니다. 20 ~ 800 ms, 기본 180 ms. 짧으면 음량이 빨리 살아나 힘차고, 길면 느긋하게 풀립니다.
18. AVERAGE RELEASE SLOW 로 풀리는 느린 단이 눌린 양을 따라가는 속도입니다. 1 ~ 500 ms, 기본 50 ms. RELEASE SLOW 가 OFF 일 때는 쓰이지 않습니다.
19. RELEASE SLOW 빠른 풀림 외에 한 단계 더 느린 풀림을 겹칩니다. 0 ~ 2000 ms, 기본 OFF(0). 켜면 컴프레서는 빠른 풀림과 이 느린 풀림 중 더 많이 눌린 쪽을 따라가서, 큰 소리가 한동안 이어진 뒤에는 천천히 풀려 음량이 출렁이지 않습니다.
20. GAIN 가장 먼저 소리를 키우거나 줄입니다. -12 ~ 24 dB, 기본 0 dB. 올릴수록 컴프레서와 리미터에 더 세게 걸립니다. 옆의 INPUT 단추를 끄면 이 값이 적용되지 않습니다.
21. FREQUENCY 디에서가 살피는 중심 주파수입니다. 200 ~ 16000 Hz, 기본 6500 Hz. 치찰음이 있는 높은 대역에 맞춥니다. 이 대역이 DE-ESS THRESH 를 넘으면 DE-ESS RANGE 만큼까지 소리를 줄입니다.
22. SOFT-KNEE 컴프레서가 THRESHOLD 근처에서 눌리기 시작하는 모양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 %. 0 % 는 문턱에서 바로 걸리고, 100 % 는 12 dB 폭에 걸쳐 서서히 걸립니다.
23. THRESHOLD 컴프레서가 누르기 시작하는 소리의 크기입니다. -40 ~ 0 dB, 기본 -12 dB. 낮출수록 더 작은 소리부터 눌립니다. 그래프의 붉은 세로선과 THRESH 숫자가 이 값입니다.
24. RATIO 문턱을 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1 ~ 10, 기본 2:1. 2:1 은 문턱을 넘은 만큼의 절반만 남기고, 값이 클수록 평평하게 누릅니다. 1 이면 누르지 않습니다.
25. GAIN MAKEUP 컴프레서를 거친 뒤 소리를 키우거나 줄입니다. -6 ~ 24 dB, 기본 0 dB. 눌려서 작아진 음량을 보충할 때 씁니다. 옆의 OUT GAIN 단추를 끄면 적용되지 않습니다.
26. FILTER 디에서가 소리를 줄이는 범위를 고릅니다. 기본은 BP 입니다. BP 는 FREQUENCY 둘레의 대역만, FLT 는 그보다 2배 넓은 대역만 줄이고, HP 는 FREQUENCY 보다 위의 소리 전체를, LP 는 FREQUENCY 보다 아래의 소리 전체를 줄입니다.
27. BYPASS 켜면 처리를 건너뛰고 원음을 그대로 내보냅니다. 플러그인이 알리는 지연만큼 원음을 늦춰 내보내므로, 켜고 꺼도 다른 트랙과 어긋나지 않습니다.
28. A · B 설정을 두 벌 담아 두고 바꿔 가며 비교합니다. 기본은 A 이고, B 를 처음 누르면 지금 설정이 그대로 복사됩니다. 한쪽에서 바꾼 값은 다른 쪽에 영향을 주지 않으며, 바꿀 때마다 모든 노브와 단추가 그쪽 값으로 돌아갑니다.
29. MONITOR 켜면 디에서가 살피는 대역의 소리만 들립니다. 치찰음이 어디에 있는지 찾으며 FREQUENCY 와 BANDWIDTH 를 맞출 때 씁니다. WF 단추가 꺼져 있으면 작동하지 않습니다.
30. S/C LINK 기본으로 켜져 있습니다. 켜면 컴프레서가 왼쪽 · 오른쪽 중 더 큰 쪽을 기준으로 두 채널을 같이 누르고, 끄면 채널마다 따로 눌러서 소리의 좌우 위치가 흔들릴 수 있습니다.
31. PARALLEL 켜면 원음 절반과 처리한 소리 절반을 섞어 내보냅니다. 눌린 소리의 힘은 얻으면서 원래의 숨결을 남기는 병렬 압축에 씁니다. 기본은 꺼짐입니다.
32. SAFE 트루 피크를 켜고 끕니다. 창 맨 위 줄의 트루 피크, 화면 안의 TPK 불빛과 같은 설정이며 기본은 켜짐입니다. 켜면 샘플 사이에 숨은 봉우리까지 찾아 천장을 넘지 않게 누릅니다.
33. MID / SIDE Stereo / M/S, 기본 Stereo. 켜면 디에서와 컴프레서가 왼쪽 · 오른쪽 대신 가운데 소리와 양옆 소리로 나뉘어 각각 작동합니다. 리미터는 그대로 왼쪽 · 오른쪽에 걸립니다.
34. GANGED · CH1 · CH2 GANGED 는 기본으로 켜져 있어 두 채널을 모두 처리합니다. 끄면 CH1(왼쪽), CH2(오른쪽) 단추로 처리할 채널을 고르고, 꺼진 채널은 원음 그대로 나갑니다. 기본은 CH1 만 켜져 있습니다.
35. COMP 컴프레서 단을 켜고 끕니다. 기본은 켜짐이며, 끄면 디에서와 리미터만 걸립니다.
36. SOFT CLIP 켜면 리미터 앞에서 봉우리를 둥글게 모읍니다. 모으는 높이는 창 맨 위 줄의 클립 여유로 정합니다. 기본은 꺼짐입니다.
37. AUTO REL 켜면 컴프레서가 빠른 풀림과 느린 풀림을 함께 써서 소리에 따라 풀리는 빠르기를 바꿉니다. 기본은 꺼짐입니다.
38. LO CUT 켜면 맨 앞에서 24 Hz 아래의 들리지 않는 저음을 깎아 리미터가 헛되이 눌리지 않게 합니다. 기본은 꺼짐입니다.
39. MONO 켜면 왼쪽 · 오른쪽을 합쳐 모노로 내보냅니다. 모노로 들었을 때 어떻게 들리는지 확인할 때 씁니다.
40. POLARITY 켜면 소리의 극성(위아래)을 뒤집습니다. 다른 트랙과 위상이 어긋나는지 확인할 때 씁니다.
41. DELTA 켜면 원음에서 처리한 소리를 뺀 나머지, 곧 이 플러그인이 줄이거나 깎은 부분만 들립니다.
42. DITHER 켜면 맨 끝에 16비트용 디더를 더합니다. 16비트로 내보낼 때만 켭니다. 기본은 꺼짐입니다.

BEAN Analog Mastering Limiter

소리가 지나가기 전에 미리 보고 봉우리를 눌러 주는 룩어헤드 방식의 옛 아날로그 마스터링 리미터를 본뜬 것입니다. 거친 소리 없이 음량을 키우는 곡 마무리 단계에 쓰고, 트랜스포머의 따뜻한 색과 고역을 살려 주는 다이내믹 트랜지언트, 스테레오 폭, 모노 메이커가 함께 들어 있습니다. 판은 왼쪽 절반이 L 채널, 오른쪽 절반이 R 채널이고 가운데에 스테레오 · 전원, 아래 줄에 보조 조절이 있습니다. R 쪽 조절은 L 과 같은 모양이라 L 쪽만 번호를 달았습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1INPUT입력 이득입니다. -10 ~ +12 dB, 2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다. 올릴수록 리미터가 걸리는 문턱(-5 dBFS)에 그만큼 일찍 닿습니다. 아래 − · + 단추와 휠로도 한 걸음씩 바꿉니다. 2INPUT TRIMINPUT 값에 더하는 미세 이득입니다. -1.0 ~ +1.2 dB, 0.2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다. 3OUTPUT출력 이득입니다. -10 ~ +12 dB, 2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다. 리미터 뒤에 걸리므로 천장은 -5 dBFS 에 이 값을 더한 자리가 됩니다. 4OUTPUT TRIMOUTPUT 값에 더하는 미세 이득입니다. -1.0 ~ +1.2 dB, 0.2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다. 5FINE켜면 바로 위 TRIM 의 0.2 dB 걸음이 없어지고 연속으로 바뀝니다. 입력 쪽(왼쪽)과 출력 쪽(오른쪽)이 따로 있고 기본은 꺼짐입니다. 6INPUT − / +INPUT 노브를 한 걸음(2 dB) 내리거나 올립니다. 7OUTPUT − / +OUTPUT 노브를 한 걸음(2 dB) 내리거나 올립니다. 8RELEASE눌린 게인이 풀리는 시간으로 2 · 5 · 10 · 20 · 50 · 100 ms 여섯 단이고 기본은 10 ms입니다. 짧을수록 빨리 풀려 소리가 크게 들리고, 길수록 부드럽습니다. 9PEAK HOLD켜면 이 채널 미터(IN · OUT · G.R.)에 가장 높았던 자리를 한 칸으로 붙잡아 둡니다. 끄거나 미터를 누르면 지워집니다. 기본은 꺼짐입니다. 10DYNAMIC TRANSIENT켜면 눌린 만큼 고역을 되살립니다. 3 dB 눌리면 약 3 dB 이고 릴리즈가 느릴수록 조금 덜 되살립니다. 리미팅으로 둔해지는 트랜지언트와 공간감을 지켜 줍니다. 기본은 꺼짐입니다. 11TRANSFORMER켜면 트랜스포머를 지납니다. 낮은 쪽에 가벼운 홀수 배음이 더해져 따뜻함과 몸집이 생기며, 세기는 아래 TX-DRIVE 가 정합니다. 기본은 꺼짐입니다. 12IN입력 이득을 거친 뒤 리미터 앞 소리의 봉우리를 dBFS 로 보여 줍니다. 0.2 dB 걸음이고 -5.0 에서부터 리미터가 눌리기 시작합니다. 누르면 붙잡아 둔 칸이 지워집니다. 13OUT출력 이득까지 거친 소리의 봉우리를 dBFS 로 보여 줍니다. 누르면 붙잡아 둔 칸이 지워집니다. 14G.R.지금 눌리는 양(게인 리덕션)입니다. 0.2 dB 걸음이고 위에서부터 채워져 맨 아래 MAX 는 12.5 dB입니다. 누르면 붙잡아 둔 칸이 지워집니다. 15LIMITER BYPASS이 채널의 리미팅만 끕니다. 입력 · 출력 이득, 스테레오 폭, 트랜스포머는 그대로 걸려 있습니다. 기본은 꺼짐(리미터 동작)입니다. 16STEREO WIDTH스테레오 폭을 1 ~ 6 여섯 자리로 넓힙니다. 기본은 1입니다. 양옆 소리만 키우고 가운데는 그대로라 모노로 합쳐도 안전하고 낮은 쪽 가운데 힘도 잃지 않습니다. 옆의 STEREO WIDTH 단추가 켜져 있어야 적용됩니다. 17STEREO WIDTH 단추켜면 STEREO WIDTH 노브의 폭이 리미터 앞에 걸립니다. 기본은 꺼짐입니다. 18DETECT LINK L+R켜면 두 채널의 검출을 이어, 먼저 문턱에 닿은 쪽의 눌림을 다른 쪽에도 겁니다. 스테레오 이미지가 흔들리는 것을 막습니다. 끄면 두 채널이 따로 움직이며, 기본은 켜짐입니다. 19POWER끄면 소리가 손대지 않은 채 그대로 지나갑니다(지연만 맞춥니다). 기본은 켜짐입니다. 20EMPHASIS FILTER리미터가 소리를 판단하는 쪽에만 거는 낮은 음 조절입니다(1 kHz 아래, -3 ~ +3 dB, 기본 0 dB). +이면 저역을 더 크게 보아 더 눌리고, -이면 저역을 덜 눌러 풍성하게 둡니다. 들리는 소리에는 직접 걸리지 않습니다. 21DETECT LINK AMOUNT두 채널의 검출을 섞는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %이고 100 % 는 완전히 이어 같은 만큼 누르며 0 % 는 따로입니다. DETECT LINK L+R 이 켜져 있어야 합니다. 22AMBIENCE켜면 원음과 처리음의 차이, 곧 리미터가 깎아 낸 부분을 내보냅니다. 걸리는 리미팅을 또렷이 들어 볼 수 있습니다. 기본은 꺼짐입니다. 23CHANNEL LINK켜면 L · R 의 같은 조절이 같은 만큼 같이 움직입니다. 두 채널에 이미 있는 차이는 그대로 유지됩니다. 끄면 L · R 이 따로입니다. 기본은 켜짐입니다. 24MID / SIDE켜면 왼쪽 채널이 가운데(M), 오른쪽 채널이 양옆(S)을 따로 처리하고 채널 표시도 M · S 로 바뀝니다. 기본은 꺼짐입니다. 25TRUE PEAK켜면 표본 사이에 숨은 봉우리까지 보고 눌러 소리가 천장을 넘지 않게 합니다. 지연이 조금 늘어납니다. 끄면 옛 기계처럼 표본 봉우리만 봅니다. 기본은 꺼짐이며 머리 줄의 트루 피크와 같은 값입니다. 26CORRELATION좌우의 닮은 정도입니다. 왼쪽 -1(역상)에서 가운데 0, 오른쪽 +1(모노)까지이고 빨간 칸이 지금 값입니다. 0 아래로 내려가면 모노로 합칠 때 소리가 줄어듭니다. 27BALANCE좌우 쏠림입니다. 가운데 칸이 중앙이고 빨간 칸이 지금 자리입니다. 28TX-DRIVE트랜스포머에 넣는 세기로, 0 dBFS 가 몇 dBu 에 해당하는지를 정합니다. 0 ~ +36 dBu, 기본 +18 dBu이고 올리면 낮은 쪽 배음이 늘고 내리면 줄어듭니다. 왼쪽 · 오른쪽 노브가 따로이며 TRANSFORMER 가 켜져 있어야 합니다. 29MONO MAKER고른 주파수 아래를 가운데로 모읍니다. 20 ~ 2000 Hz이고 맨 왼쪽 OFF 는 꺼짐이며 기본은 OFF입니다. 낮은 쪽을 모노로 묶어 마스터링에서 저역을 단단히 할 때 씁니다. 30PARALLEL MIX리미팅하지 않은 소리와 한 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %이며 100 % 는 리미터 소리만, 0 % 는 원음만입니다.

1. INPUT 입력 이득입니다. -10 ~ +12 dB, 2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다. 올릴수록 리미터가 걸리는 문턱(-5 dBFS)에 그만큼 일찍 닿습니다. 아래 − · + 단추와 휠로도 한 걸음씩 바꿉니다.
2. INPUT TRIM INPUT 값에 더하는 미세 이득입니다. -1.0 ~ +1.2 dB, 0.2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다.
3. OUTPUT 출력 이득입니다. -10 ~ +12 dB, 2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다. 리미터 뒤에 걸리므로 천장은 -5 dBFS 에 이 값을 더한 자리가 됩니다.
4. OUTPUT TRIM OUTPUT 값에 더하는 미세 이득입니다. -1.0 ~ +1.2 dB, 0.2 dB 걸음, 기본 0 dB입니다.
5. FINE 켜면 바로 위 TRIM 의 0.2 dB 걸음이 없어지고 연속으로 바뀝니다. 입력 쪽(왼쪽)과 출력 쪽(오른쪽)이 따로 있고 기본은 꺼짐입니다.
6. INPUT − / + INPUT 노브를 한 걸음(2 dB) 내리거나 올립니다.
7. OUTPUT − / + OUTPUT 노브를 한 걸음(2 dB) 내리거나 올립니다.
8. RELEASE 눌린 게인이 풀리는 시간으로 2 · 5 · 10 · 20 · 50 · 100 ms 여섯 단이고 기본은 10 ms입니다. 짧을수록 빨리 풀려 소리가 크게 들리고, 길수록 부드럽습니다.
9. PEAK HOLD 켜면 이 채널 미터(IN · OUT · G.R.)에 가장 높았던 자리를 한 칸으로 붙잡아 둡니다. 끄거나 미터를 누르면 지워집니다. 기본은 꺼짐입니다.
10. DYNAMIC TRANSIENT 켜면 눌린 만큼 고역을 되살립니다. 3 dB 눌리면 약 3 dB 이고 릴리즈가 느릴수록 조금 덜 되살립니다. 리미팅으로 둔해지는 트랜지언트와 공간감을 지켜 줍니다. 기본은 꺼짐입니다.
11. TRANSFORMER 켜면 트랜스포머를 지납니다. 낮은 쪽에 가벼운 홀수 배음이 더해져 따뜻함과 몸집이 생기며, 세기는 아래 TX-DRIVE 가 정합니다. 기본은 꺼짐입니다.
12. IN 입력 이득을 거친 뒤 리미터 앞 소리의 봉우리를 dBFS 로 보여 줍니다. 0.2 dB 걸음이고 -5.0 에서부터 리미터가 눌리기 시작합니다. 누르면 붙잡아 둔 칸이 지워집니다.
13. OUT 출력 이득까지 거친 소리의 봉우리를 dBFS 로 보여 줍니다. 누르면 붙잡아 둔 칸이 지워집니다.
14. G.R. 지금 눌리는 양(게인 리덕션)입니다. 0.2 dB 걸음이고 위에서부터 채워져 맨 아래 MAX 는 12.5 dB입니다. 누르면 붙잡아 둔 칸이 지워집니다.
15. LIMITER BYPASS 이 채널의 리미팅만 끕니다. 입력 · 출력 이득, 스테레오 폭, 트랜스포머는 그대로 걸려 있습니다. 기본은 꺼짐(리미터 동작)입니다.
16. STEREO WIDTH 스테레오 폭을 1 ~ 6 여섯 자리로 넓힙니다. 기본은 1입니다. 양옆 소리만 키우고 가운데는 그대로라 모노로 합쳐도 안전하고 낮은 쪽 가운데 힘도 잃지 않습니다. 옆의 STEREO WIDTH 단추가 켜져 있어야 적용됩니다.
17. STEREO WIDTH 단추 켜면 STEREO WIDTH 노브의 폭이 리미터 앞에 걸립니다. 기본은 꺼짐입니다.
18. DETECT LINK L+R 켜면 두 채널의 검출을 이어, 먼저 문턱에 닿은 쪽의 눌림을 다른 쪽에도 겁니다. 스테레오 이미지가 흔들리는 것을 막습니다. 끄면 두 채널이 따로 움직이며, 기본은 켜짐입니다.
19. POWER 끄면 소리가 손대지 않은 채 그대로 지나갑니다(지연만 맞춥니다). 기본은 켜짐입니다.
20. EMPHASIS FILTER 리미터가 소리를 판단하는 쪽에만 거는 낮은 음 조절입니다(1 kHz 아래, -3 ~ +3 dB, 기본 0 dB). +이면 저역을 더 크게 보아 더 눌리고, -이면 저역을 덜 눌러 풍성하게 둡니다. 들리는 소리에는 직접 걸리지 않습니다.
21. DETECT LINK AMOUNT 두 채널의 검출을 섞는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %이고 100 % 는 완전히 이어 같은 만큼 누르며 0 % 는 따로입니다. DETECT LINK L+R 이 켜져 있어야 합니다.
22. AMBIENCE 켜면 원음과 처리음의 차이, 곧 리미터가 깎아 낸 부분을 내보냅니다. 걸리는 리미팅을 또렷이 들어 볼 수 있습니다. 기본은 꺼짐입니다.
23. CHANNEL LINK 켜면 L · R 의 같은 조절이 같은 만큼 같이 움직입니다. 두 채널에 이미 있는 차이는 그대로 유지됩니다. 끄면 L · R 이 따로입니다. 기본은 켜짐입니다.
24. MID / SIDE 켜면 왼쪽 채널이 가운데(M), 오른쪽 채널이 양옆(S)을 따로 처리하고 채널 표시도 M · S 로 바뀝니다. 기본은 꺼짐입니다.
25. TRUE PEAK 켜면 표본 사이에 숨은 봉우리까지 보고 눌러 소리가 천장을 넘지 않게 합니다. 지연이 조금 늘어납니다. 끄면 옛 기계처럼 표본 봉우리만 봅니다. 기본은 꺼짐이며 머리 줄의 트루 피크와 같은 값입니다.
26. CORRELATION 좌우의 닮은 정도입니다. 왼쪽 -1(역상)에서 가운데 0, 오른쪽 +1(모노)까지이고 빨간 칸이 지금 값입니다. 0 아래로 내려가면 모노로 합칠 때 소리가 줄어듭니다.
27. BALANCE 좌우 쏠림입니다. 가운데 칸이 중앙이고 빨간 칸이 지금 자리입니다.
28. TX-DRIVE 트랜스포머에 넣는 세기로, 0 dBFS 가 몇 dBu 에 해당하는지를 정합니다. 0 ~ +36 dBu, 기본 +18 dBu이고 올리면 낮은 쪽 배음이 늘고 내리면 줄어듭니다. 왼쪽 · 오른쪽 노브가 따로이며 TRANSFORMER 가 켜져 있어야 합니다.
29. MONO MAKER 고른 주파수 아래를 가운데로 모읍니다. 20 ~ 2000 Hz이고 맨 왼쪽 OFF 는 꺼짐이며 기본은 OFF입니다. 낮은 쪽을 모노로 묶어 마스터링에서 저역을 단단히 할 때 씁니다.
30. PARALLEL MIX 리미팅하지 않은 소리와 한 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %이며 100 % 는 리미터 소리만, 0 % 는 원음만입니다.

위쪽 머리 줄의 솔로 M · 솔로 S 는 M · S 중 한쪽 소리만 골라 듣는 단추입니다. 둘 다 켜면 솔로 M 이 먼저입니다. 머리 줄 오른쪽의 트루 피크와 판의 TRUE PEAK 는 같은 값입니다.

문턱은 -5 dBFS 로 정해져 있어 조절이 없습니다. 입력 이득을 올려 이 문턱에 닿는 정도를 정하고, 나가는 천장은 OUTPUT 이 정합니다.

BEAN Vintage Mastering Multiband

마스터링에 쓰는 옛 스테레오 3밴드 컴프레서 겸 익스팬더를 본뜬 것입니다. 소리를 낮은 · 가운데 · 높은 세 밴드로 나누어 밴드마다 누르거나 키우고, 나눈 소리는 다시 합쳐도 원래와 같아 밴드를 건드리지 않으면 소리가 바뀌지 않습니다. 왼쪽 판에 입력과 경계, 가운데 세 열이 각 밴드, 오른쪽에 화면과 출력이 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1CROSSOVER FREQUENCIES소리를 낮은 · 가운데 · 높은 세 밴드로 나누는 경계입니다. 왼쪽 노브는 낮은 밴드와 가운데 밴드의 경계로 100 · 200(기본) · 400 · 800 Hz, 오른쪽 노브는 가운데와 높은 밴드의 경계로 1.5 · 3 · 6(기본) · 12 kHz 네 칸 중에서 고릅니다. 처리하지 않으면 세 밴드를 합친 소리는 원래 소리와 같습니다. 2THRESHOLD세 밴드 모두에 걸리는 기준 문턱입니다. 0 ~ 10 dB를 1 dB씩, 기본 5이며 시계 방향으로 갈수록 문턱이 높아져 덜 눌립니다. 각 밴드의 THRESHOLD가 여기에 더해져 밴드의 문턱이 정해집니다. 3SIDECHAIN LINK밴드끼리 눌리는 양을 묶는 방식입니다. L>M · L>H · L>HM은 낮은 밴드의 변화를 가운데 · 높은 · 둘 다 밴드가 따라가게 하되 자기 변화가 더 크면 그것을 쓰고, Off(기본)는 밴드가 각자 움직이며, Linked는 세 밴드가 가장 큰 변화에 모두 맞춥니다. 누르는 쪽과 키우는 쪽은 따로 묶입니다. 4LEFT · RIGHT GAIN왼쪽과 오른쪽 채널이 밴드로 들어가기 전의 크기입니다. 각각 -5 ~ +5 dB를 0.5 dB씩, 기본 0 dB입니다. 아래 LEFT CUT · RIGHT CUT을 켜면 그 채널의 처리된 소리가 끊깁니다. 5LINK왼쪽 · 오른쪽 GAIN을 묶는 단추입니다. 켜져 있으면(기본) 한쪽을 돌린 만큼 다른 쪽도 같이 움직여 둘의 차이가 유지됩니다. 6RATIO (LOW)그 밴드가 소리를 누르거나 키우는 비율입니다. 11칸이고 왼쪽 6:1 · 3:1 · 2:1 · 1.6:1 · 1.4:1은 문턱을 넘은 소리를 누르는 컴프레서, 가운데 1:1(기본)은 변화 없음, 오른쪽 1:1.2 ~ 1:2.0은 문턱을 넘은 소리를 오히려 키우는 익스팬더입니다. 익스팬더가 키우는 양은 최대 6 dB입니다. 7GAIN (LOW)그 밴드의 크기를 따로 올리거나 내립니다. -2.5 ~ +2.5 dB를 0.5 dB씩, 기본 0 dB입니다. 8ATTACK (LOW)소리가 문턱을 넘은 뒤 반응하는 빠르기입니다. 1 ms · 3 ms · 10 ms(기본) · 30 ms · 100 ms · 200 ms의 여섯 칸입니다. 밴드마다 칸이 다릅니다. 9RELEASE (LOW)눌린 뒤 제자리로 돌아오는 시간입니다. 0.1 s · 0.2 s · 0.4 s(기본) · 0.8 s · 1.6 s · 3.2 s의 여섯 칸이고, 오래 눌리는 소리에서는 돌아오는 시간이 최대 두 배까지 길어집니다. 10THRESHOLD (LOW)그 밴드 하나의 문턱입니다. -10 ~ +10 dB를 1 dB씩, 기본 0 dB이며 위의 전체 THRESHOLD에 더해집니다. 11SOLO · IN · SC · THD (LOW)네 램프가 한 줄로 있습니다. SOLO는 이 밴드만 들어 보고, 여러 밴드를 함께 켤 수 있습니다. IN은 이 밴드의 처리를 켜고 끄며 끄면 그대로 지나갑니다(기본 켜짐). SC는 이 밴드가 소리를 듣는 자리를 외부 사이드체인 입력으로 바꾸고, 입력이 연결되어 있지 않으면 자기 소리를 듣습니다. THD는 은은한 배음을 더하며 기본 켜짐입니다. 12RATIO (MID)비율입니다. 칸과 뜻은 낮은 밴드와 같습니다. 13GAIN (MID)그 밴드의 크기입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다. 14ATTACK · RELEASE (MID)가운데 밴드의 어택과 릴리즈입니다. 하는 일은 낮은 밴드와 같고 칸이 다릅니다. ATTACK은 0.5 ms · 1 ms · 3 ms(기본) · 10 ms · 30 ms · 100 ms, RELEASE는 0.05 s · 0.1 s · 0.2 s(기본) · 0.4 s · 0.8 s · 1.6 s입니다. 15THRESHOLD (MID)그 밴드의 문턱입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다. 16SOLO · IN · SC · THD (MID)SOLO · IN · SC · THD입니다. 하는 일은 낮은 밴드와 같습니다. 17RATIO (HIGH)비율입니다. 칸과 뜻은 낮은 밴드와 같습니다. 18GAIN (HIGH)그 밴드의 크기입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다. 19ATTACK (HIGH)소리가 문턱을 넘은 뒤 반응하는 빠르기입니다. 0.3 ms · 1 ms · 3 ms(기본) · 10 ms · 30 ms · 100 ms의 여섯 칸입니다. 20RELEASE (HIGH)눌린 뒤 제자리로 돌아오는 시간입니다. 0.02 s · 0.05 s · 0.1 s(기본) · 0.2 s · 0.4 s · 0.8 s의 여섯 칸입니다. 21THRESHOLD (HIGH)그 밴드의 문턱입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다. 22SOLO · IN · SC · THD (HIGH)SOLO · IN · SC · THD입니다. 하는 일은 낮은 밴드와 같습니다. 23SUB CUT낮은 밴드가 소리를 듣는 쪽에서 아주 낮은 음을 덜어냅니다. 쿵 하는 저음 때문에 낮은 밴드가 지나치게 눌리는 것을 막으며, 밴드를 지나는 소리 자체는 그대로입니다. 24BOOST높은 밴드가 소리를 듣는 쪽에서 높은 음을 더 크게 듣게 합니다. 치찰음이나 날카로운 소리에 더 빨리 반응하며, 밴드를 지나는 소리 자체는 그대로입니다. 25PROCESSING세 밴드가 지금 얼마나 처리되는지 보여 주는 화면입니다. 기본 COMPRESSION/EXPANSION 보기에서는 누르는 양이 빨간 막대로 아래로, 키우는 양이 파란 막대로 위로 가고, BAND GAIN 보기에서는 밴드 GAIN과 자동 보정까지 합친 밴드의 총 크기 변화를 보여 줍니다. 위의 두 점이나 화면을 눌러 보기를 바꾸고, 돋보기를 누르면 눈금이 +4 ~ -8 dB에서 +12 ~ -24 dB로 넓어집니다. 26LEVELSIN은 들어오는 소리, OUT은 나가는 소리의 왼쪽 · 오른쪽 크기이며 dBFS로 읽고 아래 숫자가 최고점입니다. 27AUTO GAIN · AUTO왼쪽 세 숫자(AUTO GAIN)는 낮은 · 가운데 · 높은 밴드가 spectral balance로 보태는 크기를 dB로 보여 주며 기능이 꺼져 있으면 0.0입니다. 오른쪽 spectral balance는 밴드가 평균적으로 눌리거나 키워진 만큼 반대로 보정해 밴드 사이의 균형이 처음 소리와 비슷하게 남게 하고, level은 처리한 소리의 크기가 들어온 소리와 비슷해지도록 출력을 맞춥니다. 둘 다 기본은 꺼짐입니다. 28MIX원래 소리와 처리한 소리를 섞는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %입니다. 29OUTPUT GAIN나가는 소리 크기입니다. -5 ~ +5 dB를 0.5 dB씩, 기본 0 dB입니다. 30BYPASS켜면 처리를 모두 건너뛰고 원래 소리가 그대로 나갑니다. 기본은 꺼짐입니다.

1. CROSSOVER FREQUENCIES 소리를 낮은 · 가운데 · 높은 세 밴드로 나누는 경계입니다. 왼쪽 노브는 낮은 밴드와 가운데 밴드의 경계로 100 · 200(기본) · 400 · 800 Hz, 오른쪽 노브는 가운데와 높은 밴드의 경계로 1.5 · 3 · 6(기본) · 12 kHz 네 칸 중에서 고릅니다. 처리하지 않으면 세 밴드를 합친 소리는 원래 소리와 같습니다.
2. THRESHOLD 세 밴드 모두에 걸리는 기준 문턱입니다. 0 ~ 10 dB를 1 dB씩, 기본 5이며 시계 방향으로 갈수록 문턱이 높아져 덜 눌립니다. 각 밴드의 THRESHOLD가 여기에 더해져 밴드의 문턱이 정해집니다.
3. SIDECHAIN LINK 밴드끼리 눌리는 양을 묶는 방식입니다. L>M · L>H · L>HM은 낮은 밴드의 변화를 가운데 · 높은 · 둘 다 밴드가 따라가게 하되 자기 변화가 더 크면 그것을 쓰고, Off(기본)는 밴드가 각자 움직이며, Linked는 세 밴드가 가장 큰 변화에 모두 맞춥니다. 누르는 쪽과 키우는 쪽은 따로 묶입니다.
4. LEFT · RIGHT GAIN 왼쪽과 오른쪽 채널이 밴드로 들어가기 전의 크기입니다. 각각 -5 ~ +5 dB를 0.5 dB씩, 기본 0 dB입니다. 아래 LEFT CUT · RIGHT CUT을 켜면 그 채널의 처리된 소리가 끊깁니다.
5. LINK 왼쪽 · 오른쪽 GAIN을 묶는 단추입니다. 켜져 있으면(기본) 한쪽을 돌린 만큼 다른 쪽도 같이 움직여 둘의 차이가 유지됩니다.
6. RATIO (LOW) 그 밴드가 소리를 누르거나 키우는 비율입니다. 11칸이고 왼쪽 6:1 · 3:1 · 2:1 · 1.6:1 · 1.4:1은 문턱을 넘은 소리를 누르는 컴프레서, 가운데 1:1(기본)은 변화 없음, 오른쪽 1:1.2 ~ 1:2.0은 문턱을 넘은 소리를 오히려 키우는 익스팬더입니다. 익스팬더가 키우는 양은 최대 6 dB입니다.
7. GAIN (LOW) 그 밴드의 크기를 따로 올리거나 내립니다. -2.5 ~ +2.5 dB를 0.5 dB씩, 기본 0 dB입니다.
8. ATTACK (LOW) 소리가 문턱을 넘은 뒤 반응하는 빠르기입니다. 1 ms · 3 ms · 10 ms(기본) · 30 ms · 100 ms · 200 ms의 여섯 칸입니다. 밴드마다 칸이 다릅니다.
9. RELEASE (LOW) 눌린 뒤 제자리로 돌아오는 시간입니다. 0.1 s · 0.2 s · 0.4 s(기본) · 0.8 s · 1.6 s · 3.2 s의 여섯 칸이고, 오래 눌리는 소리에서는 돌아오는 시간이 최대 두 배까지 길어집니다.
10. THRESHOLD (LOW) 그 밴드 하나의 문턱입니다. -10 ~ +10 dB를 1 dB씩, 기본 0 dB이며 위의 전체 THRESHOLD에 더해집니다.
11. SOLO · IN · SC · THD (LOW) 네 램프가 한 줄로 있습니다. SOLO는 이 밴드만 들어 보고, 여러 밴드를 함께 켤 수 있습니다. IN은 이 밴드의 처리를 켜고 끄며 끄면 그대로 지나갑니다(기본 켜짐). SC는 이 밴드가 소리를 듣는 자리를 외부 사이드체인 입력으로 바꾸고, 입력이 연결되어 있지 않으면 자기 소리를 듣습니다. THD는 은은한 배음을 더하며 기본 켜짐입니다.
12. RATIO (MID) 비율입니다. 칸과 뜻은 낮은 밴드와 같습니다.
13. GAIN (MID) 그 밴드의 크기입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다.
14. ATTACK · RELEASE (MID) 가운데 밴드의 어택과 릴리즈입니다. 하는 일은 낮은 밴드와 같고 칸이 다릅니다. ATTACK은 0.5 ms · 1 ms · 3 ms(기본) · 10 ms · 30 ms · 100 ms, RELEASE는 0.05 s · 0.1 s · 0.2 s(기본) · 0.4 s · 0.8 s · 1.6 s입니다.
15. THRESHOLD (MID) 그 밴드의 문턱입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다.
16. SOLO · IN · SC · THD (MID) SOLO · IN · SC · THD입니다. 하는 일은 낮은 밴드와 같습니다.
17. RATIO (HIGH) 비율입니다. 칸과 뜻은 낮은 밴드와 같습니다.
18. GAIN (HIGH) 그 밴드의 크기입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다.
19. ATTACK (HIGH) 소리가 문턱을 넘은 뒤 반응하는 빠르기입니다. 0.3 ms · 1 ms · 3 ms(기본) · 10 ms · 30 ms · 100 ms의 여섯 칸입니다.
20. RELEASE (HIGH) 눌린 뒤 제자리로 돌아오는 시간입니다. 0.02 s · 0.05 s · 0.1 s(기본) · 0.2 s · 0.4 s · 0.8 s의 여섯 칸입니다.
21. THRESHOLD (HIGH) 그 밴드의 문턱입니다. 범위와 뜻은 낮은 밴드와 같습니다.
22. SOLO · IN · SC · THD (HIGH) SOLO · IN · SC · THD입니다. 하는 일은 낮은 밴드와 같습니다.
23. SUB CUT 낮은 밴드가 소리를 듣는 쪽에서 아주 낮은 음을 덜어냅니다. 쿵 하는 저음 때문에 낮은 밴드가 지나치게 눌리는 것을 막으며, 밴드를 지나는 소리 자체는 그대로입니다.
24. BOOST 높은 밴드가 소리를 듣는 쪽에서 높은 음을 더 크게 듣게 합니다. 치찰음이나 날카로운 소리에 더 빨리 반응하며, 밴드를 지나는 소리 자체는 그대로입니다.
25. PROCESSING 세 밴드가 지금 얼마나 처리되는지 보여 주는 화면입니다. 기본 COMPRESSION/EXPANSION 보기에서는 누르는 양이 빨간 막대로 아래로, 키우는 양이 파란 막대로 위로 가고, BAND GAIN 보기에서는 밴드 GAIN과 자동 보정까지 합친 밴드의 총 크기 변화를 보여 줍니다. 위의 두 점이나 화면을 눌러 보기를 바꾸고, 돋보기를 누르면 눈금이 +4 ~ -8 dB에서 +12 ~ -24 dB로 넓어집니다.
26. LEVELS IN은 들어오는 소리, OUT은 나가는 소리의 왼쪽 · 오른쪽 크기이며 dBFS로 읽고 아래 숫자가 최고점입니다.
27. AUTO GAIN · AUTO 왼쪽 세 숫자(AUTO GAIN)는 낮은 · 가운데 · 높은 밴드가 spectral balance로 보태는 크기를 dB로 보여 주며 기능이 꺼져 있으면 0.0입니다. 오른쪽 spectral balance는 밴드가 평균적으로 눌리거나 키워진 만큼 반대로 보정해 밴드 사이의 균형이 처음 소리와 비슷하게 남게 하고, level은 처리한 소리의 크기가 들어온 소리와 비슷해지도록 출력을 맞춥니다. 둘 다 기본은 꺼짐입니다.
28. MIX 원래 소리와 처리한 소리를 섞는 양입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %입니다.
29. OUTPUT GAIN 나가는 소리 크기입니다. -5 ~ +5 dB를 0.5 dB씩, 기본 0 dB입니다.
30. BYPASS 켜면 처리를 모두 건너뛰고 원래 소리가 그대로 나갑니다. 기본은 꺼짐입니다.

밴드 열의 노브는 위쪽 줄이 RATIO와 GAIN, 가운데 줄이 ATTACK과 RELEASE, 아래의 큰 노브가 THRESHOLD입니다. ATTACK과 RELEASE의 칸은 밴드마다 다르게 되어 있습니다.

BEAN Maximizer

소리를 한계선(Ceiling) 아래로 가두면서 전체 음량을 키워 주는 마스터링용 리미터입니다. Gain 으로 소리를 밀어 올리면 Ceiling 을 넘으려는 봉우리만 미리 내다보고 눌러서, 소리가 깨지지 않은 채 더 크게 들립니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1Ceiling 그래프노란 가로줄이 Ceiling 의 높이이고, 그 위의 연한 노란 영역은 소리가 넘어갈 수 없는 구역입니다. 세로 눈금은 0 ~ -24 dB 이며 Ceiling 노브를 돌리면 줄이 오르내립니다. 2GR 막대지금 눌리고 있는 양(게인 리덕션)을 0 ~ 12 dB 로 아래에서 위로 채워 보여 줍니다. 밝은 가로줄은 잠시 머무는 가장 깊은 값입니다. 3GAIN한계선에 부딪히기 전에 소리를 키우는 양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 3 dB 이며 올릴수록 더 많이 눌리면서 전체 음량이 커집니다. 4CEILING출력이 절대 넘지 않는 최대 크기입니다. -12 ~ 0 dB, 기본 -1 dB 이며 음원 사이트에 올릴 파일은 보통 -1 dB 안팎으로 둡니다. 5CHARACTER리미터에 닿기 전에 봉우리를 부드럽게 둥글리는 정도입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이며 0 % 에서는 하지 않고, 높일수록 Ceiling 아래 최대 6 dB 지점부터 봉우리가 둥글게 눌려 소리에 힘과 두께가 더해집니다.

1. Ceiling 그래프 노란 가로줄이 Ceiling 의 높이이고, 그 위의 연한 노란 영역은 소리가 넘어갈 수 없는 구역입니다. 세로 눈금은 0 ~ -24 dB 이며 Ceiling 노브를 돌리면 줄이 오르내립니다.
2. GR 막대 지금 눌리고 있는 양(게인 리덕션)을 0 ~ 12 dB 로 아래에서 위로 채워 보여 줍니다. 밝은 가로줄은 잠시 머무는 가장 깊은 값입니다.
3. GAIN 한계선에 부딪히기 전에 소리를 키우는 양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 3 dB 이며 올릴수록 더 많이 눌리면서 전체 음량이 커집니다.
4. CEILING 출력이 절대 넘지 않는 최대 크기입니다. -12 ~ 0 dB, 기본 -1 dB 이며 음원 사이트에 올릴 파일은 보통 -1 dB 안팎으로 둡니다.
5. CHARACTER 리미터에 닿기 전에 봉우리를 부드럽게 둥글리는 정도입니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 % 이며 0 % 에서는 하지 않고, 높일수록 Ceiling 아래 최대 6 dB 지점부터 봉우리가 둥글게 눌려 소리에 힘과 두께가 더해집니다.

리미터가 풀리는 속도는 따로 조절하지 않고 소리에 맞춰 자동으로 정해집니다. 오래 눌린 뒤에는 천천히, 짧은 봉우리 뒤에는 빠르게 풀립니다.

BEAN Meter

지나가는 소리의 크기를 바늘 · 숫자 · 막대로 한눈에 보여 주는 측정 플러그인입니다. 소리는 그대로 통과시키고 바꾸지 않습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1OUTPUT LEVEL 바늘소리의 평균적인 세기를 옛 아날로그 계기처럼 바늘로 보여 줍니다. 약 0.3 초 동안의 평균(RMS)을 따르며, 눈금의 0 은 -18 dBFS 에 해당하고 -20 부터 +3 까지 표시합니다. 바늘은 일부러 천천히 움직입니다. 2LOUDNESS사람 귀가 느끼는 소리 크기를 순간 단위로 측정한 값입니다. 최근 0.4 초 동안을 귀의 감도에 맞춰 보정해 LUFS 로 보여 주며, 소리가 없으면 -inf 로 나옵니다. 3PEAK가장 높이 튄 순간의 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 높은 값은 0.5 초에 걸쳐 서서히 내려오며, -1 dBFS 를 넘으면 숫자가 빨갛게 바뀝니다. 숫자 칸이나 빈 곳을 누르면 최고점이 지워지고 막대의 흰 줄도 처음으로 돌아갑니다. 4RMS약 0.3 초 동안의 평균 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 바늘과 같은 값을 숫자로 읽는 칸입니다. 5STEREO IN / OUT 막대왼쪽 두 막대가 들어오는 소리의 왼쪽 · 오른쪽, 오른쪽 두 막대가 나가는 소리의 왼쪽 · 오른쪽입니다. 눈금은 0 · -6 · -12 · -24 · -48 dB 이고 위로 갈수록 초록 · 노랑 · 주황 · 빨강입니다. 흰 줄은 최고점 표시이며 천천히 내려오고, 막대를 누르면 흰 줄만 지워집니다.

1. OUTPUT LEVEL 바늘 소리의 평균적인 세기를 옛 아날로그 계기처럼 바늘로 보여 줍니다. 약 0.3 초 동안의 평균(RMS)을 따르며, 눈금의 0 은 -18 dBFS 에 해당하고 -20 부터 +3 까지 표시합니다. 바늘은 일부러 천천히 움직입니다.
2. LOUDNESS 사람 귀가 느끼는 소리 크기를 순간 단위로 측정한 값입니다. 최근 0.4 초 동안을 귀의 감도에 맞춰 보정해 LUFS 로 보여 주며, 소리가 없으면 -inf 로 나옵니다.
3. PEAK 가장 높이 튄 순간의 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 높은 값은 0.5 초에 걸쳐 서서히 내려오며, -1 dBFS 를 넘으면 숫자가 빨갛게 바뀝니다. 숫자 칸이나 빈 곳을 누르면 최고점이 지워지고 막대의 흰 줄도 처음으로 돌아갑니다.
4. RMS 약 0.3 초 동안의 평균 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 바늘과 같은 값을 숫자로 읽는 칸입니다.
5. STEREO IN / OUT 막대 왼쪽 두 막대가 들어오는 소리의 왼쪽 · 오른쪽, 오른쪽 두 막대가 나가는 소리의 왼쪽 · 오른쪽입니다. 눈금은 0 · -6 · -12 · -24 · -48 dB 이고 위로 갈수록 초록 · 노랑 · 주황 · 빨강입니다. 흰 줄은 최고점 표시이며 천천히 내려오고, 막대를 누르면 흰 줄만 지워집니다.

BEAN Mouth De-Click

노래나 말 사이에 섞인 입소리(침 소리 · 혀와 입술이 떨어지는 소리)만 찾아 그 구간만 다시 채워 주는 플러그인입니다. 찾은 구간 밖의 소리는 한 조각도 건드리지 않습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1SENSITIVITY입소리를 찾는 민감도입니다. 0 ~ 100 %, 기본 55 %. 높이면 작고 약한 입소리까지 잡지만, 노래 속 자음을 잘못 고칠 수도 있습니다. 2AMOUNT찾은 구간을 얼마나 채울지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 90 %. 100 % 면 구간을 완전히 새로 채우고, 낮추면 원래 소리가 그만큼 남습니다. 3FOCUS어느 쪽 소리에 더 민감하게 볼지 정합니다. 800 ~ 8000 Hz, 기본 2500 Hz. 낮추면 저역이 많은 입소리(츕)에, 올리면 고역이 많은 입소리(틱)에 더 민감해집니다. 4WIDEN찾은 구간 앞뒤를 넓혀 채웁니다. 0 ~ 10 ms, 기본 0 ms. 입소리의 꼬리가 남을 때 올립니다. 5N개 복원재생을 시작한 뒤(되감으면 다시 0부터) 고친 곳의 수입니다. 바뀐 곳이 없으면 0개입니다. 6DELTA켜면 제거된 소리만 들립니다(입력에서 출력을 뺀 소리). 무엇을 고쳤는지 확인할 때 씁니다. 7BYPASS처리하지 않고 입력을 그대로 내보냅니다. 켜고 꺼도 소리가 늦는 시간(약 46 ms)은 같아 다른 트랙과 어긋나지 않습니다.

1. SENSITIVITY 입소리를 찾는 민감도입니다. 0 ~ 100 %, 기본 55 %. 높이면 작고 약한 입소리까지 잡지만, 노래 속 자음을 잘못 고칠 수도 있습니다.
2. AMOUNT 찾은 구간을 얼마나 채울지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 90 %. 100 % 면 구간을 완전히 새로 채우고, 낮추면 원래 소리가 그만큼 남습니다.
3. FOCUS 어느 쪽 소리에 더 민감하게 볼지 정합니다. 800 ~ 8000 Hz, 기본 2500 Hz. 낮추면 저역이 많은 입소리(츕)에, 올리면 고역이 많은 입소리(틱)에 더 민감해집니다.
4. WIDEN 찾은 구간 앞뒤를 넓혀 채웁니다. 0 ~ 10 ms, 기본 0 ms. 입소리의 꼬리가 남을 때 올립니다.
5. N개 복원 재생을 시작한 뒤(되감으면 다시 0부터) 고친 곳의 수입니다. 바뀐 곳이 없으면 0개입니다.
6. DELTA 켜면 제거된 소리만 들립니다(입력에서 출력을 뺀 소리). 무엇을 고쳤는지 확인할 때 씁니다.
7. BYPASS 처리하지 않고 입력을 그대로 내보냅니다. 켜고 꺼도 소리가 늦는 시간(약 46 ms)은 같아 다른 트랙과 어긋나지 않습니다.

BEAN MultiMeter

주파수 분포 · 라우드니스 · 피크 · 스테레오 상태를 한 창에서 모두 보여 주는 종합 측정 플러그인입니다. 마스터 트랙에 올려 두고 곡 전체를 점검하는 용도이며, 소리는 그대로 통과합니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1스펙트럼왼쪽 · 오른쪽을 합친 소리에 낮은 음부터 높은 음까지 어떤 주파수가 얼마나 들어 있는지 보여 줍니다. 가로는 20 Hz 부터 20 kHz, 눈금은 30 · 100 · 300 · 1k · 3k · 10k 이며 곡선이 높을수록 그 주파수가 강합니다. 2TOP · RANGE그래프 눈금입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 3MOM최근 0.4 초 동안의 라우드니스를 LUFS 로 보여 줍니다. 귀가 느끼는 감도에 맞춰 보정한 값이라 순간순간의 크기 변화를 따라갑니다. 소리가 없으면 -inf 입니다. 4SHORT최근 3 초 동안의 라우드니스(LUFS)입니다. 한 소절 정도의 흐름을 보는 값입니다. 5INTEG재생을 시작한 뒤 지금까지 전체의 라우드니스(LUFS)입니다. 아주 조용한 부분은 빼고 계산하며, 스트리밍 목표 크기와 비교하는 값이 이 숫자입니다. 6LRA곡 안에서 큰 부분과 작은 부분의 크기 차이(LU)입니다. 3 초 단위 라우드니스를 1 초에 한 번씩 모아 가장 작은 쪽과 큰 쪽 일부를 덜어 낸 폭이라, 곡이 한참 흐른 뒤에야 값이 나옵니다. 숫자가 클수록 강약의 폭이 넓은 곡입니다. 7PEAK가장 높이 튄 순간의 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 0.5 초에 걸쳐 서서히 내려오며, -1 dBFS 를 넘으면 숫자가 빨갛게 바뀝니다. 8TRUE PK디지털 소리의 점과 점 사이에서 실제 파형이 올라가는 높이까지 따져 본 최고점(dBTP)입니다. PEAK 보다 높게 나올 수 있고, -1 dBTP 를 넘으면 빨갛게 바뀌며 변환 과정에서 찌그러질 위험이 있다는 뜻입니다. 9PLRTRUE PK 에서 INTEG 를 뺀 값(LU)으로, 곡이 얼마나 눌려 있는지 보여 줍니다. 작을수록 소리가 빽빽하게 눌린 곡이며, INTEG 가 나오기 전에는 0 으로 둡니다. 10CORR왼쪽과 오른쪽이 닮은 정도로 -1 부터 +1 까지입니다. +1 은 좌우가 같은 모노, 0 은 서로 무관한 넓은 스테레오, -1 은 반대라 모노로 합치면 소리가 사라집니다. 마이너스가 되면 빨갛게 바뀝니다. 11스테레오 스코프왼쪽 · 오른쪽 소리의 최근 512 개 순간을 점으로 찍어 소리가 놓인 모양을 보여 줍니다. 가운데 세로선이 모노이고 점이 가로로 퍼질수록 좌우 차이가 큰 소리입니다. 작은 소리도 잘 보이게 2 배쯤 키워 그리며, 점 색은 소리가 클수록 파랑에서 초록으로 바뀝니다. 12LOUDNESS (15S)최근 15 초 동안의 순간 라우드니스를 오른쪽이 가장 새로운 쪽이 되도록 그립니다. 세로 눈금은 0 · -14 · -23 · -40 LUFS 이고, 노란 가로줄이 TARGET 으로 정한 목표 크기입니다. 13TILT0 ~ 6 dB/oct, 기본 3 dB/oct. 스펙트럼 곡선을 높은 주파수로 갈수록 옥타브마다 이만큼 끌어올려 보여 줍니다. 고음이 낮게 나오는 보통의 소리를 평평하게 보이게 하는 것이며 소리에는 영향이 없습니다. 14TARGET-30 ~ -6 LUFS, 기본 -14 LUFS. 맞추려는 목표 크기입니다. 라우드니스 그래프의 노란 줄 높이가 이 값을 따라갑니다. 15SPEED스펙트럼이 따라 움직이는 빠르기입니다. SLOW 는 이전 모양을 많이 남겨 부드럽게, FAST 는 지금 소리에 바로 반응합니다. 기본은 MED 입니다. 16VIEW창의 어느 부분을 크게 볼지 고릅니다. BALANCED 는 고르게 나누고, SPECTRUM 은 스펙트럼을, LOUDNESS 는 라우드니스 그래프를, STEREO 는 스테레오 스코프를 크게 보여 줍니다. 화면 크기만 바뀌고 측정에는 영향이 없습니다. 17OUT 레벨나가는 소리의 왼쪽 · 오른쪽 크기를 막대로 보여 줍니다. 눈금은 0 · -6 · -12 · -24 · -48 dB 이고 흰 줄은 최고점으로 천천히 내려옵니다. 이 막대를 누르면 흰 줄만 지워집니다.

1. 스펙트럼 왼쪽 · 오른쪽을 합친 소리에 낮은 음부터 높은 음까지 어떤 주파수가 얼마나 들어 있는지 보여 줍니다. 가로는 20 Hz 부터 20 kHz, 눈금은 30 · 100 · 300 · 1k · 3k · 10k 이며 곡선이 높을수록 그 주파수가 강합니다.
2. TOP · RANGE 그래프 눈금입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
3. MOM 최근 0.4 초 동안의 라우드니스를 LUFS 로 보여 줍니다. 귀가 느끼는 감도에 맞춰 보정한 값이라 순간순간의 크기 변화를 따라갑니다. 소리가 없으면 -inf 입니다.
4. SHORT 최근 3 초 동안의 라우드니스(LUFS)입니다. 한 소절 정도의 흐름을 보는 값입니다.
5. INTEG 재생을 시작한 뒤 지금까지 전체의 라우드니스(LUFS)입니다. 아주 조용한 부분은 빼고 계산하며, 스트리밍 목표 크기와 비교하는 값이 이 숫자입니다.
6. LRA 곡 안에서 큰 부분과 작은 부분의 크기 차이(LU)입니다. 3 초 단위 라우드니스를 1 초에 한 번씩 모아 가장 작은 쪽과 큰 쪽 일부를 덜어 낸 폭이라, 곡이 한참 흐른 뒤에야 값이 나옵니다. 숫자가 클수록 강약의 폭이 넓은 곡입니다.
7. PEAK 가장 높이 튄 순간의 세기를 dBFS 로 보여 줍니다. 0.5 초에 걸쳐 서서히 내려오며, -1 dBFS 를 넘으면 숫자가 빨갛게 바뀝니다.
8. TRUE PK 디지털 소리의 점과 점 사이에서 실제 파형이 올라가는 높이까지 따져 본 최고점(dBTP)입니다. PEAK 보다 높게 나올 수 있고, -1 dBTP 를 넘으면 빨갛게 바뀌며 변환 과정에서 찌그러질 위험이 있다는 뜻입니다.
9. PLR TRUE PK 에서 INTEG 를 뺀 값(LU)으로, 곡이 얼마나 눌려 있는지 보여 줍니다. 작을수록 소리가 빽빽하게 눌린 곡이며, INTEG 가 나오기 전에는 0 으로 둡니다.
10. CORR 왼쪽과 오른쪽이 닮은 정도로 -1 부터 +1 까지입니다. +1 은 좌우가 같은 모노, 0 은 서로 무관한 넓은 스테레오, -1 은 반대라 모노로 합치면 소리가 사라집니다. 마이너스가 되면 빨갛게 바뀝니다.
11. 스테레오 스코프 왼쪽 · 오른쪽 소리의 최근 512 개 순간을 점으로 찍어 소리가 놓인 모양을 보여 줍니다. 가운데 세로선이 모노이고 점이 가로로 퍼질수록 좌우 차이가 큰 소리입니다. 작은 소리도 잘 보이게 2 배쯤 키워 그리며, 점 색은 소리가 클수록 파랑에서 초록으로 바뀝니다.
12. LOUDNESS (15S) 최근 15 초 동안의 순간 라우드니스를 오른쪽이 가장 새로운 쪽이 되도록 그립니다. 세로 눈금은 0 · -14 · -23 · -40 LUFS 이고, 노란 가로줄이 TARGET 으로 정한 목표 크기입니다.
13. TILT 0 ~ 6 dB/oct, 기본 3 dB/oct. 스펙트럼 곡선을 높은 주파수로 갈수록 옥타브마다 이만큼 끌어올려 보여 줍니다. 고음이 낮게 나오는 보통의 소리를 평평하게 보이게 하는 것이며 소리에는 영향이 없습니다.
14. TARGET -30 ~ -6 LUFS, 기본 -14 LUFS. 맞추려는 목표 크기입니다. 라우드니스 그래프의 노란 줄 높이가 이 값을 따라갑니다.
15. SPEED 스펙트럼이 따라 움직이는 빠르기입니다. SLOW 는 이전 모양을 많이 남겨 부드럽게, FAST 는 지금 소리에 바로 반응합니다. 기본은 MED 입니다.
16. VIEW 창의 어느 부분을 크게 볼지 고릅니다. BALANCED 는 고르게 나누고, SPECTRUM 은 스펙트럼을, LOUDNESS 는 라우드니스 그래프를, STEREO 는 스테레오 스코프를 크게 보여 줍니다. 화면 크기만 바뀌고 측정에는 영향이 없습니다.
17. OUT 레벨 나가는 소리의 왼쪽 · 오른쪽 크기를 막대로 보여 줍니다. 눈금은 0 · -6 · -12 · -24 · -48 dB 이고 흰 줄은 최고점으로 천천히 내려옵니다. 이 막대를 누르면 흰 줄만 지워집니다.

숫자 칸 · 스펙트럼 · 스코프 · 그래프의 빈 곳을 누르면 INTEG · LRA · PEAK · TRUE PK 가 모두 처음부터 다시 측정되고 OUT 막대의 흰 줄도 지워집니다. 곡이 바뀌어 새로 재생을 시작할 때 누르면 됩니다.

BEAN Multiband

소리를 높낮이에 따라 네 구간(B1 ~ B4)으로 나누고, 구간마다 따로 압축하는 멀티밴드 컴프레서입니다. 저음만 눌러 울림을 정리하거나 고음만 눌러 쏘는 소리를 다듬는 식으로, 한 번에 하나의 컴프레서로는 할 수 없는 손질을 합니다. 위쪽 그래프에서는 구간 경계를 끌어 옮기고, 아래쪽 노브로 구간마다 압축을 정합니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1구간 표시와 게인 리덕션그래프는 네 구간으로 나뉘어 있고 색은 B1 파랑, B2 초록, B3 주황, B4 빨강입니다. 각 구간 위쪽에서 아래로 자라는 색 띠가 지금 눌리는 양(최대 24 dB 기준)이고, 0.3 dB 이상 눌리면 구간 위에 -1.8 처럼 숫자로도 나옵니다. 2출력 스펙트럼흰 선은 플러그인에서 나가는 소리의 주파수 분포를 20 Hz ~ 20 kHz 로 보여 줍니다. 세로 눈금은 오른쪽 위의 TOP 과 RANGE 로 정합니다. 3크로스오버 선구간 사이를 가르는 흰 세로선 세 개이고, 선 위에 주파수가 적혀 있습니다. 선을 좌우로 끌면 경계가 옮겨지며 범위는 첫째 40 ~ 500 Hz(기본 120), 둘째 200 ~ 2500 Hz(기본 700), 셋째 2 ~ 16 kHz(기본 5 kHz)입니다. 4TOP · RANGE · SLOPE그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요. 5SoloOn 으로 하면 그 구간만 들립니다. 여러 구간을 함께 켜면 켠 구간들만 합쳐서 들리며, 기본은 모두 Off 입니다. 6Gain구간 소리를 압축기에 넣기 전에 키우거나 줄이는 양입니다. -24 ~ +24 dB, 기본 0 dB 이며 올리면 같은 Thresh 에서도 더 많이 눌립니다. 7Thresh압축이 시작되는 소리 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -18 dB 이며 낮출수록 작은 소리부터 눌립니다. 8RatioThresh 를 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1 ~ 20, 기본 2.5 이며 1 이면 누르지 않고 클수록 거의 막듯이 눌립니다. 9Attack소리가 Thresh 를 넘은 뒤 압축이 걸리는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 12 ms 이며 길면 소리의 첫머리가 눌리지 않고 지나갑니다. 10Release소리가 Thresh 아래로 내려간 뒤 압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. 5 ~ 500 ms, 기본 120 ms 이며 짧을수록 빨리 원래 크기로 돌아옵니다. 11Makeup압축한 뒤 구간 소리를 키우는 양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이며 눌려서 작아진 만큼을 보충할 때 씁니다. 12Output네 구간을 합친 최종 출력의 크기입니다. -24 ~ +24 dB, 기본 -2 dB 이며 구간을 나눌 때 생기는 봉우리를 막으려고 조금 낮춰 둔 값입니다. 13CLIP · Peak · LUFSCLIP 표시는 출력이 한계에 닿으면 약 0.6초 동안 빨갛게 켜집니다. Peak 는 출력의 가장 큰 순간값(dB), LUFS 는 최근 0.4초의 체감 음량이며, 이 줄이나 그래프의 빈 곳을 누르면 Peak 와 CLIP 이 지워집니다. 14출력 레벨 막대왼쪽 오른쪽 출력을 -40 ~ +3 dB 로 보여 줍니다. 진한 막대는 순간 피크, 연한 초록은 평균 크기이고 흰 가로줄은 잠시 머무는 최대값입니다.

1. 구간 표시와 게인 리덕션 그래프는 네 구간으로 나뉘어 있고 색은 B1 파랑, B2 초록, B3 주황, B4 빨강입니다. 각 구간 위쪽에서 아래로 자라는 색 띠가 지금 눌리는 양(최대 24 dB 기준)이고, 0.3 dB 이상 눌리면 구간 위에 -1.8 처럼 숫자로도 나옵니다.
2. 출력 스펙트럼 흰 선은 플러그인에서 나가는 소리의 주파수 분포를 20 Hz ~ 20 kHz 로 보여 줍니다. 세로 눈금은 오른쪽 위의 TOP 과 RANGE 로 정합니다.
3. 크로스오버 선 구간 사이를 가르는 흰 세로선 세 개이고, 선 위에 주파수가 적혀 있습니다. 선을 좌우로 끌면 경계가 옮겨지며 범위는 첫째 40 ~ 500 Hz(기본 120), 둘째 200 ~ 2500 Hz(기본 700), 셋째 2 ~ 16 kHz(기본 5 kHz)입니다.
4. TOP · RANGE · SLOPE 그래프 눈금 · 기울기입니다. 자세한 것은 플러그인 창 공통을 보세요.
5. Solo On 으로 하면 그 구간만 들립니다. 여러 구간을 함께 켜면 켠 구간들만 합쳐서 들리며, 기본은 모두 Off 입니다.
6. Gain 구간 소리를 압축기에 넣기 전에 키우거나 줄이는 양입니다. -24 ~ +24 dB, 기본 0 dB 이며 올리면 같은 Thresh 에서도 더 많이 눌립니다.
7. Thresh 압축이 시작되는 소리 크기입니다. -60 ~ 0 dB, 기본 -18 dB 이며 낮출수록 작은 소리부터 눌립니다.
8. Ratio Thresh 를 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1 ~ 20, 기본 2.5 이며 1 이면 누르지 않고 클수록 거의 막듯이 눌립니다.
9. Attack 소리가 Thresh 를 넘은 뒤 압축이 걸리는 데 걸리는 시간입니다. 0.1 ~ 100 ms, 기본 12 ms 이며 길면 소리의 첫머리가 눌리지 않고 지나갑니다.
10. Release 소리가 Thresh 아래로 내려간 뒤 압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. 5 ~ 500 ms, 기본 120 ms 이며 짧을수록 빨리 원래 크기로 돌아옵니다.
11. Makeup 압축한 뒤 구간 소리를 키우는 양입니다. 0 ~ 24 dB, 기본 0 dB 이며 눌려서 작아진 만큼을 보충할 때 씁니다.
12. Output 네 구간을 합친 최종 출력의 크기입니다. -24 ~ +24 dB, 기본 -2 dB 이며 구간을 나눌 때 생기는 봉우리를 막으려고 조금 낮춰 둔 값입니다.
13. CLIP · Peak · LUFS CLIP 표시는 출력이 한계에 닿으면 약 0.6초 동안 빨갛게 켜집니다. Peak 는 출력의 가장 큰 순간값(dB), LUFS 는 최근 0.4초의 체감 음량이며, 이 줄이나 그래프의 빈 곳을 누르면 Peak 와 CLIP 이 지워집니다.
14. 출력 레벨 막대 왼쪽 오른쪽 출력을 -40 ~ +3 dB 로 보여 줍니다. 진한 막대는 순간 피크, 연한 초록은 평균 크기이고 흰 가로줄은 잠시 머무는 최대값입니다.

BEAN Vintage Multiband Tube Comp

옛 진공관 장비를 본뜬 3밴드 스테레오 컴프레서입니다. 소리를 낮은 소리(LOW), 가운데 소리(MID), 높은 소리(HIGH) 세 구간으로 나눠 구간마다 따로 누르고, 각 구간은 진공관을 지난 듯 부드럽게 포화되어 소리가 따뜻하게 뭉칩니다. 노브 둘레에 인쇄된 숫자가 그대로 실제 값이며, 맨 왼쪽 끝 OFF 는 그 기능을 끕니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1X-OVER HIGH · LOW소리를 세 구간으로 가르는 경계입니다. X-OVER LOW 는 낮은 소리와 가운데 소리의 경계로 60 ~ 300 Hz, 기본 150 Hz 이고, X-OVER HIGH 는 가운데 소리와 높은 소리의 경계로 1200 ~ 6000 Hz, 기본 3200 Hz 입니다. 2X-OVER LOW MULTIPLIERX1 에서는 X-OVER LOW 가 노브에 적힌 값 그대로이고, X4 로 옮기면 4배가 되어 240 ~ 1200 Hz 가 됩니다. 노브 둘레 괄호 안의 숫자가 X4 일 때의 값입니다. 기본은 X1 입니다. 3THRESHOLD압축이 시작되는 소리 크기를 구간마다 정합니다. 노브를 오른쪽으로 돌릴수록 낮아져 더 많이 눌리며 범위는 +6 ~ -20 dB 이고 기본은 HIGH -12 dB, MID -14 dB, LOW -16 dB 입니다. 맨 왼쪽 끝 OFF 에서는 그 구간을 누르지 않습니다. 4RATIO문턱을 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1.5:1 ~ 10:1, 기본 3:1 이며 클수록 더 강하게 눌립니다. 5ATTACK소리가 문턱을 넘은 뒤 압축이 걸리는 데 걸리는 시간입니다. FAST(0.1 ms)에서 SLOW(100 ms)까지이며 기본은 약 0.8 ms 로 빠르게 걸립니다. 6RELEASE소리가 문턱 아래로 내려간 뒤 압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. FAST(20 ms)에서 SLOW(800 ms)까지이며 기본은 약 87 ms 입니다. 7GAIN DB압축을 거친 뒤 구간 소리를 키우거나 줄이는 양입니다. -12 ~ +10 dB, 기본 0 dB 이며 눌려서 작아진 만큼을 보충할 때도 씁니다. 맨 왼쪽 끝 OFF 에서는 그 구간 소리가 완전히 빠집니다. 8게인 리덕션 LED구간마다 한 줄씩, 위부터 HIGH, MID, LOW 순으로 지금 눌리는 양을 보여 주는 LED 막대입니다. 0 에서 -20 dB 까지 눈금이 있고, 많이 눌릴수록 초록 불이 아래로 길어집니다. 9BALANCE DB왼쪽과 오른쪽 출력의 균형입니다. -1.5 ~ +1.5 dB, 기본 0 dB 이며 CH1 쪽으로 돌리면 왼쪽이 커지고 오른쪽이 작아지고, CH2 쪽으로 돌리면 반대가 됩니다. 10OUTPUT GAIN DB세 구간을 합친 최종 출력 음량입니다. -10 ~ +10 dB, 기본 0 dB 이며 맨 왼쪽 끝 OFF 에서는 소리가 나오지 않습니다. 11OUT / IN COMP압축기 전체를 켜고 끄는 스위치입니다. 위(OUT)는 압축기를 거치지 않고 소리를 그대로 통과시키고, 아래(IN)가 켜진 상태이며 기본은 IN 입니다. 12전원 램프압축기가 켜져 있으면(IN) 빨갛게 켜지고, 꺼져 있으면(OUT) 어두워집니다. 13SIDE CHAIN검출에 쓸 소리를 고르는 스위치입니다. INT(기본)는 제 소리로, EXT 는 다른 트랙 · 버스의 소리(사이드체인 키)로 가립니다. EXT 에서는 키도 같은 X-OVER 로 세 구간에 나눠 구간마다 그 구간의 키로 누릅니다. 키는 창 맨 위 줄이나 믹서 인서트 칸 메뉴의 사이드체인에서 고르고, 고르면 EXT 로 바뀝니다. 키를 고르지 않고 EXT 로 올리면 고를 트랙 · 버스 목록이 뜹니다. 14MID/SIDE PROCESSING왼쪽 오른쪽 대신 가운데 성분(Mid)과 양옆 성분(Side)을 나눠 압축하는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며, 켜면 램프가 들어옵니다. 15LINK CHANNELS두 채널을 하나로 묶어 같은 양만큼 누르는 단추입니다. 기본은 켜짐이며 한쪽이 커져도 양쪽이 함께 눌려 소리의 좌우 위치가 흔들리지 않습니다. 16CONTROL CHANNELLINK CHANNELS 를 끄면 쓰는 단추입니다. LEFT/MID 는 왼쪽(또는 Mid), RIGHT/SIDE 는 오른쪽(또는 Side) 소리만 보고 양쪽을 같이 누릅니다. 링크가 켜져 있으면 둘 다 꺼져 있습니다. 17MUTELOW, MID, HIGH 구간을 각각 끄는 스위치입니다. 아래로 내리면 그 구간 소리가 나오지 않으며 기본은 모두 위(켜짐)입니다. 18DRY/WET원래 소리와 압축한 소리를 섞는 비율입니다. 0(DRY) ~ 100 %(WET), 기본 100 % 이며 중간으로 두면 병렬 압축이 됩니다.

1. X-OVER HIGH · LOW 소리를 세 구간으로 가르는 경계입니다. X-OVER LOW 는 낮은 소리와 가운데 소리의 경계로 60 ~ 300 Hz, 기본 150 Hz 이고, X-OVER HIGH 는 가운데 소리와 높은 소리의 경계로 1200 ~ 6000 Hz, 기본 3200 Hz 입니다.
2. X-OVER LOW MULTIPLIER X1 에서는 X-OVER LOW 가 노브에 적힌 값 그대로이고, X4 로 옮기면 4배가 되어 240 ~ 1200 Hz 가 됩니다. 노브 둘레 괄호 안의 숫자가 X4 일 때의 값입니다. 기본은 X1 입니다.
3. THRESHOLD 압축이 시작되는 소리 크기를 구간마다 정합니다. 노브를 오른쪽으로 돌릴수록 낮아져 더 많이 눌리며 범위는 +6 ~ -20 dB 이고 기본은 HIGH -12 dB, MID -14 dB, LOW -16 dB 입니다. 맨 왼쪽 끝 OFF 에서는 그 구간을 누르지 않습니다.
4. RATIO 문턱을 넘은 소리를 얼마나 세게 누를지 정합니다. 1.5:1 ~ 10:1, 기본 3:1 이며 클수록 더 강하게 눌립니다.
5. ATTACK 소리가 문턱을 넘은 뒤 압축이 걸리는 데 걸리는 시간입니다. FAST(0.1 ms)에서 SLOW(100 ms)까지이며 기본은 약 0.8 ms 로 빠르게 걸립니다.
6. RELEASE 소리가 문턱 아래로 내려간 뒤 압축이 풀리는 데 걸리는 시간입니다. FAST(20 ms)에서 SLOW(800 ms)까지이며 기본은 약 87 ms 입니다.
7. GAIN DB 압축을 거친 뒤 구간 소리를 키우거나 줄이는 양입니다. -12 ~ +10 dB, 기본 0 dB 이며 눌려서 작아진 만큼을 보충할 때도 씁니다. 맨 왼쪽 끝 OFF 에서는 그 구간 소리가 완전히 빠집니다.
8. 게인 리덕션 LED 구간마다 한 줄씩, 위부터 HIGH, MID, LOW 순으로 지금 눌리는 양을 보여 주는 LED 막대입니다. 0 에서 -20 dB 까지 눈금이 있고, 많이 눌릴수록 초록 불이 아래로 길어집니다.
9. BALANCE DB 왼쪽과 오른쪽 출력의 균형입니다. -1.5 ~ +1.5 dB, 기본 0 dB 이며 CH1 쪽으로 돌리면 왼쪽이 커지고 오른쪽이 작아지고, CH2 쪽으로 돌리면 반대가 됩니다.
10. OUTPUT GAIN DB 세 구간을 합친 최종 출력 음량입니다. -10 ~ +10 dB, 기본 0 dB 이며 맨 왼쪽 끝 OFF 에서는 소리가 나오지 않습니다.
11. OUT / IN COMP 압축기 전체를 켜고 끄는 스위치입니다. 위(OUT)는 압축기를 거치지 않고 소리를 그대로 통과시키고, 아래(IN)가 켜진 상태이며 기본은 IN 입니다.
12. 전원 램프 압축기가 켜져 있으면(IN) 빨갛게 켜지고, 꺼져 있으면(OUT) 어두워집니다.
13. SIDE CHAIN 검출에 쓸 소리를 고르는 스위치입니다. INT(기본)는 제 소리로, EXT 는 다른 트랙 · 버스의 소리(사이드체인 키)로 가립니다. EXT 에서는 키도 같은 X-OVER 로 세 구간에 나눠 구간마다 그 구간의 키로 누릅니다. 키는 창 맨 위 줄이나 믹서 인서트 칸 메뉴의 사이드체인에서 고르고, 고르면 EXT 로 바뀝니다. 키를 고르지 않고 EXT 로 올리면 고를 트랙 · 버스 목록이 뜹니다.
14. MID/SIDE PROCESSING 왼쪽 오른쪽 대신 가운데 성분(Mid)과 양옆 성분(Side)을 나눠 압축하는 단추입니다. 기본은 꺼짐이며, 켜면 램프가 들어옵니다.
15. LINK CHANNELS 두 채널을 하나로 묶어 같은 양만큼 누르는 단추입니다. 기본은 켜짐이며 한쪽이 커져도 양쪽이 함께 눌려 소리의 좌우 위치가 흔들리지 않습니다.
16. CONTROL CHANNEL LINK CHANNELS 를 끄면 쓰는 단추입니다. LEFT/MID 는 왼쪽(또는 Mid), RIGHT/SIDE 는 오른쪽(또는 Side) 소리만 보고 양쪽을 같이 누릅니다. 링크가 켜져 있으면 둘 다 꺼져 있습니다.
17. MUTE LOW, MID, HIGH 구간을 각각 끄는 스위치입니다. 아래로 내리면 그 구간 소리가 나오지 않으며 기본은 모두 위(켜짐)입니다.
18. DRY/WET 원래 소리와 압축한 소리를 섞는 비율입니다. 0(DRY) ~ 100 %(WET), 기본 100 % 이며 중간으로 두면 병렬 압축이 됩니다.

BEAN Phase

소리의 높낮이와 크기는 그대로 두고 파형이 어긋나는 정도(위상)만 돌립니다. 다른 마이크 소리와 합쳐 겹침이 어긋날 때 바로잡는 용도입니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1FREQ위상을 돌리는 중심 주파수입니다. 20 ~ 12000 Hz, 기본 800 Hz 입니다. 이 주파수에서 한 단이 파형을 반 바퀴 돌리고 그 아래는 거의 그대로, 그 위는 한 바퀴 돌려 둡니다. 2STAGES위상을 돌리는 단의 수입니다. 0 ~ 8, 기본 2 이며 0 이면 위상을 건드리지 않고 단이 늘수록 더 많이 돌아갑니다. 3INVERT켜면 파형을 위아래로 뒤집습니다(극성 반전). 기본은 꺼짐이며 소리의 크기는 바뀌지 않습니다.

1. FREQ 위상을 돌리는 중심 주파수입니다. 20 ~ 12000 Hz, 기본 800 Hz 입니다. 이 주파수에서 한 단이 파형을 반 바퀴 돌리고 그 아래는 거의 그대로, 그 위는 한 바퀴 돌려 둡니다.
2. STAGES 위상을 돌리는 단의 수입니다. 0 ~ 8, 기본 2 이며 0 이면 위상을 건드리지 않고 단이 늘수록 더 많이 돌아갑니다.
3. INVERT 켜면 파형을 위아래로 뒤집습니다(극성 반전). 기본은 꺼짐이며 소리의 크기는 바뀌지 않습니다.

BEAN Pitch Correct

노래하거나 연주하는 소리의 음정을 읽어서, 건반에서 켜 둔 가까운 음으로 맞춰 주는 플러그인입니다. 얼마나 빨리, 얼마나 세게 맞출지 정할 수 있어 자연스러운 보정부터 로봇 같은 효과까지 만들 수 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1음정 읽기 줄지금 들어오는 소리의 음 이름과 어긋난 정도(센트, 100 센트가 반음)가 나옵니다. 목표 음이 있으면 오른쪽에 화살표로 어디로 끌려가는지 보입니다. 소리가 없거나 음정을 읽지 못하면 입력 대기라고 나옵니다. 2건반(켠 음)한 옥타브 건반입니다. 밝은 건반과 주황 건반이 켜진 음이고, 어두운 건반은 꺼진 음입니다. 건반을 눌러 음을 하나씩 켜고 끕니다. 목표 음은 켜진 음 가운데 소리에 가장 가까운 음이고, 꺼진 음은 건너뜁니다. 작은 점이 KEY 로 고른 기준 음입니다. 3KEY기준 조(키)입니다. 바꾸면 SCALE 에 고른 스케일이 그 키에 맞게 건반에 다시 펴집니다. 손으로 끈 음도 다시 켜집니다. 4SCALE크로매틱(12음 모두) · 메이저 · 마이너 가운데 고릅니다. 고르면 건반의 켠 음이 그 스케일로 바뀌고, 그 뒤에 건반을 눌러 음을 더하거나 뺄 수 있습니다. 스케일은 프로젝트에 저장됩니다. 5INPUT소리의 종류를 골라 음정을 찾는 범위를 맞춥니다. 소프라노(80 ~ 1500 Hz) · 알토/테너(50 ~ 1500 Hz, 기본) · 낮은 남성(50 ~ 800 Hz) · 악기(50 ~ 1500 Hz) · 베이스 악기(30 ~ 500 Hz). 그 범위 밖 소리나 숨소리는 보정하지 않습니다. 6RETUNE SPEED목표 음으로 붙는 빠르기입니다. 0 ~ 400 ms, 기본 20 ms. 남은 음정 차이가 이 시간마다 절반으로 줄어듭니다. 0 이면 바로 붙어 로봇 같은 소리가 나고, 길수록 비브라토와 음 사이 미끄러짐이 남습니다. 7AMOUNT목표 음까지 가야 할 거리 가운데 몇 %를 고칠지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %. 100 % 면 목표 음에 맞추고, 50 % 면 반만 다가갑니다. 8SMOOTH읽은 음정의 잔 흔들림을 매끄럽게 고릅니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 %(고르지 않음). 100 % 는 약 140 ms 에 걸쳐 평균을 냅니다. 9RANGE목표 음에서 이 값보다 멀리 벗어난 음은 고치지 않고 그대로 둡니다. 0.5 ~ 7 반음, 기본 7. 7 이면 늘 고칩니다. 일부러 음을 흔드는 부분은 살리고 틀린 음만 고치고 싶을 때 낮춥니다.

1. 음정 읽기 줄 지금 들어오는 소리의 음 이름과 어긋난 정도(센트, 100 센트가 반음)가 나옵니다. 목표 음이 있으면 오른쪽에 화살표로 어디로 끌려가는지 보입니다. 소리가 없거나 음정을 읽지 못하면 입력 대기라고 나옵니다.
2. 건반(켠 음) 한 옥타브 건반입니다. 밝은 건반과 주황 건반이 켜진 음이고, 어두운 건반은 꺼진 음입니다. 건반을 눌러 음을 하나씩 켜고 끕니다. 목표 음은 켜진 음 가운데 소리에 가장 가까운 음이고, 꺼진 음은 건너뜁니다. 작은 점이 KEY 로 고른 기준 음입니다.
3. KEY 기준 조(키)입니다. 바꾸면 SCALE 에 고른 스케일이 그 키에 맞게 건반에 다시 펴집니다. 손으로 끈 음도 다시 켜집니다.
4. SCALE 크로매틱(12음 모두) · 메이저 · 마이너 가운데 고릅니다. 고르면 건반의 켠 음이 그 스케일로 바뀌고, 그 뒤에 건반을 눌러 음을 더하거나 뺄 수 있습니다. 스케일은 프로젝트에 저장됩니다.
5. INPUT 소리의 종류를 골라 음정을 찾는 범위를 맞춥니다. 소프라노(80 ~ 1500 Hz) · 알토/테너(50 ~ 1500 Hz, 기본) · 낮은 남성(50 ~ 800 Hz) · 악기(50 ~ 1500 Hz) · 베이스 악기(30 ~ 500 Hz). 그 범위 밖 소리나 숨소리는 보정하지 않습니다.
6. RETUNE SPEED 목표 음으로 붙는 빠르기입니다. 0 ~ 400 ms, 기본 20 ms. 남은 음정 차이가 이 시간마다 절반으로 줄어듭니다. 0 이면 바로 붙어 로봇 같은 소리가 나고, 길수록 비브라토와 음 사이 미끄러짐이 남습니다.
7. AMOUNT 목표 음까지 가야 할 거리 가운데 몇 %를 고칠지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %. 100 % 면 목표 음에 맞추고, 50 % 면 반만 다가갑니다.
8. SMOOTH 읽은 음정의 잔 흔들림을 매끄럽게 고릅니다. 0 ~ 100 %, 기본 0 %(고르지 않음). 100 % 는 약 140 ms 에 걸쳐 평균을 냅니다.
9. RANGE 목표 음에서 이 값보다 멀리 벗어난 음은 고치지 않고 그대로 둡니다. 0.5 ~ 7 반음, 기본 7. 7 이면 늘 고칩니다. 일부러 음을 흔드는 부분은 살리고 틀린 음만 고치고 싶을 때 낮춥니다.

BEAN Pitch Shifter

소리의 높낮이를 반음 단위로 올리거나 내려 주는 플러그인입니다. 소리가 들어오는 대로 음정의 주기를 읽어 그에 맞춰 조각을 이어 붙이므로, 말소리와 노래에 자연스럽게 어울립니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1PITCH음의 높이를 옮깁니다. -24 ~ 24 반음(st), 1 반음 단위, 기본 0. 12 반음이 한 옥타브이고, 양수는 높게, 음수는 낮게 만듭니다. 2FINE반음보다 더 잘게 옮깁니다. -100 ~ 100 센트(cent), 기본 0. 100 센트가 반음 하나입니다. PITCH 와 더해져 적용됩니다. 3MIX원래 소리와 높이를 바꾼 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %. 0 % 면 원음만 나오고 100 % 면 바꾼 소리만 나옵니다.

1. PITCH 음의 높이를 옮깁니다. -24 ~ 24 반음(st), 1 반음 단위, 기본 0. 12 반음이 한 옥타브이고, 양수는 높게, 음수는 낮게 만듭니다.
2. FINE 반음보다 더 잘게 옮깁니다. -100 ~ 100 센트(cent), 기본 0. 100 센트가 반음 하나입니다. PITCH 와 더해져 적용됩니다.
3. MIX 원래 소리와 높이를 바꾼 소리를 섞는 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 %. 0 % 면 원음만 나오고 100 % 면 바꾼 소리만 나옵니다.

BEAN Reverb

소리에 방이나 홀에서 울리는 것 같은 잔향을 더합니다. 잔향의 크기, 어두운 정도, 시작 시점, 퍼짐을 조절하고 FREEZE 로 잔향을 붙들어 둘 수도 있습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1Room · Hall · Plate잔향의 기본 크기를 고릅니다. Room 은 작은 방, Hall 은 가장 크고 오래 울리는 홀, Plate 는 Room 보다 조금 큰 울림이며 기본은 Hall 입니다. 2SIZE잔향이 얼마나 길게 이어질지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 60 % 이며 클수록 울림이 깁니다. 3DAMP잔향 속 높은 소리를 얼마나 깎을지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 40 % 이며 클수록 울림이 어둡고 부드러워집니다. 4PRE-DELAY원음이 나가고 잔향이 시작되기까지의 간격입니다. 0 ~ 200 ms, 기본 10 ms 이며 늘리면 원음이 또렷하게 먼저 들립니다. 원음 자체는 늦어지지 않습니다. 5WIDTH잔향이 좌우로 퍼지는 정도입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 % 이며 0 % 면 잔향이 가운데에서만 들립니다. 6MIX원음과 잔향의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 30 % 이며 0 % 면 원음만, 100 % 면 잔향만 나옵니다. 7IN · OUT 미터플러그인에 들어오는 소리와 나가는 소리의 크기를 좌우로 나눠 보여 줍니다. 초록에서 빨강으로 갈수록 큰 소리입니다. 8FREEZE켜면 지금 울리고 있는 잔향이 줄지 않고 계속 이어지고 새 소리는 잔향에 더해지지 않습니다. 기본은 꺼짐입니다.

1. Room · Hall · Plate 잔향의 기본 크기를 고릅니다. Room 은 작은 방, Hall 은 가장 크고 오래 울리는 홀, Plate 는 Room 보다 조금 큰 울림이며 기본은 Hall 입니다.
2. SIZE 잔향이 얼마나 길게 이어질지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 60 % 이며 클수록 울림이 깁니다.
3. DAMP 잔향 속 높은 소리를 얼마나 깎을지 정합니다. 0 ~ 100 %, 기본 40 % 이며 클수록 울림이 어둡고 부드러워집니다.
4. PRE-DELAY 원음이 나가고 잔향이 시작되기까지의 간격입니다. 0 ~ 200 ms, 기본 10 ms 이며 늘리면 원음이 또렷하게 먼저 들립니다. 원음 자체는 늦어지지 않습니다.
5. WIDTH 잔향이 좌우로 퍼지는 정도입니다. 0 ~ 100 %, 기본 100 % 이며 0 % 면 잔향이 가운데에서만 들립니다.
6. MIX 원음과 잔향의 비율입니다. 0 ~ 100 %, 기본 30 % 이며 0 % 면 원음만, 100 % 면 잔향만 나옵니다.
7. IN · OUT 미터 플러그인에 들어오는 소리와 나가는 소리의 크기를 좌우로 나눠 보여 줍니다. 초록에서 빨강으로 갈수록 큰 소리입니다.
8. FREEZE 켜면 지금 울리고 있는 잔향이 줄지 않고 계속 이어지고 새 소리는 잔향에 더해지지 않습니다. 기본은 꺼짐입니다.

BEAN Vintage 480 Reverb

1980년대 디지털 홀 리버브와 그 리모컨을 그대로 옮긴 리버브입니다. 기계 두 대(A · B)가 저마다 뱅크 · 프로그램을 가지고, 뱅크 10개에 공장 프로그램 94개(홀 · 룸 · 와일드 스페이스 · 플레이트 · 이펙트 · 트윈 딜레이 · 랜덤 홀 · 랜덤 스페이스 · 앰비언스 · 포스트 앰비언스)가 원래 기계의 값 그대로 들어 있습니다. 알고리즘은 다섯 가지(Reverb · Random · Ambience · Effects · Twin Delays)이고, 프로그램마다 페이더 여섯 개가 2 ~ 4 페이지에 걸쳐 그 알고리즘의 값을 맡습니다.

창 맨 위 줄(프리셋 · D(델타) · 창 배율 · 오버샘플링 · 룩어헤드 · 트루 피크)은 플러그인 창 공통에서 한 번에 설명합니다.

1LED 창첫 줄은 지금 프로그램(번호 · 이름), 둘째 줄은 뱅크입니다. 줄을 누르면 고르는 목록이 열립니다. 셋째 줄은 지금 페이지이고, 단추를 누르거나 페이더를 움직이면 그 값의 이름과 값이 3초 동안(DISP HOLD 가 INF 면 다음 손길까지) 나옵니다. 2미터입력(또는 I/O METER 로 고른 출력)을 L · R 빨간 점 두 줄로 보입니다. 눈금 0 이 -12 dBFS, +12 가 0 dBFS 입니다. ovld 는 입력이나 잔향이 넘칠 때 2초 동안 켜지고, 미터를 누르면 지웁니다. 3OPEN숨은 판을 엽니다. INPUT GAIN L/R(잔향에 들어가는 몫만, ±12 dB) · OUTPUT LEVEL L/R(-INF ~ +12 dB) · LINK(켜면 왼쪽 값이 오른쪽에 복사되고 같이 움직입니다) · LINK 아래 LED(랜덤 홀 고침 — 끄면 원래 기계처럼 SPIN 맨 아래에서 금속성으로 웁니다)가 있습니다. 글 INPUT GAIN · OUTPUT LEVEL 을 누르면 0 dB, L · R 을 누르면 그쪽만 0 dB 입니다. CLOSE 로 닫고, 새 창은 마지막에 쓴 모습으로 열립니다. 4A · B기계 A · B 를 고릅니다. 두 기계는 뱅크 · 프로그램 · 값을 따로 가지고, 고른 기계의 소리가 납니다(앞 기계의 꼬리는 자연스럽게 사라집니다). 저장하면 두 기계가 함께 저장됩니다. 5프로그램 키지금 뱅크의 프로그램을 번호로 부릅니다(0 = 10번). 부르면 그 기계의 값이 모두 그 프로그램 값으로 돌아가고 페이지는 1 이 됩니다. 헤더바 프리셋 목록에도 같은 프로그램이 같은 차례로 들어 있습니다. 6MUTE들어오는 소리를 막습니다. 이미 울리는 잔향 · 딜레이 꼬리는 이어집니다. 다시 누르면 풉니다. 7AUX OUTS메인 출력과 보조 출력 사이를 고릅니다(아날로그 출력 단의 아주 작은 소리 차이). 이 줄의 단추는 처음 누르면 지금 값을 LED 에 보이고, 그 글이 떠 있는 동안 다시 누르면 바꿉니다(MUTE · POWER 는 바로). 8I/O METER미터가 입력을 볼지 출력을 볼지 고릅니다. 처음은 입력입니다. 9DISP HOLDLED 셋째 줄에 뜬 값을 3초만 보일지(3 SEC), 다음 손길까지 둘지(INF) 고릅니다. 10MIX <DRY · MIX WET>원음과 잔향 비율(MIX)을 1 % 씩 내리고 올립니다(Shift 를 누르면 0.1 %, 누르고 있으면 계속). MIX 는 두 기계에 같이 걸리고 프로그램을 바꿔도 그대로입니다. 사인 · 코사인으로 섞어 어느 자리에서도 크기가 거의 같고, 센드 버스에서는 100 % 나 WET SOLO 로 씁니다. WET SOLO 가 켜져 있으면 끕니다. 11WET SOLO원음을 빼고 잔향만 냅니다(센드 버스에서 쓰는 꼴). 12POWER끄면 소리가 손대지 않고 그대로 지나가고(하드 바이패스) 판이 꺼집니다. 다시 켜면 잔향이 비워진 채 시작합니다. 13파라미터 줄아래 페이더 여섯 개가 지금 페이지에서 맡은 값(줄인 이름 · 값)입니다. 알고리즘마다 무엇이 있는지는 그림 아래에 적었습니다. 14페이더위 줄에 적힌 값을 조절합니다. 위로 끌면 올라가고 Shift 를 누르고 끌면 잘게, 휠로도 바뀝니다. 캡을 누르면 LED 에 이름과 값이 뜨고, 두 번 누르면 그 프로그램 값으로 돌아갑니다. 프리셋이나 오토메이션으로 값이 바뀌면 캡이 따라 움직입니다. 프리에코가 둘뿐인 프로그램은 3 ~ 6 번 프리에코 페이더가 원래 기계처럼 일하지 않습니다. 15BANK앞 · 다음 뱅크로 가며 그 뱅크의 첫 프로그램을 부릅니다(1 HALLS … 9 AMBIENCE · 0 POST AMBIENCE). 16PROGRAM지금 뱅크의 앞 · 다음 프로그램을 부릅니다(빈 칸은 건너뜁니다). 17PAGE페이더가 맡을 값의 묶음을 앞뒤로 넘깁니다(Reverb · Random · Twin Delays 4 페이지, Effects 3 페이지, Ambience 2 페이지).

1. LED 창 첫 줄은 지금 프로그램(번호 · 이름), 둘째 줄은 뱅크입니다. 줄을 누르면 고르는 목록이 열립니다. 셋째 줄은 지금 페이지이고, 단추를 누르거나 페이더를 움직이면 그 값의 이름과 값이 3초 동안(DISP HOLD 가 INF 면 다음 손길까지) 나옵니다.
2. 미터 입력(또는 I/O METER 로 고른 출력)을 L · R 빨간 점 두 줄로 보입니다. 눈금 0 이 -12 dBFS, +12 가 0 dBFS 입니다. ovld 는 입력이나 잔향이 넘칠 때 2초 동안 켜지고, 미터를 누르면 지웁니다.
3. OPEN 숨은 판을 엽니다. INPUT GAIN L/R(잔향에 들어가는 몫만, ±12 dB) · OUTPUT LEVEL L/R(-INF ~ +12 dB) · LINK(켜면 왼쪽 값이 오른쪽에 복사되고 같이 움직입니다) · LINK 아래 LED(랜덤 홀 고침 — 끄면 원래 기계처럼 SPIN 맨 아래에서 금속성으로 웁니다)가 있습니다. 글 INPUT GAIN · OUTPUT LEVEL 을 누르면 0 dB, L · R 을 누르면 그쪽만 0 dB 입니다. CLOSE 로 닫고, 새 창은 마지막에 쓴 모습으로 열립니다.
4. A · B 기계 A · B 를 고릅니다. 두 기계는 뱅크 · 프로그램 · 값을 따로 가지고, 고른 기계의 소리가 납니다(앞 기계의 꼬리는 자연스럽게 사라집니다). 저장하면 두 기계가 함께 저장됩니다.
5. 프로그램 키 지금 뱅크의 프로그램을 번호로 부릅니다(0 = 10번). 부르면 그 기계의 값이 모두 그 프로그램 값으로 돌아가고 페이지는 1 이 됩니다. 헤더바 프리셋 목록에도 같은 프로그램이 같은 차례로 들어 있습니다.
6. MUTE 들어오는 소리를 막습니다. 이미 울리는 잔향 · 딜레이 꼬리는 이어집니다. 다시 누르면 풉니다.
7. AUX OUTS 메인 출력과 보조 출력 사이를 고릅니다(아날로그 출력 단의 아주 작은 소리 차이). 이 줄의 단추는 처음 누르면 지금 값을 LED 에 보이고, 그 글이 떠 있는 동안 다시 누르면 바꿉니다(MUTE · POWER 는 바로).
8. I/O METER 미터가 입력을 볼지 출력을 볼지 고릅니다. 처음은 입력입니다.
9. DISP HOLD LED 셋째 줄에 뜬 값을 3초만 보일지(3 SEC), 다음 손길까지 둘지(INF) 고릅니다.
10. MIX <DRY · MIX WET> 원음과 잔향 비율(MIX)을 1 % 씩 내리고 올립니다(Shift 를 누르면 0.1 %, 누르고 있으면 계속). MIX 는 두 기계에 같이 걸리고 프로그램을 바꿔도 그대로입니다. 사인 · 코사인으로 섞어 어느 자리에서도 크기가 거의 같고, 센드 버스에서는 100 % 나 WET SOLO 로 씁니다. WET SOLO 가 켜져 있으면 끕니다.
11. WET SOLO 원음을 빼고 잔향만 냅니다(센드 버스에서 쓰는 꼴).
12. POWER 끄면 소리가 손대지 않고 그대로 지나가고(하드 바이패스) 판이 꺼집니다. 다시 켜면 잔향이 비워진 채 시작합니다.
13. 파라미터 줄 아래 페이더 여섯 개가 지금 페이지에서 맡은 값(줄인 이름 · 값)입니다. 알고리즘마다 무엇이 있는지는 그림 아래에 적었습니다.
14. 페이더 위 줄에 적힌 값을 조절합니다. 위로 끌면 올라가고 Shift 를 누르고 끌면 잘게, 휠로도 바뀝니다. 캡을 누르면 LED 에 이름과 값이 뜨고, 두 번 누르면 그 프로그램 값으로 돌아갑니다. 프리셋이나 오토메이션으로 값이 바뀌면 캡이 따라 움직입니다. 프리에코가 둘뿐인 프로그램은 3 ~ 6 번 프리에코 페이더가 원래 기계처럼 일하지 않습니다.
15. BANK 앞 · 다음 뱅크로 가며 그 뱅크의 첫 프로그램을 부릅니다(1 HALLS … 9 AMBIENCE · 0 POST AMBIENCE).
16. PROGRAM 지금 뱅크의 앞 · 다음 프로그램을 부릅니다(빈 칸은 건너뜁니다).
17. PAGE 페이더가 맡을 값의 묶음을 앞뒤로 넘깁니다(Reverb · Random · Twin Delays 4 페이지, Effects 3 페이지, Ambience 2 페이지).

Reverb(뱅크 1 홀 · 2 룸 · 3 와일드 스페이스 · 4 플레이트) — 1 페이지 RTM(가운데 음 잔향 시간 — DCO 가 R 이면 SIZE 를 따라 늘고 줄며 크기마다 맨 위가 다릅니다) · SHP(Shape, 0 ~ 255 — 0 은 확 터졌다 빨리 줄고, 64 는 천천히 차올라 머물고, 128 은 큰 홀처럼 뒷벽 반사가 더해집니다) · SPR(Spread, 0 ~ 255 — 차오르고 머무는 길이, SHP 가 8 위일 때만) · SIZ(Size, 공간의 가장 긴 변 m — 바꾸면 잔향이 잠깐 비워집니다) · HFC(HF Cutoff, 6 dB/oct) · PDL(Pre-delay). 2 페이지 BAS(Bass Multiply — 저음 잔향 시간 배수) · XOV(Crossover) · RTC(RT HF Cut — 이 위로 고음 잔향이 차츰 짧아집니다) · DIF(Diffusion, 0 ~ 99) · DCO(Decay Optimization R0 ~ R9 · E0 ~ E9 — 보통 R7, E 는 SPREAD 를 SIZE 와 떼어 놓습니다) · MIX. 3 페이지 프리에코 레벨 6 개(L>L · R>R · R>L · L>R · L>L · R>R, 룸 · 플레이트는 2 개), 4 페이지 프리에코 지연(PDL 과 상관없이 입력에서 바로 셉니다 — 잔향보다 먼저 올 수 있습니다).

Random(뱅크 7 랜덤 홀 · 8 랜덤 스페이스) — Reverb 와 같은 1 · 2 페이지(DCO 대신 MOD — REV 면 SIZE 가 RTM · SPREAD 를 거느립니다), 3 페이지 프리에코 레벨 4 개 · SPN(Spin, 흔드는 빠르기 — 8 올리면 두 배) · WAN(Wander, 반사가 떠도는 폭), 4 페이지 프리에코 지연 4 개 · SHL(Shelf) · LEV(잔향 레벨 — 160 이 기본, 넘으면 넘칠 수 있습니다). RTM 을 맨 위로 올리면 INF(무한) — 그 전에 들어간 소리가 끝없이 울립니다.

Ambience(뱅크 9) — 1 페이지 RTM · RTL(잔향 몫 — 0 이면 이른 반사만, 70 쯤이 자연스럽습니다) · SIZ · ROL(출력 6 dB/oct 롤오프) · DIF · MIX, 2 페이지 SPN · WAN · PDL · IND(원음만 늦춥니다) · MIX.

Effects(뱅크 5) — 1 페이지 SPN · SLP(Slope, 128 평평 · 아래면 줄고 위면 커집니다) · LNG(Length — 목소리 사이 = LNG ÷ NUM) · WAN · NUM(목소리 수, 40 까지) · PDL, 2 페이지 MON(입력 섞기 STEREO · MONO A · MONO B · REVERSE) · FBL(피드백 레벨) · FBD(피드백 지연) · DIF · IND · MIX, 3 페이지 HPL · HPR(12 dB/oct 하이패스) · SGN.

Twin Delays(뱅크 6) — 1 페이지 DRY L · R · ROL L · R(지연 1 · 2 의 저역 통과, 120 Hz ~ FULL) · PAN L · R, 2 페이지 DL1 · LV1 · FB1 · DL2 · LV2 · FB2, 3 페이지 DL3 · LV3 · FB3 · DL4 · LV4 · FB4(3 · 4 피드백은 서로 엇갈립니다), 4 페이지 FIN L · R(표본 단위 미세 지연) · MST(모든 지연 배수) · MIX.

0 POST AMBIENCE 는 프로그램마다 알고리즘이 다릅니다(1 · 5 · 8 · 0 Random, 2 · 3 Reverb, 4 · 6 · 7 Ambience). 지연이 없어 원음은 그대로 지나가고(IND 로 일부러 늦출 때만 늦습니다), MIX · OUTPUT · AUX OUTS · MUTE · WET SOLO · POWER 는 프로그램을 바꿔도 그대로입니다.